正文
在下才具有限，又逢事多，直到最後才完成作業，慚愧。第一次評的兩首也合並在最後，同時順手修改了一下筆誤。
>>>> 【七律】 詠盆中白海棠 (再步林黛玉韻)
來源: 東籬把酒香盈袖 於 10-04-11 14:47:10
本入名流出貴門，一支誤插嫁陶盆。三杯土上風花意，半夜簾中雪月魂。
香掩瓊房懷宿夢，蕊開露眼見啼痕。芳雖解語無人語，獨向樓隅到曉昏。
東籬兄所詠乃盆中海棠，注明步黛玉韻，但從詩句看並不能確定就是暗喻黛玉。如首聯之“本入名流出貴門，一支誤插嫁陶盆。”並非黛玉身世。所以暫拋開暗喻黛玉這個設想來鑒賞此詩：
首聯“本入名流出貴門，一支誤插嫁陶盆”言雖出身高貴但所遭非偶，“插”和“嫁”皆點出“盆中”。“本入名流”和“出貴門”讀著有點兒贅，愚意“名流”和“貴門”有一個就足以和“陶盆”形成對比了。
頷聯“三杯土上風花意，半夜簾中雪月魂”承接首聯，出句“三杯土”從首聯“盆”帶過，接得平穩。“三杯土”則照應前麵的“陶盆”，加深所遭非偶境遇不好的描述。“三杯土”這個詞比較生僻，也有比喻“死後”的。對句寫到“半夜簾中”有一點點兒跳躍，不過在下倒頗喜歡類似的跳躍給詩句帶來的生動。“風花意”和“雪月魂”是拆開“風花雪月”而得，有取巧之嫌。
頸聯“香掩瓊房懷宿夢，蕊開露眼見啼痕”引起轉折，這兩句擬人，“宿夢、啼痕”都有情感色彩，而“香、蕊”又字字扣花，乃用筆嫻熟之處。
尾聯“芳雖解語無人語，獨向樓隅到曉昏”要合，要營造餘韻，出句之“芳雖解語無人語”實乃妙句，照應對句“獨向樓隅到曉昏”之“獨”，“嫁陶盆，獨曉昏”前後連貫，令人感歎“誤插”的結局。諸位未婚的才女們，小心了。哈哈 “芳、香、蕊”連續出現，也讀著有點兒贅。
這首詩用筆含蓄，轉折有致，句式生動，乃一首佳作。
東籬兄乃詩壇高手，按老狼兄的說法得骨頭裏挑下雞蛋：
在下讀東籬兄的詩，對用筆的嫻熟和格律的森嚴很佩服，詩水平很高，放進古詩堆兒裏，恐也難一下子分辨出來，但讀來卻總覺作者自己的風格特點並不突出，總覺得似曾相識，比如這句：
蕊開露眼見啼痕
和東籬兄另一首裏的
露竟如眸見淚痕
實際上沒有太大區別。所以詞藻的堆砌，煉字的技巧有時反而會喪失詩意的新奇。
最後想到曾被東籬兄罰了兩首七律，不由得本老虎吊睛生火，劍齒掠風，得找個辭兒也罰他一首！想來思去，無奈其詩老練平穩，很難尋隙，隻能望東籬而生歎嘍。哈哈
>>>>>> 【七律】詠白海棠---趕赴紅樓詩會
來源: 一書生 於 10-04-07 07:47:39
東君無意眷蓬門，灑落微寒濕玉盆。幾點春光凝綺夢，一蓑煙雨幻花魂。
臨風輕抹縞衣淚，顧影長憐缺月痕。誰比雲中多皎潔，回眸已是小樓昏。
書生的詩確有書生的氣息，首聯“東君無意眷蓬門，灑落微寒濕玉盆”，似以“蓬門”定調，大約要寫清淡人生來貫穿全篇。“東君”是太陽，他不眷蓬門，自然就寒雨濕盆了。
頷聯“幾點春光凝綺夢，一蓑煙雨幻花魂”從蓬門一下到了江邊，跳得遠了些，比在下素常下筆跳得還厲害。嗬嗬。不過這一聯很清新，幾點春光，一蓑煙雨，畫麵很美。
頸聯“臨風輕抹縞衣淚，顧影長憐缺月痕”轉折不是很明顯，卻又添了一幅美人圖，視角轉動快了些。不過這兩聯的描寫卻很生動感人：風中立著一位縞衣美女，孤獨對著缺月，相陪的隻有自己的身影。
