《詩詞醫案拾例》（四）[ZT]

《詩詞醫案拾例》（四）
作者：熊東敖

?◆  秋 蟬
原 作
寒蟬抱樹不知秋，冶調臨風媚欲流。夢大難從心上覺，才高合向巧中休。?
霜楓飄處紅迷眼，夜露凝時冷澀喉。天意果然憐爾輩。盡驅黃雀伺枝頭。

改 作
寒蟬抱樹不知秋，冶調臨風媚欲流。夢大難從心上覺，才高合向巧中休。?
霜楓飄蝶紅迷眼，夜露凝珠冷澀喉。天意果然憐爾輩，盡驅黃雀伺枝頭。
    詩中有餘字，是一種病，容易被人發現；詩中有懶字，也是一種病，卻很難被人察覺。這是因為餘字就象柱著拐仗的老頭，可以看見他形體衰頹；而懶字卻頗似倚闌的少婦，隻能感覺到她精神倦怠。努力發現懶字並及時更換它，是提高詩詞創作質量的竅門之一。《秋蟬》一律，是我早年的作品，其中第三聯原作"霜楓飄處紅迷 眼，夜露凝時冷澀喉"。"處"、"時"二字，尚不為餘，隻是不甚著力，有懶惰之嫌。後來經過推敲，決定變賦為比，用"蝶"、"珠"二字取代了它們。懶字一換，便成詩眼，詩句馬上就生動、形象起來。此詩在《長沙晚報》發表以後，獲得了許多師友的肯定。前輩詩家劉廉秋(家傳)先生還專門來函祝賀，並賜詩嘉許 雲："春秋正富好推敲，實義根情氣自豪。屈指吟壇多後秀，逢人我獨說東遨。"如今先生已故去多年，手澤猶新，音容已杳，思之不覺愴然。特留下這段文字，以 資紀念。先生泉下有知，或當一笑耳!

?◆  答友人
原 作
同具疏狂一顆心，君遊瀚海我安林。林容鷗鷺相來往，海任魚龍自起沉。?
君未入林林有待，我如赴海海難禁。海深林闊無拘束，各把長歌放膽吟。

改 作
同具疏狂一顆心，君遊瀚海我安林。林容鶴鷺相來往，海任魚龍自起沉。?
君未入林林有待，我如赴海海難禁。海深林闊無拘束，各把長歌放膽吟。
    文學藝術的本源是生活，隻有深入生活中進行認真細致的觀察，才能獲取真知，避免紕漏。唐代大畫家戴嵩作《鬥牛圖》，以其牛尾指天而遭到牧童的訕笑。因為牛打架的時候用力，尾巴夾於兩股之間，從不上揚。這一點，牧童自然比戴嵩清楚，戴嵩犯的是觀察不細的錯誤。類似的錯誤，我也犯過，上述《答友人》詩便是一 例。詩中第三句"林容鷗鷺相來往"的"鷗"字，在很長一段時間裏，我並未覺察到有什麽不妥。一次碰到楊金亭先生，我把詩拿給他看，他馬上指出：鷗是一種水 鳥，隻在江海之岸棲身，從不入林。我大吃一驚，回來改了個"鶴"字，才算避免了鬧出更大笑話。為了這件事，後來我專門到洞庭湖去作過觀察，發現不隻是鷗，連天鵝、大雁等也都不入林。明白了這些之後，我不禁在暗中替一位古人擔起憂來。他就是我最崇拜、最傾仰的大文豪蘇東坡。他的《卜算子》"缺月掛疏桐"向來 膾炙人口，可在寫到"縹緲孤鴻"的時候，有"揀盡寒枝不肯棲"的句子。鴻雁隻在蘆叢草澤絮窩，難道還有上樹去選擇居所的嗎?這位天才的大胡子文豪，隻怕也 是缺了一趟水鄉行，才會寫出這種不符生活的妙句來的。??

