詩詞創作常見問題偶拾[ZT]

詩詞創作中的常見問題偶拾
作者：酒風石雨

一、“夾生”類
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詩詞創作中的常見問題偶拾

詩詞創作是一門藝術，除了掌握平仄、葉韻、對仗、粘聯等基本規則之外，還須講究立意、選材、謀篇、布局以及文字提煉、語言駕馭乃至內容與體裁的關係等一係列問題。初學者往往容易掛一漏萬，顧此失彼。這裏，我將幾年來在教學實踐中遇到的一些常見問題略加整理，歸納為若幹類，提供給學員朋友們作參考。

一、“夾生”類

在當代詩壇，煮“夾生”飯的作手不在少數，隨便翻開一本詩詞刊物，我敢說沒有不帶“夾生”飯的。犯這類毛病的人，多為格律嫻熟者，“火候”往往差在文字駕馭上。請看例作：

晚郊閑步書所見

白雲山色隱，墟裏起炊煙。 新月穿雲朵，鳴蟬噪竹園。
鬆濤翻雨急，歸鳥入林喧。 仰臥青苔上，身輕漂若仙。

這首詩出自一位離休老幹部之手，如果單從音韻、格律上看，已經完全符合規範；然而若從語言、藝術方麵要求，則又問題多多。

起句的“山色”便不宜“隱”去，題目既雲“書所見”，一“隱”便難有“所見”了。隻有讓其顯露些兒，方能引發無邊情興。故不如用“遙矚目”取代後三字，以便預留餘地，逗起下文。次句套用王維“墟裏上孤煙”，易“上”為“起”，已屬多餘，把“孤煙”變作“炊煙”，就更沒有道理了。作者的原意，或許是想為“隱” 字提供一點因由，殊不知“炊煙”一物，早已成為曆史，今日的白雲山，哪裏還有它的蹤影？詩一脫離現實，便無立足之根，因此，這一句就算王摩詰不提異議也難以適用。倘用“山影翠橫天”這樣的自家產品取代之，則不惟可脫因襲之嫌，且與上句水接雲銜，構成了一幅美妙圖景。 中兩聯前四字結構相同，句型板滯，且用字理意多重合，如“鳴”、“噪”、“喧”等，加之取景亦不甚得宜，因此不作出大的調整恐難以撐持門麵。綜合四句考慮，首先應當讓“歸鳥”提前開聲，並易“林” 為“木”，凝集鏡頭，推出一“古木喧歸鳥”的熱鬧畫麵。“新月”句自然淘汰，因其與鳥喧場景不符，月出則烏安也。其次是需要另取一傍晚景觀作下聯，補足全景。用落日取代月亮，似較合適，作“長河嵌落圓”，便與上聯配合得天衣無縫了。這五個字雖然同樣出自王摩詰，但較俏皮，不至於丟了他老人家的顏麵。“蟬鳴”一句也自動下崗，有了鳥喧，就不必勞動“知了”先生的大駕了。五六句的改造略同三四句。上聯主要是調整字詞位置，以免與三四句同形；下聯因“歸鳥”前移，亦須另補，試擬“霧散石生煙”五字代之，其產生的錯覺效果，應與“濤翻鬆作雨”不相上下。

結聯亦不甚妥貼，既是“閑步”，何得“仰臥”？且作者年事已高，臥於“青苔”之上，扯了濕氣，腰骨痛起來可不是作耍的。更何況“漂若仙”之類話語（“漂”疑為“飄”之誤），也不宜道得如此明白。詩到結尾須留餘地，不必自家把話說足。把《桃花源記》的作者陶淵明先生請出來收拾殘局如何？若以“安得呼元亮，桃源寫另篇”收束，則此地風光之美妙便自不待言了。這樣，就把無限的想象空間留給了讀者，不至於讓人一覽無餘。 現在，讓我們將改後的詩統覽一遍：

晚郊閑步書所見

白雲遙矚目，山影翠橫天。 古木喧歸鳥，長河嵌落圓。
濤翻鬆作雨，霧散石生煙。 安得呼元亮，桃源寫另篇。

下麵這首詠物詩，所犯的是同類毛病：

夜來香

庭前花簇下，寂寞又秋冬。 雨滴橫枝瘦，風吹葉影重。
露清顏色淡，月白暗香濃。 高潔誰可比？池荷與澗鬆。

詠物之作，須具所詠對象鮮明個性，否則便是通用標簽，隨處可貼。此詩寫夜來香，隻具一般花的共性，非夜來香專利所有，難說成功。

起首便含混不清，哪有夜來香的影子？此處宜點破身份，扣住題目，方為正招。三四句亦屬隨意筆墨，看似搖曳生姿，實則與本花無大關聯；加之對仗不工，便作通用標簽也差了成色。倘略加變易，繼續扣住“夜”字寫，情況卻又不同。“月下枝形瘦，風前葉影重”，無形中不有了幾分“夜來香”麵目嗎？