尾聯“誰比雲中多皎潔，回眸已是小樓昏”很有情趣，小樓的出現雖突兀了些，意境頗令讀者回味。
書生遣詞造句，煉字用律的功夫都很了得，是一首好詩。若再注意扣題和突出一個主題的話，詩的感染力會更深。
>>>>>> 【七律】詠白海棠之殤
來源: 墨瑞 於 10-04-17 07:40:37
最苦為花撞命門，驕陽吝嗇雨傾盆。芳心濕透開無力，玉骨寒深顫斷魂。
錦字成泥凋綺夢，癡情對影辨禪痕。小樓相顧無言語，鎮日垂簾到燭昏。
讀秘書長的詩，最容易感受到的是格律森嚴，謀篇穩健。也跟看東籬兄的詩一樣，在下挖空心思地找毛病，想為大家再罰出一首好詩來，可是很難。
詩題為“殤”，估計是悲為主調運筆。果然：首聯“最苦為花撞命門，驕陽吝嗇雨傾盆”落筆就是“最苦”。嗬嗬。“撞命門”這個詞很生僻，從“殤”字來看，估計是運命不濟的意思。即：此花命運不好，見不到春光明媚，偏遭大雨傾盆。
頷聯接得恰好處：“芳心濕透開無力，玉骨寒深顫斷魂”，“濕透”照應前麵的“傾盆”，“寒深”自然是驕陽的吝嗇。“顫”字傳神，仿佛看到花枝帶著雨珠在寒冷中哆嗦...
頸聯“錦字成泥凋綺夢，癡情對影辨禪痕”轉得也妙：筆觸從運命，現狀指向前景和心願。出句“錦字成泥凋綺夢”似喻：對繁華似錦的憧憬已凋零成一枕好夢，“成泥”二字看出這傾盆雨夠厲害。哈哈。對句“癡情對影辨禪痕”似喻：在逆境中尋求解脫，故言“辨禪痕”。
尾聯要“合”，既要照應全詩，又要給讀者留下想象的餘地。出句“小樓相顧無言語”與誰相顧？乃與上聯的“對影”相顧，用筆的嚴謹一至於此，讚。對句“鎮日垂簾到燭昏”繼續烘托，“垂簾”不問窗外事，用筆還是銜接“禪痕”，直到蠟燭燃盡，過這樣的日子，這花不“殤”才怪。
這首詩一氣貫通，緊繞題目絲絲入扣，無論從氣氛的烘染，還是詩意的推進轉折都很成功，實屬佳作。
當然了，過山遇虎，總得挑挑毛病 ... 想想還是算了，還是趕快完成作業吧。:)
>>>>>> 【七律】吟白海棠之海棠妃（三版）， 秦照習作步韻門盆魂痕昏
來源: 秦照 於 10-04-21 01:23:29
回頭一望霧千門，溢水煙波戲彩盆。脂體何凝荒月影，嫣然已斷荔枝魂。
兵車突起烽煙破，綬帶殘留玉碎痕。不醒海棠多少媚，霓裳羽落老君昏。
秦兄這首詩詠海棠妃，海棠妃是誰暫且猜測，不過奔“妃”這個方向去理解不會有大錯。
首聯“回頭一望霧千門，溢水煙波戲彩盆”的畫麵比較壯觀，出句之“千門”隻有宮禁才有，而對句的“溢水彩盆”也似是奢侈之物。由首聯大致可猜測出這海棠妃，當為楊貴妃。（“貴妃出浴”是仕女畫裏常見的題材。）
頷聯要承，首聯人已入盆，頸聯就得洗了（哈哈）：“脂體何凝荒月影，嫣然已斷荔枝魂”這兩句近詼諧而具神韻。出句“脂體何凝”活用白居易的“溫泉水滑洗凝脂”，妙。（唯覺“荒月影”的“荒”字與氛圍似不太和，因此時之驪山已宮殿完備，何“荒”之有？若這個“荒”字是指楊貴妃殞命的馬嵬坡，則筆觸跳躍得就比本老虎躍澗還遠。）對句的荔枝來得也好，浴罷思渴，“一騎紅塵妃子笑， 無人知是荔枝來”。
頸聯開始轉折，“兵車突起烽煙破，綬帶殘留玉碎痕”喻楊貴妃之死，雖然詩裏未交待出釀禍的原由，但律詩共八句自然隻能節省用筆。對句的“玉碎痕”很貼切，楊貴妃名為楊玉環。這聯轉得好。