?◆  大角灣衝浪險為狂濤吞沒賦此自警
原 作
江河曾作等閑看，小試汪洋一角寒。跣足科頭人似蟻，轟天裂岸浪如山。?
當時隻道屠鯨易，此際方知下海難。千古英雄能幾個，龍顏縱好莫相攀。

改 作
江河曾作等閑看，小試汪洋一角寒。跣足科頭身似蟻，轟天裂岸浪如山。?
當時隻道屠鯨易，此際方知下海難。數盡英雄千古事，幾人真個識龍顏?
    前年秋天，我和幾位詩詞同道一起，到湛江地區作了一次小遊。在閘坡大角灣，我經不起海的惑誘惑衝了一回浪，結果被風浪卷離海岸很遠，幾遭滅頂之災。也是命不該絕，當一道山峰似的大浪將喝足了"海鮮湯"、已無力再作掙紮的我打入海底時，一煞的靈光竟使我感覺到了水下原來是布滿了一道道浪溝的斜坡。浪的作用能 影響水底形態，說明離岸已不遠了。求生的本能使我蹬著海底朝上猛一竄，獲得了決定生死的一口氧氣。腦子也隨即開了竅，以後不待浪來，便主動沉入水底，稍作潛行後又竄出海麵換氣。幾個來回，終於躺過了死神的親吻。死裏逃生，不能沒有詩，吐盡腹中鹹水後，便寫了上麵一律。詩雖算不得好，但因內容獨特，還是具有 一定個性。初稿送偕行的熊鑒老請益時，他一路點頭一路哼，哼到最後一句，聲音突然停下來，眼睛盯著紙麵大約有半分鍾之久。鑒老向有獨到目光，他一遲疑，說明定有不妥。但這不妥到底在什麽地方，當時並來準確找到。一覺醒來，"海鮮湯"已完全消化，頭腦反覺比以前清醒，再來看那詩稿，"不妥"處便一下子跳出來 了：一介草民，寫自己的生死經曆，與"攀龍"扯得上嗎?題為"自警"，詩裏卻透露出一些告誡他人的味道，也屬多事。改成"數盡英雄千古事，幾人真個識龍顏 "，意味就不一樣了，曆史上許多大英雄、大豪傑，對變化莫測的"龍顏"都不能盡"識"，一個不知深淺的小民，被龍王爺捉弄一下，豈不是活該麽?這裏雖然也 同樣說到"英雄"，但已不是原句那樣正兒八經的麵孔，把他們請出來，不過是虛張聲勢，自我解嘲而已。改了尾聯，第三句也要跟著將"人似蟻"的"人"字改作 "身"，以免重字。此番曆險，還有不少"趣聞"。原廣東省委宣傳部文藝處長廖啟良先生，和我一道下海，情況沒有我危急，樣子卻比我更狼狽。他在與狂濤比拚時，內褲被無情剝去(因是即興下海，未準備泳裝)，不得不用雙手捂住下身，赤條條地在眾目睽睽之下穿過海灘。我也寫了四句打油助興，不妨附及：?
?◆  廖公啟良被狂濤剝去泳褲戲贈?
白玉條條浪裏翻，衣衫剝盡見真顏。先生欲作乘龍婿，無角無鱗入選難。?

?◆  讀《對廬集》贈嶺南徐續老
原 作
昨夜東籬酒半酣，新詞誦罷有餘甘。未曾雅範瞻城北，已覺清風起嶺南。?
心結佛緣鬆列五，韻涵天籟月初三。扁舟便欲隨公去，好釣滄溟萬頃藍。

