詩詞創作常見問題偶拾（續）[ZT]

詩詞創作中的常見問題偶拾
作者：酒風石雨


四、“偏靶”類
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四、“偏靶”類

在詩詞創作活動中，常常可以看到許多機敏的作者，能較好地捕捉生活中的新事物、新題材，卻不善於選擇切入的角度，以致描準了射不中，或射中了紮不深。上好的材料，造不出上好的產品來。下麵兩首例作，能為我們提供這方麵的借鑒：

神舟上天

又報神舟訪九霄，牛郎織女喜相邀。
來年載酒同登月，不教嫦娥再寂寥。

此作抓住了一個李白、杜甫、蘇東坡的時代無法想望的嶄新題材，表現手法也具有幾分浪漫色彩，可惜的是未能選準切入角度，以致射靶有偏，空負了已經到手的大好材料。此外，工藝上的粗糙也影響了現有角度的美感表現。如“相邀”多用於朋友，不適宜於夫婦；“教”字平聲違律等。如果調換一個角度，剔除旁觀者評頭品足的成份，讓牛郎織女現身說法，自己去感受現代科技帶來的喜悅，情趣便會截然不同。請看：

神舟上天（代牛女作）

喜見神舟訪碧霄，從今聚首不須橋。
更期載酒同登月，莫使嫦娥有寂寥。

從原作與改作的對比中我們不難發現，所謂角度調換，其實隻是在題目中添加了“代牛女作”幾個字，變二人稱為一人稱而已。就字麵修改而言，隻能算是微調；然而從方向選擇的修正上看，卻有四兩撥千斤的意義。

春 聯

成雙成對下人間，生死鴛鴦結墨緣。
尋祖伊當在詩後，貼楹自會領春先。
意隨情造古今境，曲任心彈長短弦。
最喜高格第一美，蓬門彩柱俱芳顏。

題是常題，事為常事，然一經巧手手剪裁，便平添了許多情韻。詩中時見小疵，也時有天趣，這種有毛病，有味道的新蕾，勝過三家村醋酸夫子沒毛病沒味道的陳貨何止一萬倍。

開篇用“成雙成對”的“生死鴛鴦”作喻，賦予“春聯”以十足的人情味，設想與眾不同。惟“下人間”三字略嫌使巧，對聯本是“人間”之物，沒必要將他們劃入“神仙”行列，那樣反會失去本真。改作“影翩翩”就好了，別的且不論，單從形象上講，也要比原句豐滿得多。

頸聯上比好，論定春聯曆史地位，自然成理；下比太弱，幾不成詩，改作“報春人喜占花先”，外形依舊，意蘊全新，始足與上聯相抗。五六句信手裁成，表述極為到位，且能活用格律變通，增強音節效果，是為難得。

結聯有明顯問題：上句“格”字違律，“第一美”也說得太滿，分寸非宜；下句總體差了火候，有虎頭蛇尾之嫌。須得突破原有的立意框架，才可成為全詩的亮點。請注意對比：

春 聯

成雙成對影翩翩，生死鴛鴦結墨緣。
尋祖伊當在詩後，報春人喜占花先。
意隨情造古今境，曲任心彈長短弦。
最喜格高無勢利，豪門寒宅樂同懸。

五、“臃腫”類
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五、“臃腫”類

詩詞以精煉為要，能用盡量少的文字表達盡量多的意思，才算得上是高手。常見有一類詩人，下筆總是難以自控，往往把能用五言表達的內容寫成七言；能用絕句寫完的東西拖成律詩。這種現象，可以稱之為“臃腫”。在當今詩壇，此病較為普遍，茲略拾數例以為證：