尾聯之“不醒海棠多少媚，霓裳羽落老君昏”頗類文章的總結，把兵變，楊貴妃之死的原因放最後說了。
秦兄這首詩啟句生奇，給後麵留出了用筆的場地，承轉有聲有色，結句雖似突兀，卻餘韻盎然，實為佳作。
【七律】再詠白海棠，續步眾詩友“門”韻
來源: 英華 於 10-04-17 11:43:17
名花入主鎖重門，照影深深籠玉盆。燦爛人前陪錦繡，孤清夜裏悵幽魂。
冬哥遣雪排愁緒，月姊拋紗拭淚痕。幸有靈犀通妾意，君心伴我渡晨昏。
看英華兄這首詩，似在塑造一位“重門”之中的懷情美女子。
首聯“名花入主鎖重門，照影深深籠玉盆”，出句的“名花”該是什麽樣的人呢？大家閨秀？青樓名優？且不管她了，反正是進了重門就沒有自由了，故“鎖重門”，還有下句的“籠玉盆”都以此為主調。
頷聯接得很好，描述“名花”在重門裏的過何樣的生活：“燦爛人前陪錦繡，孤清夜裏悵幽魂”，人前看著挺風光，“陪錦繡”，但人後卻孤獨幽悵，“悵幽魂”。
頸聯轉折不是很明顯，隻是加深了孤獨的描寫：“冬哥遣雪排愁緒，月姊拋紗拭淚痕。”冬天看雪排愁，月夜憑紗拭淚。冬哥和月姊的擬人很生動，反襯出“名花”的孤獨，讚。
尾聯憑生新意，給詩的幽怨氛圍撕開一角：“幸有靈犀通妾意，君心伴我渡晨昏。”回看首聯，“名花”是被鎖進重門的，自然違背本意，尾聯道出謎底，“名花”春心早有他屬，兩人心心相照，雖思而不見，卻能伴我渡晨昏。（“妾”和“我”頗覺重複。）
這首詩對仗工整，全詩轉折有序，用詞生動，是一首好詩。
【七律】欲寫春光難下筆，姍姍遲叩海棠門
來源: -鳥瞰紅塵- 於 10-04-17 13:16:27
不設籬牆不設門，天為閬苑地為盆。心憑園土修清骨，意借春枝駐倩魂。
堆玉成葩空作色，剪風化夢不留痕。禪機了悟花開落，一線靈犀透曉昏。
縱觀紅塵兄這首詩，似寫生長在自然之中的海棠樹，首聯“不設籬牆不設門，天為閬苑地為盆”啟得大氣，為其後的筆墨留下了發揮的餘地。
頷聯承接得也很大氣：“心憑園土修清骨，意借春枝駐倩魂。”“修骨憑心”則不因俗困，駐魂借枝則不近低濁。這一聯也很新奇，唯“園”字似與首聯“以天地為閬苑”的情趣有悖。
頸聯開始轉折，“堆玉成葩空作色，剪風化夢不留痕。”這兩句是什麽意思呢？從“空作色”和“化夢”來看，有對境遇不得意的映射，轉折有致。（不過在下倒是希望這裏能延續前麵灑脫豁達的氣氛。）
尾聯的“禪機了悟花開落，一線靈犀透曉昏。”也似接續頸聯的筆意，因了頸聯的“空作色、化夢”，尾聯則尋求解脫，於是就有“禪機了悟”，但任花開花落，達到“一線靈犀透曉昏”心境。
紅塵兄全詩通暢，用筆清新自然，不落俗套，煉字也好，是一首好詩。
>>>> 【七律】 詠白海棠（仿海棠詩社）
來源: fox25 於 10-04-05 23:02:04
經霜曆雨扣重門，高踞堂前第一盆。淡蕩倩姿藏雪跡，多情枝葉展秋魂。
芳心不屑簪邊發，孑影猶憐月下痕。冷暖豈容風抱怨，歸來正好醉黃昏。
狐兄這首詩恰是這次“海棠新社”的第一首，估計他貼上來時絕未料到會一石激起千重浪，打開海棠盛開的園門。所以首聯兩句：
經霜曆雨扣重門，高踞堂前第一盆。
之“第一盆”的美譽實在是當之無愧。狐兄的海棠很切合實際，海棠基本上是秋花，故有“經霜曆雨”之言。