改 作?
昨夜東籬酒半酣，新詞誦罷有餘甘。未曾雅範瞻城北，已覺清風起嶺南。?
情寄雲山鬆列五，韻涵天籟月初三。扁舟便欲隨公去，好釣滄溟萬頃藍。
    嶺南徐續先生是當代詩壇名家，他的詩詞結集出版時，曾有選擇地向海內外一小部分詩友征賀。我當時與先生雖神交已久，但尚未謀麵，亦蒙青眼顧及，遂寫了上述一律附驥。詩寄出不久，便收到續老回信，雲："尊作大佳，足光篇幅，隻是我不信佛，第五句請再斟酌。"我知道自己生造的故事在行家麵前卡殼了，心中一陣慚 愧。續老說得很委婉，"不信佛"雲雲，不過是想給我一個下台階的機會，心裏頭其實早已看出這句詩前四字與後三字的不搭界。現在不妨老實交代，我寫這詩的時 候，對續老的生平還不是很了解，恰好有次出差路過衡山，看到祝聖寺前蒼鬆環列，便想杜撰出一個"五鬆聽經"的故事讓人猜上一猜。當時還自鳴得意：羅貫中在 《三國演義》中杜撰了蔣雄戲王姬的故事，讓人們猜了幾百年，《探皇陵》中的李妃，信口一句"昔日裏有個潘老丞相，他的事兒美名揚"，便弄得徐延昭們摸不著 頭腦，不是都有趣得很麽?如今我也照胡蘆畫上一個瓢，說不定也能把一些人引進迷宮裏玩一玩呢。沒想到假貨還沒上市，就被行家一眼拆穿，此時不改，更待何 時!改這句詩並未花費多少氣力，這要感謝朋友及時送了我一本《嶺南五家詩詞鈔》。那是張采庵、莫仲予、劉逸生、徐續、陳永正五位詩家的合集。有了此書作根據，我立即將"心結佛緣"四字裁革，換上"情寄雲山"。這樣一來，那原先前後不搭界的"鬆列五"三字，反而因禍得福了。此詩後來在《中華詩詞》上發表，獲 得了一些師友的謬許。上海馬祖熙先生來信稱讚說："中兩聯清新雋永，光彩四溢，尤為可貴……"馬老是不知道我原先的大膽妄為，倘若知之，不拿起板子打我一頓手心才怪哩。教訓良多，以此為最，附誌於此，以警後來。??

?◆  懷程千帆先生
原 作
千帆老丈坐南京，閱盡滄桑鬢轉青。飲食近來無別物，一江水煮半天星。?

改 作
千帆老丈坐南京，閱盡滄桑眼轉青。飲食近來無別物，一江水煮半天星。
    這是我《夏日懷人歌》中的一節。程千帆先生是我的同鄉前輩，我雖心儀已久，但不曾拜謁過。這首詩表現的，隻是我的單相思。因未識荊，故我想盡量寫得瀟灑，空靈一點，用浪漫筆調來彌補對實際了解不多的缺陷。誰知事與願違，篇中錯用了一個"鬢"字，幾乎導致全軍盡墨。問題是著名詩人史鵬先生發現的。史老對我 說："千帆丈早已禿頂，雪山上沒剩下幾顆鬆，你這'鬢轉青'隻怕不大合適，不如我送你一個字，作'眼轉青'如何?"當真是一句話點醒夢中人，我是又驚又喜，自然要厚著臉皮接受饋贈。史老的以"眼"易"鬢"，可不是一般意義上的糾錯，而是起死回生，救通盤於絕境。幾十年來，我就是這樣不斷地得益於師友們的教誨，方成今日寸進。正因為如此，如今我在指導學生修改作業或與朋友交流詩藝時，也不敢有絲毫藏私。不然，怎麽對得起那些曾經無私幫助過我的師長?《夏日 懷人歌》後來在北京《新華詩頁》及澳門《寫作學刊》上發表，懷千帆丈一節隱去未公布，原因就是不敢貪天之功歸己有。如今千帆老人已作古，我又重新把它拿出來，一方麵是為了紀念我這位鄉前輩，另一麵也是為了向史鵬老申謝。??

?◆  贈李白友先生
原 作
天下如棋萬象懸，故交別後夢長牽。囊空自覺親情薄，俗世誰弘大雅篇??
一樣山川同沐雨，數聲問候已經年。近來擇得魚蝦侶，閑引濤聲到硯邊。

改 作
銀漢遙瞻萬象懸，故人別後夢長牽。囊空自覺親情薄，世落誰匡道義偏??
一樣山川同沐雨，數聲問候已經年。居閑幸得魚蝦侶，時引濤聲到硯邊。
    這是我故鄉一位青年詩友的近作。這位詩友我非常熟悉，四年前的作品，還在學步之中，沒想到近來竟然突飛猛進，當真是士別三日，便當刮目相看。如此首之開闊、深沉，圓融、瀏亮，已達相當成就，如果不是個別地方火候稍差，應可與當世高手一搏。?首句前四字略顯牽強，與次句氣脈難貫。若以"銀漢遙瞻"易之，則 不惟前後雲銜水接，且本句之"懸"字亦有了"根"。次句用"故交"或是"故人"，可依各人習慣，不必強求。頷聯上比好，點透了炎涼世態，雖是古意，但有新 形。下比則不敢恭維，"弘大雅"雲雲，實在過於常套，屬對欠工，猶在其次。如果用"世落誰匡道義偏"七字易之，便與上句勢均力敵，高下難分了。五、六句大 佳，看似不甚經意，實則自然成工，其空闊、靈轉處，似見老杜律法之趣。結聯頗饒新意，上句雖略取東坡，然得下句"濤聲"一引，便掩盡前人形跡。惟個別字、 詞稍硬，須略加潤飾，方具十分情韻。??

