古典學園
起步難，難於上青天！莫興歎，初學有樂園！
正文
七天學格律
文／雪影梅花
第二天 知“用韻”
人們喜歡舊體詩詞，一個很重要的原因那就是它短小精悍、順口易記。為什麽順口易記？道理很簡單：舊體詩詞都是押韻的。有韻自然順口，順口便容易記憶。
那麽什麽是韻呢？詩詞格律中所謂的韻，簡單說來就是字的尾聲，大致等於現代漢語中的韻母。比如，“長”和“方”的尾聲，按普通話它們的韻母都是“ang”，這個韻母就是這兩個字的“韻”，且它們屬於同一個韻部。那什麽又是韻部呢？韻母相同或接近的字組合在一起就構成一個個的韻部。
詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。所謂押韻，就是把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上，這種同韻部字在同一位置上的重複，可以構成了聲音的回環，使作品聲韻諧和，也方便記憶。押韻所押的“韻字”通常都是放在句子的尾端，所以又稱韻腳。比如：
紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采擷，此物最相思。
詩中韻腳“枝”、“思”兩字便屬同韻字押韻，它們隔句在同位置上重複出現從而造成一種和諧和回環的音韻之美，使得作品讀來朗朗上口。
關於押韻，現在有很多觀點，但主要的是押韻從寬從嚴、用舊韻還是用新韻的問題。新韻的韻書有很多版本，但若你普通話說得很好，這些韻書也就沒什麽必要，頂多備本新華字典什麽的就可以了。現在寫舊體詩詞，大多數人還是采用舊韻。舊韻的韻書也不少，但基本都是從《切韻》承繼而來的。目前使用的舊韻 韻書，被普遍認同的是：寫詩用《平水韻》，填詞依據《詞林正韻》。個人看法，對於初學者最好不要貪圖便捷，還是從舊韻入手比較好。因為寫格律詩詞，有個繼承問題。學習舊韻，對更好地理解、把握前人的作品及其作品的音律、節奏等變化是大有裨益的。同時，也不至於鬧出說“陳子昂的《登幽州台歌》不押韻”的笑話 來。
最早的《平水韻》韻書，現在已經難見到了。清代以後人們寫詩時所用的韻書主要是依據《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，這些韻書都是在《平水韻》基礎上重新編纂頒布的，都屬於“平水韻”類，因此人們習慣上依舊把它們稱作平水韻。
《平水韻》共有106個韻部，其中：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。韻書中平聲分為上平聲、下平聲。這隻是因為平聲字多，所以分為兩卷，等於說平聲上卷，平聲下卷，與現代漢語裏的陰平聲、陽平聲不是一個概念，這點應該注意。
在今天看來是同韻的一些字，在舊韻中可能屬於不同的韻部。比如“東”、“冬”二字，在舊韻中就分屬兩個韻部，前者屬於“上平一東”，後者屬於 “上平二冬”。再比如“因”、“音”二字，前者屬“上平十一真”，後者屬於“下平十二侵”。至於這些字在舊韻中其讀音上有何分別，我們現在不需要過多的去追究它。隻須知道：它們在最初的時候讀音是有區別的，隻是後來隨著語言的變化混而為一而已。
韻有寬有窄，字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。寬韻字多，寫詩挑選韻字就比較容易些；窄韻字少，選字就比較困難，窄韻的律詩也就比寬韻的律詩少見。
近體詩的押韻規則是：
1）除首句有時需要押韻外，其它都是逢偶相押，隔句相押，即在偶數句子的末尾字押韻，奇數位子上的句子不用韻。
2）一般隻押平聲韻，且要求一韻到底，中間不能換韻，也不允許通韻，當然也就不允許出韻了。
3）韻不能重出，即不許“重韻”。也就是說隻能用同韻部的不同韻字，不能重複用同一個韻字。