頷聯緊承首聯，為盆中花著墨，神氣不斷（在下用筆則常常“胡來”，思路很跳躍，頷聯有時可以一下再跳回虎山去，狐兄此處用筆則很穩。）：
淡蕩倩姿藏雪跡，多情枝葉展秋魂。
“雪跡”照應詩題的“白”，“秋”也照應首聯的“霜”，點出白海棠。淡蕩而多情，該是作者對海棠情操的取向。
頸聯筆鋒突出轉折，從花的外在品貌進入花的內心世界，這一聯狐兄極讚白海棠的高潔：
芳心不屑簪邊發，孑影猶憐月下痕。
“芳心不屑簪邊發”頗有張九齡“草木有本心，何求美人折”的清高；雖然“孑影猶憐月下痕”句中的影啊月的頗讓人覺得似曾相識，但這裏與出句的“不屑”的韻味很諧和：以此海棠之高潔，其身影自然隻會出現在清新的月下，而不會在脂香粉濃之所。
尾聯該合，合要講究餘韻無窮：
冷暖豈容風抱怨，歸來正好醉黃昏。
冷暖坦然，照舊歸醉黃昏，可與頸聯之“芳心不屑簪邊發”合看，筆停而意猶未盡，也再襯作者的誌趣。
在下不大喜歡那種一味煉字而致詩意晦澀的詩作，所以才愛讀李太白而躲避李商隱。嗬嗬。縱觀狐兄這首詩句句扣題，一氣嗬成，流暢無滯，寓意高雅，實乃成功之作。
>>>> 【七律】詠白海棠 之 答謝
來源: 詩性大發小白兔 於 10-04-14 22:15:47
空空妙手過棠門，片瓦贏來玉滿盆。借取南陽諸葛扇，摧開上苑媚娘魂。
斑如遊子窗前淚，艷似女兒腮上痕。更謝東君常看顧，多情伴我忘晨昏。
兔兄這首詩名為《答謝》，究竟是謝誰呢？回到網頁上看了看，似是謝接蹤而詠白海棠的其他詩友。首聯啟得很詼諧：
空空妙手過棠門，片瓦贏來玉滿盆。
“空空妙手”是“小偷”的意思，用一片瓦就贏了一盆子玉，自然是賺了。而此玉既喻白海棠之茂，也暗含拋磚引玉的意思。
頷聯從盆承接到花，筆觸連貫：
借取南陽諸葛扇，摧開上苑媚娘魂
出句喻東風，“東吳諸葛令”喻《三國演義》裏諸葛亮在赤壁借東風，對句則用武媚娘喻白海棠：東風吹過，海棠盛開了。這兩句用典確很生動。
以海棠喻武媚娘也不常見，而“上苑”二字也會讓讀者誤解成武媚娘命百花一夜盡開的那段兒典故。
頸聯筆勢當轉，於是引出遊子淚，腮上痕等情感詞句：
斑如遊子窗前淚，艷似女兒腮上痕
這兩句很牽情，句句不離海棠，卻融入了作者自己的感情。
如果細究起來，“淚”與“腮上痕”頗有雷同之嫌，如果“腮上痕”不喻淚而喻胭脂什麽的，就有點兒“害”海棠之白了。
尾聯以花語作結：
更謝東君常看顧，多情伴我忘晨昏。
東君者，太陽也。古詩雲：“向陽花木易為春”，看來這盆海棠的日子頗為怡然。這種怡然自然來自作者看到很多詩友來詠海棠時的興奮心情。
這首詩乃即興應答之作，整詩以拋磚偷玉，借東風，謝東君來隱喻答謝，處處扣題，詼諧流暢，讀來情趣橫生，實為一首好詩。
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在下比較喜歡的詩句（排名不分前後）：
幾點春光凝綺夢，一蓑煙雨幻花魂。（英華）
借取南陽諸葛扇，摧開上苑媚娘魂。（詩兔）
芳雖解語無人語，獨向樓隅到曉昏。（東籬）
芳心不屑簪邊發，孑影猶憐月下痕。（仙狐）
心憑園土修清骨，意借春枝駐倩魂。（紅塵）
錦字成泥凋綺夢，癡情對影辨禪痕。（墨瑞）
（在下的評論，都是一己之見，憑著感覺走。謬誤在所難免，凡評錯了的，還望諸位詩友海涵！）
