關於律詩以及聯句的拗救(ZT)

關於律詩以及聯句的拗救(ZT)

中國詩詞網: http://poetic.ayinfo.cn/gjdl/qita/017.htm

作者：方舟子

【孤平和三平調】

前麵講到“一三五不論”並不完全正確，在某些情形下一三五必須論。

比如五言的平起平收句：

平平仄仄平

這一句的第三個字是可以不論的，用平聲也可以。但是第一字如果改用仄聲，就成了：

仄平仄仄平

除了韻腳，整句隻有一個平聲字，這叫“孤平”，是近體詩的大忌，在唐詩中極少見到。前引杜詩“臂懸兩角弓”即是犯了孤平，象這樣不合律的句子，叫
作拗句。老杜有意寫過不少拗體近體詩，這種探索另當別論。

如果第一字非用仄聲不可，怎麽辦呢？可以同時把第三個字改成平聲：

仄平平仄平

這樣就避免了孤平。這種作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《複愁十二首》其三：

萬國尚戎馬， 故園今若何？
昔歸相識少， 早已戰場多。

第二句本該是“平平仄仄平”，現第一字用了仄聲“故”，第三字就必須改用平聲“今”了。

七言詩與此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄聲，如果用了仄聲，必須把第五字改成平聲，才能避免孤平。例如《絕句漫興
九首》其一：

眼見客愁愁不醒， 無賴春色到江亭。
即遣花開深造次， 便教鶯語太丁寧。

第一句本該是“仄仄平平仄仄平”，現在第三字用了仄聲“客”，第五字就改用平聲“愁”來補救（注意“醒”是平聲）。

所謂“孤平”，是專指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句，即使整句隻有一個平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”
改成“仄仄仄平仄”，這不算犯孤平，是可以用的。還有一種情況，是五言的仄起平收句：

仄仄仄平平

在這種句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平聲字，如果用了平聲字，成了：

仄仄平平平

在句尾連續出現了三個平聲，叫做“三平調”，這是古體詩專用的形式，做近體詩時必須盡量避免，而且無法補救。

同樣，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調。

隻要能夠避免孤平和三平調，“一三五不論”就是完全正確的。


【拗救】

如果仔細看一下前麵所舉的近體詩的幾種基本格式，會發現一個規律：在一聯之中，平聲字和仄聲字的總數相等。如果我們在“一三五”這些可靈活處理的
地方，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字），那麽往往就要在本句或對句適當的地方把仄聲字改用平聲字（或把平聲字改用仄聲字），以保
持一聯之中平、仄數量的平衡。也就是說，先用了拗（不合律），再救一下，合起來就叫拗救。

前麵談到的對孤平的補救屬於在本句自救。還有一種情況，是在對句補救。比如在五言“仄仄平平仄”這種句型，第三字改用了仄聲，往往就在對句的第三
字改用平聲來補救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末懷李白》：

涼風起天末， 君子意如何。
鴻雁幾時到， 江湖秋水多。
文章憎命達， 魑魅喜人過。
應共冤魂語， 投詩贈汨羅。

第三句“鴻雁幾時到”第三字該平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平聲。七言的與此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄聲，就在
對句的第五字改用平聲來補救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”變成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

甚至是第一字，詩人也喜歡救一下。比如《春夜喜雨》：

好雨知時節， 當春乃發生。
隨風潛入夜， 潤物細無聲。
野徑雲俱黑， 江船火獨明。
曉看紅濕處， 花重錦官城。

第七句第一字該平而用了仄聲“曉”，第八句的第一字就改用平聲“花”補救。

又如《閣夜》：

歲暮陰陽催短景， 天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯， 三峽星河影動搖。
野哭幾家聞戰伐， 夷歌數處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土， 人事依依漫寂寥。

第三句第一字該平而仄（“五”），第四句第一字就改仄為平（“三”）；
第七句第一字該平而仄（“臥”），第八句第一字就改用平聲（“人”）。

有時候，是本句自救和對句補救混用。比如《解悶十二首》之一：

草閣柴扉星散居， 浪翻江黑雨飛初。
山禽引子哺紅果， 溪女得錢留白魚。


嚴格的格律應該是：

仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平

而此詩的平仄為：

仄仄平平平仄平
仄平平仄仄平平
平平仄仄仄平仄
平仄仄平平仄平

這裏有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有對句補救（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。實際上，在“一三五”
位置上拗而未救的也是很常見的。象《登高》：

風急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。
萬裏悲秋常作客， 百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。

第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“風”，但是第一句的“猿”就未救。

象這樣拗而未救，破壞了一聯之中平仄數量的平衡，但是這些都發生在“一三五”的位置上，隻要不出現孤平或三平調，就是可以容忍的，確切地說不能算
拗。另外還有一種拗，出現在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在這裏不討論。但是有一種拗句，在唐詩中用得相當多，不能不提一下。請看《天末懷李
白》：

涼風起天末， 君子意如何。
鴻雁幾時到， 江湖秋水多。
文章憎命達， 魑魅喜人過。
應共冤魂語， 投詩贈汨羅。

第一句本該是“平平平仄仄”，卻寫成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平聲，違反了我們一開始就提到的逢雙必反的規律。在七言中，就是把“仄仄平
平平仄仄”寫成“仄仄平平仄平仄”，比如《詠懷古跡五首》，幾乎每一首都用到這種特殊句型。其一：

支離東北風塵際， 漂泊西南天地間。
三峽樓台淹日月， 五溪衣服共雲山。
羯胡事主終無賴， 詞客衰時且未還。
庾信平生最蕭瑟， 暮年詩賦動江關。


第七句是這種句型。其二：

搖落深知宋玉悲， 風流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚， 蕭條異代不同時。
江山故宅空文藻， 雲雨荒台豈夢思。
最是楚宮俱泯滅， 舟人指點到今疑。

第七句“泯”可平可仄，如果讀為平，就成了這種句型。其三：

群山萬壑赴荊門， 生長明妃尚有村。
一去紫台連朔漠， 獨留青塚向黃昏。
畫圖省識春風麵， 環佩空歸月夜魂。
千載琵琶作胡語， 分明怨恨曲中論。

第七句還是這種句型。其四：

蜀主窺吳幸三峽， 崩年亦在永安宮。
翠華想像空山裏， 玉殿虛無野寺中。
古廟杉鬆巢水鶴， 歲時伏臘走村翁。
武侯祠屋常鄰近， 一體君臣祭祀同。

第一句是這種句型。其五：

諸葛大名垂宇宙， 宗臣遺像肅清高。
三分割據紆籌策， 萬古雲霄一羽毛。
伯仲之間見伊呂， 指揮若定失蕭曹。
福移漢祚終難複， 誌決身殲軍務勞。

第五句又是這種句型。由於這種句型用得實在太多（經常用在第七句），幾乎和常規句型一樣常見，我們隻好不把它算成拗句，而當成一種特殊的律句。詩
人們之所以喜歡用這種特殊句型，可能是因為常規句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三個平聲，雖然不在句尾不算三平調，讀起來還是有點別扭，所
以幹脆變一變。值得注意的是，在用這種句型時，五言第一字、七言第三字必須是平聲，不能不論。