五六句稍具意味，惟句型板滯（幾與上聯同形），改為流水對，通篇俱活。結語將就，“可”字違律，改作“堪”，問題便解決了。加工潤色之後再來品味它，你的感覺會如何呢？

夜來香

夜分瑤蕊綻，那複記秋冬。 月下枝形瘦，風前葉影重。
莫嫌顏色淡，自有暗香濃。 高潔誰堪比？池荷與澗鬆。

二、“錯位”類
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二、“錯位”類

在詩詞創作中（這裏主要是指詞），有一個雖非格律所要求，但已為曆代文人騷客約定俗成的問題時常為初習者所忽略。這就是何類詞適宜於用雄豪，何類詞適宜於用柔婉。如《浣溪沙》、《青玉案》等，通常不用豪；而《滿江紅》、《金縷曲》等，則通常不用婉。由於詞譜上沒有這些規定，故初習者極易顛倒為之，選錯詞調，造成體例失諧。下邊這首紀念建軍節的小令便是佐證：

浣溪沙·紀念八一

起義南昌奏凱歌，長征萬裏震山河。齊心抗日勇揮戈。
馬列高擎聲遠播，天翻地覆掃群魔。中華民族立嵯峨。

此作通篇都是剛勁語，與例用柔婉的《浣溪沙》極不協調。就其語言風格而言，倒是與七言詩有幾分相近。如稍為增益，擴充為七言律詩，似略勝原作。

首句為典型的“老幹體”，保留以存本色。次句裁去後三字，將第五句的“掃群魔”移入，“山河”留待後用。這一調整，頓使開篇顯得堂堂正正。 第三句略加改造，變易為“中原抗日戈同舉”，用作頷聯上比，另補入“半島援朝劍共磨”一段史事作下比，共同撐起一半門麵。 “馬列”一句，改造法同前，去掉“聲遠播”一類俗套，以“持理正”三字易之，上聯也就似模似樣了。下聯得出亦不難，隻須將前麵省下的“山河”二字拈還，添些枝葉，擴充為“山河再造利民多”，其成色和上聯相比，未必有差。頷聯由於保持了“馬列”，重整了“山河”，詩意方麵也就構成了自然轉折，足以和頸聯一起，在篇中支梁立柱了。 結語類同口號，無趣。不妨略取其意，改為“巨人昂首東方立”作第七句，別創“碧眼胡兒奈我何”七字收尾。這是不可或缺的一句，有了它，信心信念俱在其中，一股民族自豪之氣便油然而生了。同樣的題材，由詞變為詩之後，讀起來味就不一樣了：

紀念八一

起義南昌奏凱歌，長征萬裏掃群魔。
中原抗日戈同舉，半島援朝劍共磨。
馬列高擎持理正，山河再造利民多。
巨人昂首東方立，碧眼胡兒奈我何！


三、“貧血”類
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三、“貧血”類

翻開各類詩詞刊物，我們不難發現許多看似象詩，實則乏味的作品。這類作品，語言既通，格律也合，缺少的隻是詩的意象與韻味。猶如一個人患了“貧血症”，外表似乎正常，實則經不起摔打。試看下邊兩例：

垂 釣

閑來江畔去，身著綠陰濃。
垂釣斜陽裏，如詩如畫中。

這首詩給人的印象是：隻宜粗看，不耐細嚼。之所以不耐細嚼，是因為作者自己把話說盡了。如結句的“如詩如畫中”五字，這種效果，本應由讀者到詩中去體味，而不是由作者自我宣示。由讀者從詩中體味到的“如詩如畫”是含蓄；由作者自己說出來的“如詩如畫”是淺陋。何況此詩的前三句，並沒有描摹出動人美景，空喊一通“如詩如畫”，是無法打動讀者的。要想真正達到詩畫般的效果，就必須在言情狀景上深掘幾層，創造出另一番天地來。現在讓我們沿著作者的足跡，將此詩作一番調整、改造，再來審視其藝術效果如何？

垂 釣

搖荷春水碧，夾岸柳陰濃。
閑向磯頭坐，持竿釣畫中。

原作和改作，同是圍繞“垂釣”做文章，一個自道是“如詩如畫”，另一個則引而未發。到底誰是真正的“如詩如畫”，兩相比照，相信讀者不難作出自己的判斷來。

遊桃花源

車飛高速漫遊春，喜見山花色澤新。
最是桃源風景好，歸來猶念洞中人。

此詩文字、聲律俱合規範，隻是命意不新，費盡心思猶未脫俗。 首句用字不經濟，既雲“飛車”，“高速”便應省略，難道誰還敢在鬧市區“飛車”不成？次句尋常風光，隨處可見，哪有半點“桃花源”特色？這就是所謂可以贈張三，也可以贈李四的“通用禮品”，若作“十裏桃花一色新”，則與陶元亮“忘路之遠近，忽逢桃花林，夾岸數十步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛”自然綰合，成了此時此地的專利商標了。第三句也無趣，“風景好”應由讀者從文字中去領略、體味，自家在那裏說得天花亂墜，還不是空話一皮籮！末句也落常套，不如調換一個角度，不說“念”，偏說“妒”，於此詩或能橫生出一段奇趣來。當然，這個“妒”字，前麵須要蓄勢，把原來的第三句改為“如此風光搬不走”，轉合二句便成“弓開如滿月，矢發似流星”了。不信你看：

遊桃花源

飛車遙探武陵春，十裏桃花一色新。
如此風光搬不走，歸來猶妒洞中人。