>>>> 【七律】 詠盆中白海棠 (再步林黛玉韻)
來源: 東籬把酒香盈袖 於 10-04-11 14:47:10
本入名流出貴門，一支誤插嫁陶盆。三杯土上風花意，半夜簾中雪月魂。
香掩瓊房懷宿夢，蕊開露眼見啼痕。芳雖解語無人語，獨向樓隅到曉昏。
東籬兄所詠乃盆中海棠，注明步黛玉韻，但從詩句看並不能確定就是暗喻黛玉。如首聯之“本入名流出貴門，一支誤插嫁陶盆。”並非黛玉身世。所以暫拋開暗喻黛玉這個設想來鑒賞此詩：
首聯“本入名流出貴門，一支誤插嫁陶盆”言雖出身高貴但所遭非偶，“插”和“嫁”皆點出“盆中”。“本入名流”和“出貴門”讀著有點兒贅，愚意“名流”和“貴門”有一個就足以和“陶盆”形成對比了。
頷聯“三杯土上風花意，半夜簾中雪月魂”承接首聯，出句“三杯土”從首聯“盆”帶過，接得平穩。“三杯土”則照應前麵的“陶盆”，加深所遭非偶境遇不好的描述。“三杯土”這個詞比較生僻，也有比喻“死後”的。對句寫到“半夜簾中”有一點點兒跳躍，不過在下倒頗喜歡類似的跳躍給詩句帶來的生動。“風花意”和“雪月魂”是拆開“風花雪月”而得，有取巧之嫌。
頸聯“香掩瓊房懷宿夢，蕊開露眼見啼痕”引起轉折，這兩句擬人，“宿夢、啼痕”都有情感色彩，而“香、蕊”又字字扣花，乃用筆嫻熟之處。
尾聯“芳雖解語無人語，獨向樓隅到曉昏”要合，要營造餘韻，出句之“芳雖解語無人語”實乃妙句，照應對句“獨向樓隅到曉昏”之“獨”，“嫁陶盆，獨曉昏”前後連貫，令人感歎“誤插”的結局。諸位未婚的才女們，小心了。哈哈 “芳、香、蕊”連續出現，也讀著有點兒贅。
這首詩用筆含蓄，轉折有致，句式生動，乃一首佳作。
東籬兄乃詩壇高手，按老狼兄的說法得骨頭裏挑下雞蛋：
在下讀東籬兄的詩，對用筆的嫻熟和格律的森嚴很佩服，詩水平很高，放進古詩堆兒裏，恐也難一下子分辨出來，但讀來卻總覺作者自己的風格特點並不突出，總覺得似曾相識，比如這句：
蕊開露眼見啼痕
和東籬兄另一首裏的
露竟如眸見淚痕
實際上沒有太大區別。所以詞藻的堆砌，煉字的技巧有時反而會喪失詩意的新奇。
最後想到曾被東籬兄罰了兩首七律，不由得本老虎吊睛生火，劍齒掠風，得找個辭兒也罰他一首！想來思去，無奈其詩老練平穩，很難尋隙，隻能望東籬而生歎嘍。哈哈
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來源: 一書生 於 10-04-07 07:47:39
東君無意眷蓬門，灑落微寒濕玉盆。幾點春光凝綺夢，一蓑煙雨幻花魂。
臨風輕抹縞衣淚，顧影長憐缺月痕。誰比雲中多皎潔，回眸已是小樓昏。
書生的詩確有書生的氣息，首聯“東君無意眷蓬門，灑落微寒濕玉盆”，似以“蓬門”定調，大約要寫清淡人生來貫穿全篇。“東君”是太陽，他不眷蓬門，自然就寒雨濕盆了。
頷聯“幾點春光凝綺夢，一蓑煙雨幻花魂”從蓬門一下到了江邊，跳得遠了些，比在下素常下筆跳得還厲害。嗬嗬。不過這一聯很清新，幾點春光，一蓑煙雨，畫麵很美。
頸聯“臨風輕抹縞衣淚，顧影長憐缺月痕”轉折不是很明顯，卻又添了一幅美人圖，視角轉動快了些。不過這兩聯的描寫卻很生動感人：風中立著一位縞衣美女，孤獨對著缺月，相陪的隻有自己的身影。
尾聯“誰比雲中多皎潔，回眸已是小樓昏”很有情趣，小樓的出現雖突兀了些，意境頗令讀者回味。