渡口菜農喜安慶長江大橋建成

昔往宜城苦過江，舟車風霧接龍長。
欣逢一座新橋闊，無耐千年老渡涼。
北賞黃梅花吐豔，南栽青果地飄香。
東流細浪琴輕奏，伴繪田園致富章。

此作寫安慶長江大橋建成後給菜農帶來的種種好處，時代精神、生活氣息俱有。失在用語牽強、拖泥帶水。倘壓縮成五言，效果似能勝出一籌。

首句“宜城”二字可承題省略，道“苦”亦不如言“愁”。次句“風霧”太著拚湊痕跡，掃去為宜；“舟車”易作“車馬”，可將“往昔”的時間跨度加大不知多少倍。頸聯“闊”字多餘，長江上架橋，還能窄得了嗎？且上下語意不暢，稍加刪削，變平行為流水，豈不言簡意賅？五六句詞語亦欠推敲：“賞黃梅”其意已明，無端複贅一“花”，便成蛇足；“果”有香不解自“飄”，偏要讓賢與“地”，也有悖常情。去掉枝蔓，糾正偏差，留下十個字便成好句。第七句更是敗筆，想長江 “亂石穿空，驚濤拍岸”，是何等聲威、氣勢，豈可以“細浪”狀之！反用一句唐詩，作“從此天涯近”，於此題可謂恰到好處。結尾承前意稍作調整，整首詩便渾然天成了。請看它的新麵目：

渡口菜農喜安慶長江大橋建成

過江愁往昔，車馬接龍長。
一座新橋起，千秋古渡涼。
北梅看吐豔，南果自飄香。
從此天涯近，同書致富章。

此詩壓縮成五言之後，比起原先的七言來，內涵是不是更豐富了呢？通過對照，我想答案是不難得出的。

詠 菊

岸柳牽風伴白鷗，楓紅雲淡菊叢幽。
憐芳欲把情懷敞，惜玉偏當傲骨留。
寧願枝頭抱香老，不登樓閣避寒秋。
生來自有天然美，衰盛隨緣無怨尤。

此作拖泥帶水一如前例，筆墨遊離則有過之。整體壓縮成五言，是為所宜。 題目是寫菊，卻不知相對集中筆墨去描摹所詠對象的個性特征，偏要安排“柳”去“牽風”、“鷗”來作“伴”，還要外加一片“楓紅雲淡”湊熱鬧。各類無關緊要的物事，開門便齊來應卯，“賓客”擠破了門洞，“主人”還有得地方容身麽？真正的喧賓奪主了！這兩句並非缺少美感，隻是離題太遠，白白浪了好鏡頭，不如用 “自歸陶令宅，三徑享清幽”破題為好。“憐芳”、“惜玉”二句，有拆用成語之嫌，於菊花也不甚切。“傲骨”可“留”，“情懷”則不必“敞”，前句作“簪鬢高情見”，暗扣著杜牧之“菊花須插滿頭歸”，豈不甚好？後半重調次序，該並的並，該淘的淘，去掉“生來自有天然美”一類套話，於五、六位置安排一聯流水對，通首便生動多了。其味如何，不妨一讀：

詠 菊

自歸陶令宅，三徑享清幽。
簪鬢高情見，淩霜傲骨留。
還將籬畔意，來飾桂邊秋。
香抱枝頭老，憑誰說怨尤？

不經過一番斫削，讀者諸君能夠看到真正的《詠菊》麽？

篆刻緣

寸方巧納地天寬，鑿刃施遊日月間。
赤白紋痕鈐古韻，縱橫墨跡刻新篇。
南宗單線求高雅，北效雙刀不等閑。
再習家傳先父誌，鐫疼五髒一根弦。

此詩寫篆刻緣，格律上雖無毛病，但“紋痕”、“墨跡”、“單線”、“雙刀”連帶“家傳”技藝，敘之惟恐不全，結果筆力均攤，無一及到深處。即事詠懷之作，最好能取其一點向深處挖掘，切忌貪大求全，麵麵俱到。一求全就會攤薄，一兩石灰，怎麽能夠粉白一棟樓房呢？與其淡飲百杯，不若濃嚐一盞。金石篆刻，法門甚多，七言八句豈能道得盡？道不盡，便不道。刪除枝枝蔓蔓，逕作“鐫到隨心無古法，迎風一笑達荒蠻”，大匠無形，豈不強過說不清道不明的法門羅列？你看， “臃腫”一消，詩味不是頃刻間便濃起來了麽：