此外，每首詩的首句尾字作平聲時，首句也須押韻。但由於首句本可不入韻（仄聲字收尾時），所以首句的押韻比其它位置的押韻，其要求相對寬鬆些，既可以使用本韻，也可以用鄰韻。五律以首句不入韻為常見，七律以首句入韻為常見。
至於什麽是平聲字、什麽是仄聲字，放在下一日再談。這裏先說說鄰韻。
所謂鄰韻，不是說韻書上鄰近的韻部就是鄰韻，而是指讀音上比較相近的那些韻部的字。“相近”不以上平聲、下平聲的界限而有所間隔。
鄰韻，若按中古音劃分，大致情況是：
a）東冬兩韻為一類；
b）江陽兩韻為一類（注意在古音中江陽不鄰近，江更接近於東冬，是為特例）；
c）支微齊三韻為一類；
d）魚虞兩韻為一類；
e）佳灰兩韻為一類；
f）佳麻兩韻為一類（特例）；
g）真文與元（部分）三韻為一類；
h）寒刪先三韻為一類；
i）刪先與元（部分）三韻為一類；
j）蕭肴豪三韻部為一類；
k）庚青蒸三韻為一類；
l）蒸侵兩韻為一類（特例）；
m）覃鹽鹹三韻為一類。
關於近體詩的用韻，前麵說了“不允許通韻”，但情況往往也有例外。古人寫詩也有通韻的，並且還找了些理由冠以漂亮的名字，什麽“孤雁出群”、“隻鳥單飛”、“轆轤體”、“葫蘆體”、“進退格”等等，這些都是格律粗通之後的事，這裏就先不說了。
古體詩的用韻比近體詩要寬鬆，可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，既可以一韻到底，也可以中間換韻，有時也允許通韻和重韻，但每次換韻前不得少於兩韻。
詞的用韻比詩更為寬鬆，不僅平水韻中的鄰韻可以通押，上去聲也可以通押，而且古人的作品中還有不少是以方音押韻的，這主要是唐宋人填詞多倚口語押韻的緣故。清代時戈氏根據唐宋人詞作品的大多數情況，在平水韻基礎上編纂了一部《詞林正韻》。由於這部韻書是以“平水韻”作為基礎的，隻是把其中一些 讀音比較鄰近的韻部進行了歸並、拆解或重新組合，符合詩人們的用韻習慣，所以逐漸為詞人們所接受，詞人們填詞也就漸漸依據這部韻書押韻。《詞林正韻》共分十九個韻部，除了十五到十九五個入聲韻部單列外，其他十四個韻部都平仄另列。
詞的用韻比較複雜，不同的詞調對韻有不同的規定，有押平韻的，也有押仄韻的，還有平仄互押的；有一韻到底的，也有中間換韻的。總之，詞是倚照詞譜來填，哪裏需要押韻，哪裏不需要，是用仄韻還是用平韻，是一韻到底還是中間換韻，詞譜中都有規定，隻需依照詞譜安排押韻就可以了。
詩有韻，就如同屋有柱子；柱不穩，則屋必傾。韻不穩，則詩必劣。所以押韻方麵有些情況當有所戒，尤其對初學者來說不可不知：
1）湊韻：俗稱也叫掛韻，就是說所押韻字，與全句意思不相貫串，而勉強湊合上一個韻字。
2）落韻：也就是俗稱的出韻。
3）重韻：同一個韻字在一首詩中重複出現，哪怕是一字兩義而並押之，也算重韻。重韻在近體詩中是不允許的，但在古體詩中允許重韻。
4）倒韻：也就是說將二字顛倒以就合韻腳而押韻。這種情況在某些詞語顛倒後對於詞的理解無多大影響情況下也可以。
5）啞韻：作詩當選擇聲音響亮的韻押之，自然音調高超。若用啞韻則非但詩句不挺，也會使全詩因之萎弱。
6）僻韻：又名險韻，指那些僻字或單字隻義的字。
7）同義韻：用同義字重複押韻，如花葩、芳香、憂愁等，分別意義相同，一詩並押未免重複可厭。
8）同字義異韻：同一個字，往往有多義，不可勉強借義湊押。如屬於“四支韻”的思字，不可作情思之思押，這方麵初學最宜審慎。
無論是寫詩還是填詞，“唱和”是經常遇到的情況。唱和不一定要和韻，但有人喜歡顯示自己的才能，唱和時不僅和意，而且還“和韻”。和韻分為如下幾種類型：
1）次韻：又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前後次序都必須相同，這是最常見的一種方式。
2）用韻：即使用原詩中的韻字，但不必依照其原來的次序。
3）依韻：即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。
文／雪影梅花