書生遣詞造句，煉字用律的功夫都很了得，是一首好詩。若再注意扣題和突出一個主題的話，詩的感染力會更深。
>>>>>> 【七律】詠白海棠之殤
來源: 墨瑞 於 10-04-17 07:40:37
最苦為花撞命門，驕陽吝嗇雨傾盆。芳心濕透開無力，玉骨寒深顫斷魂。
錦字成泥凋綺夢，癡情對影辨禪痕。小樓相顧無言語，鎮日垂簾到燭昏。
讀秘書長的詩，最容易感受到的是格律森嚴，謀篇穩健。也跟看東籬兄的詩一樣，在下挖空心思地找毛病，想為大家再罰出一首好詩來，可是很難。
詩題為“殤”，估計是悲為主調運筆。果然：首聯“最苦為花撞命門，驕陽吝嗇雨傾盆”落筆就是“最苦”。嗬嗬。“撞命門”這個詞很生僻，從“殤”字來看，估計是運命不濟的意思。即：此花命運不好，見不到春光明媚，偏遭大雨傾盆。
頷聯接得恰好處：“芳心濕透開無力，玉骨寒深顫斷魂”，“濕透”照應前麵的“傾盆”，“寒深”自然是驕陽的吝嗇。“顫”字傳神，仿佛看到花枝帶著雨珠在寒冷中哆嗦...
頸聯“錦字成泥凋綺夢，癡情對影辨禪痕”轉得也妙：筆觸從運命，現狀指向前景和心願。出句“錦字成泥凋綺夢”似喻：對繁華似錦的憧憬已凋零成一枕好夢，“成泥”二字看出這傾盆雨夠厲害。哈哈。對句“癡情對影辨禪痕”似喻：在逆境中尋求解脫，故言“辨禪痕”。
尾聯要“合”，既要照應全詩，又要給讀者留下想象的餘地。出句“小樓相顧無言語”與誰相顧？乃與上聯的“對影”相顧，用筆的嚴謹一至於此，讚。對句“鎮日垂簾到燭昏”繼續烘托，“垂簾”不問窗外事，用筆還是銜接“禪痕”，直到蠟燭燃盡，過這樣的日子，這花不“殤”才怪。
這首詩一氣貫通，緊繞題目絲絲入扣，無論從氣氛的烘染，還是詩意的推進轉折都很成功，實屬佳作。
當然了，過山遇虎，總得挑挑毛病 ... 想想還是算了，還是趕快完成作業吧。:)
>>>>>> 【七律】吟白海棠之海棠妃（三版）， 秦照習作步韻門盆魂痕昏
來源: 秦照 於 10-04-21 01:23:29
回頭一望霧千門，溢水煙波戲彩盆。脂體何凝荒月影，嫣然已斷荔枝魂。
兵車突起烽煙破，綬帶殘留玉碎痕。不醒海棠多少媚，霓裳羽落老君昏。
秦兄這首詩詠海棠妃，海棠妃是誰暫且猜測，不過奔“妃”這個方向去理解不會有大錯。
首聯“回頭一望霧千門，溢水煙波戲彩盆”的畫麵比較壯觀，出句之“千門”隻有宮禁才有，而對句的“溢水彩盆”也似是奢侈之物。由首聯大致可猜測出這海棠妃，當為楊貴妃。（“貴妃出浴”是仕女畫裏常見的題材。）
頷聯要承，首聯人已入盆，頸聯就得洗了（哈哈）：“脂體何凝荒月影，嫣然已斷荔枝魂”這兩句近詼諧而具神韻。出句“脂體何凝”活用白居易的“溫泉水滑洗凝脂”，妙。（唯覺“荒月影”的“荒”字與氛圍似不太和，因此時之驪山已宮殿完備，何“荒”之有？若這個“荒”字是指楊貴妃殞命的馬嵬坡，則筆觸跳躍得就比本老虎躍澗還遠。）對句的荔枝來得也好，浴罷思渴，“一騎紅塵妃子笑， 無人知是荔枝來”。
頸聯開始轉折，“兵車突起烽煙破，綬帶殘留玉碎痕”喻楊貴妃之死，雖然詩裏未交待出釀禍的原由，但律詩共八句自然隻能節省用筆。對句的“玉碎痕”很貼切，楊貴妃名為楊玉環。這聯轉得好。
尾聯之“不醒海棠多少媚，霓裳羽落老君昏”頗類文章的總結，把兵變，楊貴妃之死的原因放最後說了。