?◆  虞美人•訪插隊時房東
原 作
下鄉像被開除掉，都道前程杳。牛棚日子太難熬，蚊子如雷長夜睡難著。  三十年後重逢了，俱道朱顏老。默然麵對兩心同，多少離情都在不言中
??
改 作
下鄉像被開除掉，尚說前程妙。牛棚難比鳳凰窩，蚊陣如雷長夜怎消磨?   卅年重踏山村月，不覺頭俱雪。把杯相顧兩無言，隻有純情依舊似從前。
    原作寫當年的老知青對舊房東的重訪，筆端尚有感情，隻是基本功太差，離及格尚有一段距離。首先是詞律尚未完全掌握，《虞美人》調，上下闋須平仄轉換兩次用四個不同部的韻，而此作隻是到了下闋才有一次真正意義上的轉換，也就是說，前六句都是同聲部平仄通押。這還未把將入聲字當平聲用的錯誤計算在內。其次是現 成詞語太多，如"朱顏老"、"兩心同"、"都在不言中"等等。第三是重字密度太大，如"日子"、"蚊子"、"太難熬"、"睡難著"等，都集中出現在歇拍二 句中，十分紮眼。上片"都道"，下片又"俱道"，也嫌囉嗦。此外還有缺少形象思維，述事直白等問題，隨手可拈，不一而足。此詞的改造，須從格律與藝術兩方 麵同時入手，方能湊效。首句以"打油腔"開篇，略帶點啟元白味（當代著名學者啟功，字元白，長於詞，以風趣、幽默的大白話入詞為時人所傾倒），可以保留。 次句太直白，要反過來說才能略增含蓄，故改為"尚說前程妙"。一邊是"開除"，一邊還要說"妙"，反差中蘊含的辛酸，比直接說"前程杳"濃烈得多。從"牛 棚"句開始，依律須轉換另部平聲韻，加上原句欠錘煉，因此隻留用兩個排頭兵，以"牛棚難比鳳凰窩"取代原型。歇拍句"蚊子如雷"誇張過度，改為"蚊陣如雷 "便準確、形象多了。末三字依前韻易作"怎消磨"，原意未失。換頭二句表述無趣，聲律又未盡諧，所以隻稍存其意，用兩句景語代之。"山村月"與頭上"雪" 一現，原先枯燥的場麵立刻變得情韻悠揚起來，這就是以景語言情的妙處。結穴兩句太現成，人人能道，說它作甚?不如稍稍變換一下角度，添一副杯盤作道具，強 調"純情依舊似從前"來得有味。

?◆  五泄湖抒意(之一)
原 作
五泄湖光碧映天，桃花一路沿溪山。波吻沙岸香唇美，船剪綠綢春色妍。?
岩怪峰奇縈夢憶，流飛瀑瀉動心弦。越中雁蕩勝人甚，詩意畫情長相牽。
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改 作
五泄湖光碧映天，桃花一路向人燃。波濤吻岸漲還落，雀鳥穿林靜複喧。?
岩怪峰奇勞夢想，流飛瀑瀉動心弦。拋閑笑我紅塵客，半日清遊也似仙。?
    從原作我們可以看出，作者的基本功較差，篇中除了一、六兩句稍具情趣之外，餘者不是違律，就是乏味，個別地方甚至欠通。這樣的詩要想起死回生，除了大換血別無他法。首句差強人意，可以不動，保留一點原汁原味。次句末三字三平腳且意象不佳，故以"向人燃"三字易之，不惟使之諧律，且有賦予桃花潛意識的作用。 三、四句過於造作，出力不討好，加上平仄失調，成了篇中贅疣。故上聯大砍，下聯全刪，別出意象為"波濤吻岸漲還蕩，雀鳥穿林靜複喧"，一側重視覺，一側重 聽覺，視聽互見，動靜相生，庶幾可以撐些門麵。"流飛瀑瀉"句好，可惜上聯不敵，有跛足之嫌。"縈夢憶"三字無趣，試以"勞夢想"易之，勉強與下聯成對。 結聯氣不順，了無餘味，須得重新造境，方可收篇。根據前文意脈，另出新枝為"拋閑笑我紅塵客，半日清遊也似仙"。經過這番大換血，此詩似乎有了新的生命。
??
?◆  五泄湖抒意(之二)
原 作
陟嶺造幽不倦人，青山綠水娛形神。一湖波碧舒遊目，五泄飛清滌杞心。?
風管溪弦交響曲，蟲鳴鳥囀合和音。物輕意愜塵思淡，融入自然忘自身。