篆刻緣

寸方巧納地天寬，遊刃縱橫日月間。
鐫到隨心無古法，迎風一笑達荒蠻。

類似的例子還有《神舟五號上天》一首比較典型：

神舟五號上天

滾滾濃煙熱浪騰，直衝牛鬥九重雲。
突如大地巨龍舞，頃刻神舟火箭升。
王母猶驚砸聖宴，玉皇又恐鬧天庭。
為何霄漢有鑽孔？五號飛船劃印痕。

看似驚天動地，實則虛張聲勢。惟結尾二句想象奇特，得此二句，此詩不但可以救，而且能別創出一番天地來。

改造之法，先略取二、四句些許意思，翻造成“淩空一箭破重雲”作開篇，接下來既不要“驚”了“王母”，更不要“恐”了“玉皇”，隻須把當年大鬧天宮的那位請出來，讓其抓耳撓腮地嚷上兩句，全詩便鮮活非常了。

神舟五號上天

淩空一箭破重雲，驚煞當年弼馬溫：
哪路神仙強過我？敢來天上劃新痕！

“哪路神仙強過我？敢來天上劃新痕！”大聖爺爺都如此說了，別人還有誰敢不服氣？這樣側麵烘托，比直接說“神五”如何如何，要有力量、有趣味得多。剪裁、壓縮、改造後的詩，浮腫盡消，當真是“以少少許勝多多許”了！

六、“遊離”類
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六、“遊離”類

筆墨遊離，生拚硬湊，牽強附會，似是而非，也是詩詞創作中的常見病之一。此類病在即事、詠物之作中尤其流行。筆者手頭的案例，多得可以單獨編一本書。

詠竹二首 （陽關體）

萬竿直立聳雲霄，一陣風橫卷浪潮。
三軍呼嘯旌旗獵，眾誌成城不折腰。
隻緣身在石縫中，骨節彌堅枝葉窮。
板橋輕點兩三筆，一曲清歌唱大風。

題曰《詠竹》，篇中卻難見竹影。前首“萬竿直立”看似有形象，實則毫無動感，說是建築工地上的腳手架還差不多，與鮮活的竹林相去甚遠。作“青推翠擁接雲霄”，或可稍見竹林氣象。後三句毫無個性，以之詠鬆、詠柏、詠雜木亦無不可。“三軍呼嘯”徒事張揚，一萬年也“呼”不出個所以然來；作“荷戟”便好，那才是竹的個性特征。“此時無聲勝有聲”，運用形象思維，並非一定要野戰攻堅般的大呼小叫。“眾誌成城”也不好，一句七個字的詩，去了四個字的現成話，還能有自家多少東西呢？此類通用標簽，貼哪都行，最好少用。改作對此作了總體調整，“虛心”、“勁節”雖亦現成，但與竹有直接關聯，能見其內在品格，為結句的推出作了有力鋪墊。“細長腰”不可淡看，那正是竹腰的特寫，粗腰不折又有何奇？纖腰不折才叫絕呢。形象之中，已寓人格。

後首起筆便錯，“身在石縫中”，竹有如此生長的嗎？於石縫中紮得住根的，隻能是鬆，這叫“鬆冠竹戴”。“縫”字仄聲違律，亦不當。次句“骨節彌堅”仍是鬆樹筆墨，非竹所宜；“枝葉窮”更是青蛙跳井，撲通撲通，竹之為物，枝繁葉茂，四季長青，何“窮”之有？結尾請出畫竹名家鄭板橋，主意不錯，隻是語