第二天 知“用韻”
人們喜歡舊體詩詞，一個很重要的原因那就是它短小精悍、順口易記。為什麽順口易記？道理很簡單：舊體詩詞都是押韻的。有韻自然順口，順口便容易記憶。
那麽什麽是韻呢？詩詞格律中所謂的韻，簡單說來就是字的尾聲，大致等於現代漢語中的韻母。比如，“長”和“方”的尾聲，按普通話它們的韻母都是“ang”，這個韻母就是這兩個字的“韻”，且它們屬於同一個韻部。那什麽又是韻部呢？韻母相同或接近的字組合在一起就構成一個個的韻部。
詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。所謂押韻，就是把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上，這種同韻部字在同一位置上的重複，可以構成了聲音的回環，使作品聲韻諧和，也方便記憶。押韻所押的“韻字”通常都是放在句子的尾端，所以又稱韻腳。比如：
紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采擷，此物最相思。
詩中韻腳“枝”、“思”兩字便屬同韻字押韻，它們隔句在同位置上重複出現從而造成一種和諧和回環的音韻之美，使得作品讀來朗朗上口。
關於押韻，現在有很多觀點，但主要的是押韻從寬從嚴、用舊韻還是用新韻的問題。新韻的韻書有很多版本，但若你普通話說得很好，這些韻書也就沒什麽必要，頂多備本新華字典什麽的就可以了。現在寫舊體詩詞，大多數人還是采用舊韻。舊韻的韻書也不少，但基本都是從《切韻》承繼而來的。目前使用的舊韻 韻書，被普遍認同的是：寫詩用《平水韻》，填詞依據《詞林正韻》。個人看法，對於初學者最好不要貪圖便捷，還是從舊韻入手比較好。因為寫格律詩詞，有個繼承問題。學習舊韻，對更好地理解、把握前人的作品及其作品的音律、節奏等變化是大有裨益的。同時，也不至於鬧出說“陳子昂的《登幽州台歌》不押韻”的笑話 來。
最早的《平水韻》韻書，現在已經難見到了。清代以後人們寫詩時所用的韻書主要是依據《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，這些韻書都是在《平水韻》基礎上重新編纂頒布的，都屬於“平水韻”類，因此人們習慣上依舊把它們稱作平水韻。
《平水韻》共有106個韻部，其中：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。韻書中平聲分為上平聲、下平聲。這隻是因為平聲字多，所以分為兩卷，等於說平聲上卷，平聲下卷，與現代漢語裏的陰平聲、陽平聲不是一個概念，這點應該注意。
在今天看來是同韻的一些字，在舊韻中可能屬於不同的韻部。比如“東”、“冬”二字，在舊韻中就分屬兩個韻部，前者屬於“上平一東”，後者屬於 “上平二冬”。再比如“因”、“音”二字，前者屬“上平十一真”，後者屬於“下平十二侵”。至於這些字在舊韻中其讀音上有何分別，我們現在不需要過多的去追究它。隻須知道：它們在最初的時候讀音是有區別的，隻是後來隨著語言的變化混而為一而已。
韻有寬有窄，字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。寬韻字多，寫詩挑選韻字就比較容易些；窄韻字少，選字就比較困難，窄韻的律詩也就比寬韻的律詩少見。
近體詩的押韻規則是：
1）除首句有時需要押韻外，其它都是逢偶相押，隔句相押，即在偶數句子的末尾字押韻，奇數位子上的句子不用韻。
2）一般隻押平聲韻，且要求一韻到底，中間不能換韻，也不允許通韻，當然也就不允許出韻了。
3）韻不能重出，即不許“重韻”。也就是說隻能用同韻部的不同韻字，不能重複用同一個韻字。
此外，每首詩的首句尾字作平聲時，首句也須押韻。但由於首句本可不入韻（仄聲字收尾時），所以首句的押韻比其它位置的押韻，其要求相對寬鬆些，既可以使用本韻，也可以用鄰韻。五律以首句不入韻為常見，七律以首句入韻為常見。