秦兄這首詩啟句生奇，給後麵留出了用筆的場地，承轉有聲有色，結句雖似突兀，卻餘韻盎然，實為佳作。
【七律】再詠白海棠，續步眾詩友“門”韻
來源: 英華 於 10-04-17 11:43:17
名花入主鎖重門，照影深深籠玉盆。燦爛人前陪錦繡，孤清夜裏悵幽魂。
冬哥遣雪排愁緒，月姊拋紗拭淚痕。幸有靈犀通妾意，君心伴我渡晨昏。
看英華兄這首詩，似在塑造一位“重門”之中的懷情美女子。
首聯“名花入主鎖重門，照影深深籠玉盆”，出句的“名花”該是什麽樣的人呢？大家閨秀？青樓名優？且不管她了，反正是進了重門就沒有自由了，故“鎖重門”，還有下句的“籠玉盆”都以此為主調。
頷聯接得很好，描述“名花”在重門裏的過何樣的生活：“燦爛人前陪錦繡，孤清夜裏悵幽魂”，人前看著挺風光，“陪錦繡”，但人後卻孤獨幽悵，“悵幽魂”。
頸聯轉折不是很明顯，隻是加深了孤獨的描寫：“冬哥遣雪排愁緒，月姊拋紗拭淚痕。”冬天看雪排愁，月夜憑紗拭淚。冬哥和月姊的擬人很生動，反襯出“名花”的孤獨，讚。
尾聯憑生新意，給詩的幽怨氛圍撕開一角：“幸有靈犀通妾意，君心伴我渡晨昏。”回看首聯，“名花”是被鎖進重門的，自然違背本意，尾聯道出謎底，“名花”春心早有他屬，兩人心心相照，雖思而不見，卻能伴我渡晨昏。（“妾”和“我”頗覺重複。）
這首詩對仗工整，全詩轉折有序，用詞生動，是一首好詩。
【七律】欲寫春光難下筆，姍姍遲叩海棠門
來源: -鳥瞰紅塵- 於 10-04-17 13:16:27
不設籬牆不設門，天為閬苑地為盆。心憑園土修清骨，意借春枝駐倩魂。
堆玉成葩空作色，剪風化夢不留痕。禪機了悟花開落，一線靈犀透曉昏。
縱觀紅塵兄這首詩，似寫生長在自然之中的海棠樹，首聯“不設籬牆不設門，天為閬苑地為盆”啟得大氣，為其後的筆墨留下了發揮的餘地。
頷聯承接得也很大氣：“心憑園土修清骨，意借春枝駐倩魂。”“修骨憑心”則不因俗困，駐魂借枝則不近低濁。這一聯也很新奇，唯“園”字似與首聯“以天地為閬苑”的情趣有悖。
頸聯開始轉折，“堆玉成葩空作色，剪風化夢不留痕。”這兩句是什麽意思呢？從“空作色”和“化夢”來看，有對境遇不得意的映射，轉折有致。（不過在下倒是希望這裏能延續前麵灑脫豁達的氣氛。）
尾聯的“禪機了悟花開落，一線靈犀透曉昏。”也似接續頸聯的筆意，因了頸聯的“空作色、化夢”，尾聯則尋求解脫，於是就有“禪機了悟”，但任花開花落，達到“一線靈犀透曉昏”心境。
紅塵兄全詩通暢，用筆清新自然，不落俗套，煉字也好，是一首好詩。
>>>> 【七律】 詠白海棠（仿海棠詩社）
來源: fox25 於 10-04-05 23:02:04
經霜曆雨扣重門，高踞堂前第一盆。淡蕩倩姿藏雪跡，多情枝葉展秋魂。
芳心不屑簪邊發，孑影猶憐月下痕。冷暖豈容風抱怨，歸來正好醉黃昏。
狐兄這首詩恰是這次“海棠新社”的第一首，估計他貼上來時絕未料到會一石激起千重浪，打開海棠盛開的園門。所以首聯兩句：
經霜曆雨扣重門，高踞堂前第一盆。
之“第一盆”的美譽實在是當之無愧。狐兄的海棠很切合實際，海棠基本上是秋花，故有“經霜曆雨”之言。
頷聯緊承首聯，為盆中花著墨，神氣不斷（在下用筆則常常“胡來”，思路很跳躍，頷聯有時可以一下再跳回虎山去，狐兄此處用筆則很穩。）：