改 作
始信奇觀亦醉人，山柔水媚倍怡神。一湖釀碧舒遊目，五泄飛清滌杞心。?
蝶影花形生死戀，溪弦風管合和音。自然妙趣知多少，但得些須便忘身。
    此詩與前作意象近似，表達方麵卻比前作稍強。不過從整體上看，仍不夠成熟，套一句行話說叫做"有句無篇"。首句欠通順，全改，與次句構成倒裝；次句色彩過 豔，故用"柔"、"媚"二字衝淡之，以免與三、四句之"碧"、"清"相犯。"娛形神"三字不穩，用"倍怡神"代之似較合適。"五泄飛清滌杞心"好，在篇中 可以稱得上是警句。上聯亦不錯，惟"波"字欠工，故改"釀"，以使與"飛"字聯動。五、六句亦較生動，隻是上、下聯俱寫聲音，未免意象重合，故兩句合成一句作下聯，另配"蝶影花形生死戀"作上聯。這樣詩境更為開闊，味亦醇和獨特。結聯乏味，意思卻有，表達不暢而已。故按原意進行了重新包裝，使全篇有了一個較好的圓合。上述二詩出自中華詩詞研修班同一學員之手，其中第二首是在老師修改了第一首之後寫的，從中還是可以看出一些進步來。??

?◆  小 景
原 作
郊橋南岸西堤段，不籠炊煙籠白楊。息息河川慢流淌，啾啾水鳥任飛翔。?
綠油莊稼青青草，淡雅山花細細香。小景怡人渾不覺，皆因隻羨美名揚。
??
改 作
石橋西望野村旁，淡淡輕煙裹白楊。有色山花相掩映，無名水鳥自飛翔。?
浸堤波浣青青草，隔岸風傳細細香。小立溪頭渾似醉，不知衣上染斜陽。?
    這是一首描摹自然風光的小詩，作者寫得十分費力，處處想表現新奇，卻處處都留下毛病。首句造景不美，純自然主義，看到什麽便是什麽，難出詩味。今拈出句中的"橋"字另組鏡頭，將"野村"納入視線，增加幾分人間煙火。其中"望"字是關鍵，以下各句皆由此生發。次句不知所雲，且"籠"字違律，故裁掉四個字另行 鑲邊。"裹白楊"的"裹"字，有人認為不若"繞"字有動感。其實不然，"裹"正是遠望的效果，朦朦朧朧的，看不甚真；"繞"字的動感要近處才能看得出來， 與"望"不符。中兩聯進行了較大的重新組裝。首先將第六句的"山花"移到第三句，以"有色"二字誌其無名，亦扣著"望"字；第四句"水鳥"亦是如此，不必具體為某一種鳥類。第三句的"河川"之意隻取其一小部分與第五句的"青青草"稼接，構成"浸堤波浣青青草"的詩意畫麵。第六句的"山花"已被借調到第三句 了，故此隻用"風傳細細香"暗寓其因果關係，這種內在的意脈承轉是詩詞創作的藝術手法之一。第七句保留意思，文字略有變動，"渾不覺"改"渾似醉"，更見 流連之意，也為推出後文蓄足了勢。原第八句不好，自己說出來，殊無含蓄，故全改。"不知衣上染斜陽"者，正"渾似醉"使然也，餘意不盡，餘味無窮，較"皆 因隻羨美名揚"相去何止天壤!