至於什麽是平聲字、什麽是仄聲字，放在下一日再談。這裏先說說鄰韻。
所謂鄰韻，不是說韻書上鄰近的韻部就是鄰韻，而是指讀音上比較相近的那些韻部的字。“相近”不以上平聲、下平聲的界限而有所間隔。
鄰韻，若按中古音劃分，大致情況是：
a）東冬兩韻為一類；
b）江陽兩韻為一類（注意在古音中江陽不鄰近，江更接近於東冬，是為特例）；
c）支微齊三韻為一類；
d）魚虞兩韻為一類；
e）佳灰兩韻為一類；
f）佳麻兩韻為一類（特例）；
g）真文與元（部分）三韻為一類；
h）寒刪先三韻為一類；
i）刪先與元（部分）三韻為一類；
j）蕭肴豪三韻部為一類；
k）庚青蒸三韻為一類；
l）蒸侵兩韻為一類（特例）；
m）覃鹽鹹三韻為一類。
關於近體詩的用韻，前麵說了“不允許通韻”，但情況往往也有例外。古人寫詩也有通韻的，並且還找了些理由冠以漂亮的名字，什麽“孤雁出群”、“隻鳥單飛”、“轆轤體”、“葫蘆體”、“進退格”等等，這些都是格律粗通之後的事，這裏就先不說了。
古體詩的用韻比近體詩要寬鬆，可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，既可以一韻到底，也可以中間換韻，有時也允許通韻和重韻，但每次換韻前不得少於兩韻。
詞的用韻比詩更為寬鬆，不僅平水韻中的鄰韻可以通押，上去聲也可以通押，而且古人的作品中還有不少是以方音押韻的，這主要是唐宋人填詞多倚口語押韻的緣故。清代時戈氏根據唐宋人詞作品的大多數情況，在平水韻基礎上編纂了一部《詞林正韻》。由於這部韻書是以“平水韻”作為基礎的，隻是把其中一些 讀音比較鄰近的韻部進行了歸並、拆解或重新組合，符合詩人們的用韻習慣，所以逐漸為詞人們所接受，詞人們填詞也就漸漸依據這部韻書押韻。《詞林正韻》共分十九個韻部，除了十五到十九五個入聲韻部單列外，其他十四個韻部都平仄另列。
詞的用韻比較複雜，不同的詞調對韻有不同的規定，有押平韻的，也有押仄韻的，還有平仄互押的；有一韻到底的，也有中間換韻的。總之，詞是倚照詞譜來填，哪裏需要押韻，哪裏不需要，是用仄韻還是用平韻，是一韻到底還是中間換韻，詞譜中都有規定，隻需依照詞譜安排押韻就可以了。
詩有韻，就如同屋有柱子；柱不穩，則屋必傾。韻不穩，則詩必劣。所以押韻方麵有些情況當有所戒，尤其對初學者來說不可不知：
1）湊韻：俗稱也叫掛韻，就是說所押韻字，與全句意思不相貫串，而勉強湊合上一個韻字。
2）落韻：也就是俗稱的出韻。
3）重韻：同一個韻字在一首詩中重複出現，哪怕是一字兩義而並押之，也算重韻。重韻在近體詩中是不允許的，但在古體詩中允許重韻。
4）倒韻：也就是說將二字顛倒以就合韻腳而押韻。這種情況在某些詞語顛倒後對於詞的理解無多大影響情況下也可以。
5）啞韻：作詩當選擇聲音響亮的韻押之，自然音調高超。若用啞韻則非但詩句不挺，也會使全詩因之萎弱。
6）僻韻：又名險韻，指那些僻字或單字隻義的字。
7）同義韻：用同義字重複押韻，如花葩、芳香、憂愁等，分別意義相同，一詩並押未免重複可厭。
8）同字義異韻：同一個字，往往有多義，不可勉強借義湊押。如屬於“四支韻”的思字，不可作情思之思押，這方麵初學最宜審慎。
無論是寫詩還是填詞，“唱和”是經常遇到的情況。唱和不一定要和韻，但有人喜歡顯示自己的才能，唱和時不僅和意，而且還“和韻”。和韻分為如下幾種類型：
1）次韻：又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前後次序都必須相同，這是最常見的一種方式。
2）用韻：即使用原詩中的韻字，但不必依照其原來的次序。
3）依韻：即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。
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