淡蕩倩姿藏雪跡，多情枝葉展秋魂。
“雪跡”照應詩題的“白”，“秋”也照應首聯的“霜”，點出白海棠。淡蕩而多情，該是作者對海棠情操的取向。
頸聯筆鋒突出轉折，從花的外在品貌進入花的內心世界，這一聯狐兄極讚白海棠的高潔：
芳心不屑簪邊發，孑影猶憐月下痕。
“芳心不屑簪邊發”頗有張九齡“草木有本心，何求美人折”的清高；雖然“孑影猶憐月下痕”句中的影啊月的頗讓人覺得似曾相識，但這裏與出句的“不屑”的韻味很諧和：以此海棠之高潔，其身影自然隻會出現在清新的月下，而不會在脂香粉濃之所。
尾聯該合，合要講究餘韻無窮：
冷暖豈容風抱怨，歸來正好醉黃昏。
冷暖坦然，照舊歸醉黃昏，可與頸聯之“芳心不屑簪邊發”合看，筆停而意猶未盡，也再襯作者的誌趣。
在下不大喜歡那種一味煉字而致詩意晦澀的詩作，所以才愛讀李太白而躲避李商隱。嗬嗬。縱觀狐兄這首詩句句扣題，一氣嗬成，流暢無滯，寓意高雅，實乃成功之作。
>>>> 【七律】詠白海棠 之 答謝
來源: 詩性大發小白兔 於 10-04-14 22:15:47
空空妙手過棠門，片瓦贏來玉滿盆。借取南陽諸葛扇，摧開上苑媚娘魂。
斑如遊子窗前淚，艷似女兒腮上痕。更謝東君常看顧，多情伴我忘晨昏。
兔兄這首詩名為《答謝》，究竟是謝誰呢？回到網頁上看了看，似是謝接蹤而詠白海棠的其他詩友。首聯啟得很詼諧：
空空妙手過棠門，片瓦贏來玉滿盆。
“空空妙手”是“小偷”的意思，用一片瓦就贏了一盆子玉，自然是賺了。而此玉既喻白海棠之茂，也暗含拋磚引玉的意思。
頷聯從盆承接到花，筆觸連貫：
借取南陽諸葛扇，摧開上苑媚娘魂
出句喻東風，“東吳諸葛令”喻《三國演義》裏諸葛亮在赤壁借東風，對句則用武媚娘喻白海棠：東風吹過，海棠盛開了。這兩句用典確很生動。
以海棠喻武媚娘也不常見，而“上苑”二字也會讓讀者誤解成武媚娘命百花一夜盡開的那段兒典故。
頸聯筆勢當轉，於是引出遊子淚，腮上痕等情感詞句：
斑如遊子窗前淚，艷似女兒腮上痕
這兩句很牽情，句句不離海棠，卻融入了作者自己的感情。
如果細究起來，“淚”與“腮上痕”頗有雷同之嫌，如果“腮上痕”不喻淚而喻胭脂什麽的，就有點兒“害”海棠之白了。
尾聯以花語作結：
更謝東君常看顧，多情伴我忘晨昏。
東君者，太陽也。古詩雲：“向陽花木易為春”，看來這盆海棠的日子頗為怡然。這種怡然自然來自作者看到很多詩友來詠海棠時的興奮心情。
這首詩乃即興應答之作，整詩以拋磚偷玉，借東風，謝東君來隱喻答謝，處處扣題，詼諧流暢，讀來情趣橫生，實為一首好詩。
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在下比較喜歡的詩句（排名不分前後）：
幾點春光凝綺夢，一蓑煙雨幻花魂。（英華）
借取南陽諸葛扇，摧開上苑媚娘魂。（詩兔）
芳雖解語無人語，獨向樓隅到曉昏。（東籬）
芳心不屑簪邊發，孑影猶憐月下痕。（仙狐）
心憑園土修清骨，意借春枝駐倩魂。（紅塵）
錦字成泥凋綺夢，癡情對影辨禪痕。（墨瑞）
（在下的評論，都是一己之見，憑著感覺走。謬誤在所難免，凡評錯了的，還望諸位詩友海涵！）
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