《隠し剣鬼の爪》是2004年出品的日本電影。片名字麵意思是隱劍鬼爪,作漢語片名有些信而不雅。英語片名《TheHiddenBlade》起碼旁邊還有個漢字“愛”,所以我給翻譯成《愛是隱刃》,不知道可不可以。
故事發生在1860年代,幕末、明治維新的前夜,一個東北小藩。片桐 宗藏是個低階武士,無辜的父親為維護榮譽切腹,他家的石高(以糧食石數核定的俸祿)由100降到[
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這是一篇計劃外的文章,因為一場意外的感動。我剛才去食品店做感恩節前最後的采購,將食品裝進車廂,還推車半路,被一位中年男士截住,“給我吧,我也要還推車的。”我連忙道謝,還沒有來得及說感恩節快樂,就隻能看到他的背影。有沒有上帝,這樣的人都會受到保佑。
不知怎地,突然想到傑,我們剛來美國時,那個經常給我們開門把門的猶太小夥。
傑本[
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![](/upload/album/2c/7e/bd/44dd78118614eXqD3E18.png)
1954年出品的《七武士》是黑澤明的名作,講的是日本戰國時期1586年七個武士幫助山民剿滅土匪的故事。故事本身不稀奇,我感興趣的是日本的文化和民俗。
中國古代社會階層由高到低,分士農工商;公務員就是士。日本古代社會類似,也由高到低分士農工商;不過,士特指武士。這種等級劃分是世襲的,武士的後人還是武士,農民的後人還是農民。武士屬於統治者,農工[
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人生的宿命,有時不由得人不信。人心智的城堡,有的地方強勢、卓爾不群,有的地方薄弱、留有漏洞,似乎先天命定。城門的鑰匙放在哪裏,當事人不一定知道。但當有人揣著鑰匙出現在跟前,城門立時大開,當事人完全無法抵擋、無法反抗。
楊振寧就是一個例子。他跟翁帆的結合因為年齡差距遭到非議。翁帆的長相,跟他的原配杜致禮相像。杜致禮的長相,就是他城門[
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——評黃錦江劇作《夜殺》
我因為在文學城挨罵跟黃錦江先生結緣。在現場,他並沒幫我。但是他當天跑到我的博客,將《有福之人六月生》從頭到尾一氣讀完了,告訴我他的人生跟我有若幹相同之處。但是直到最近,我才知道他的身份。他是個完全沒有底線的人,書畫美工、服裝舞台、表演寫作,無惡不作,臭名遠揚。文藝界工作難找,像他這樣貪得無厭的惡霸難[
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13
梭羅不愛錢財,但是讀過不少的經濟學的書。《瓦爾登湖》開篇即是《經濟》。全書忠實記錄了當時美國的社會經濟生活,對研究美國經濟曆史有一定價值。
就居民收入而言,當時簡單勞動的薪酬大約一天一美元。和諧鎮多數農戶都還在償還購買農場時的貸款,已經付清貸款、完全擁有農場的農戶不過十幾家,而其中完全靠務農還清貸款的就更少了,梭羅相信不超過三[
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10
“如果文學沉迷於華麗的形式,而我們聖經的主筆在簷飾上花的功夫,跟我們教堂的設計師一樣多,那可如何是好?”梭羅力圖扭轉文學藝術重形式、輕內容、舍本逐末的傾向,他說“最好的藝術作品,表現人掙脫苦難的奮鬥,而我們藝術的效果,卻隻是讓人以苦為樂,而忘掉真正的幸福,苟且偷安,樂不思蜀。”
我們生活在一個浮華的年代,有大製作的電[
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6
蘇格拉底說:“如果一個人為自己的財富驕傲,人們在了解他如何使用財富之前,不要讚美他。”羅德島州新港,離和諧鎮才九十英裏。工商界巨賈們在那兒大興土木,建造公館,大到令人恐怖,豪華到使人暈眩。梭羅身後,此風尤甚;美國社會沉淪進入一個馬克·吐溫所謂的鍍金年代,社會習氣貪婪、腐敗、淫靡。
這些建築巨怪,實際上隻是各種高價材料的[
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4
《瓦爾登湖》是超驗主義的經典,著重對人、社會和自然進行了全麵而深刻的價值評判。跟超驗主義重視個人的傾向一致,全書著墨最多的是人生哲學;故其書既是文學,亦是人學。《瓦爾登湖》闡發人生哲學,太年輕讀不懂,年長時再讀又常有讀晚了的感覺。其實不然,梭羅說“丟掉偏見永遠不晚。”
梭羅意識到,社會上“眾多的人過著悄然絕望的生活。認[
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0一八四五年的十月,秋意漸漸濃起來了。晚霞照亮黯淡的雲,金黃的綾羅、火紅的綢緞,半透明地橫陳在天際。不等青色褪盡,楊樹黃,樺木橙,山地櫟棕,榆樹紫,但都蓋不過楓樹紅,雖然這兒楓樹並不多。漫步在參天古木下,樹梢被晚霞點燃,亮過天光。從岸邊看去,湖麵遠處天藍,近處嫩綠;倒映湖中的秋色,是額外的視覺獎賞。湖心傳來長笛聲。環湖的樹木是天然的[
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