意略帶夾生，須得重添一灶火。又，兩首都選用陽關體，無故折腰，亦不甚好。陽關體須得水接雲銜，一氣流轉，如王維《渭城曲》，方是正宗；倘徒具其形而無其實，便成了“高位截癱”，弄巧反拙。二詩修改之後，似已脫胎換骨。不信請看：

詠竹二首

青推翠擁接雲霄，荷戟三軍卷怒潮。
總為虛心矜勁節，狂風不折細長腰。
鐵鞭深紮石泥中，春雨瀟瀟意不窮。
借得板橋三兩筆，清歌一曲見高風。

下麵這首詞，屬於同一作者的又一遊離體：

唐多令

明月下西丘，嚴霜上北樓。
霎時風、橫過心頭。
不怨人間風著雨，身挺立，賦瀛州。
 
何事夢相求？依然逐浪舟。
遠塵囂、書海悠遊。
雖是人微閑座客，名幾許，也春秋。

聲律不差，差在意脈太散亂。“霎時風、橫過心頭”，“風”字下得勉強，讓位於“雲”，始見意趣；“雲”者，陰翳也，狀心頭惆悵較準確，並非因韓文公有過“雲橫秦嶺”一說才想起要用它。“風著雨”隔了，作“風雨疾”意始暢。

歇拍兩個三字句與前後文俱不搭界，是典型的生湊。我看“身”也別“挺”了，“瀛州”也別“賦”了，緊承著前麵的“不怨”，來一個“居淡泊，賦春秋” 不是好得很嗎？

過片二句，“何事夢相求”問得含混，作“清夢欲何求”方為曉暢；“逐浪”也不好，容易使人產生隨波逐流的錯覺，作“戲浪”就自由瀟灑了。“雖是” 以下三句，文不通、氣不接，了無詞味，改為“莫笑生涯閑處老，身自在，也風流”，於詞家語庶幾近之。改過已後的詞，其韻味如何，我們不妨一試：

唐多令

明月下西丘，嚴霜上北樓。
霎時雲、橫過心頭。
不怨人間風雨疾，居淡泊，賦春秋。

清夢欲何求？依然戲浪舟。
遠塵囂、書海悠遊。
莫笑生涯閑處老，身自在，也風流。

如果上述兩例還不足以說明問題，我再請諸位“登”一次“廬山”，你就會相信本人所道決非危言聳聽：

登廬山

匡廬溯舊遊，九曲盡情收。
有鳥輪啼轉，繁花半吐羞。
天池邀倩影，旌旆挽佳眸。
豔豔江洲火，茫茫翠海謳。

全詩散亂遊離，不成章法。篇中不通之處甚多，欲其成詩，除非脫胎換骨。頭一句觸到題目，算是打了個擦邊球，次句收“九曲”便跑到廬山以外去了；加上後邊還扯到“天池”，讀後讓人武夷、長白摸不著頭腦。三四句欠通，何謂“輪啼轉”、“半吐羞”？如此生造語，恐無人領會得來。“旌旆挽佳眸”、“茫茫翠海謳”等句，也在通與不通之間。剩下一片“江洲火”，卻又“豔豔”得令人不是滋味。詩無達詁，亦無定法，但首先要寫通，通而後要寫出個性，個性而後要有藝術趣味。這首詩我作了較大改動，理順的同時，運用了一些比擬、誇張、聯想等形象思維手段，實際上等於重新創作。不過除“一聲長笛”外，其餘句子中都有原詩用過的字詞，因此版權不屬於我——盡管我非常喜歡“一聲長笛起，星火動江州”這個響亮的結尾。版權雖無份，但吟誦權還是有的。現在就讓我為朋友們吟誦一遍吧：

登廬山

信是情難斷，匡廬續舊遊。
鳥啼多愜意，花吐半含羞。
瀉瀑天懸帶，搖波地閃眸。
一聲長笛起，星火動江州。

關於詩詞創作中的常見問題，遠不止上述數種。限於篇幅，難以一一列舉。以後如有機會，筆者願意和廣大詩友一道，作進一步的探討。

（全文完）