論七絕(ZT)

論七絕
BY 陶短房
來源：流觴亭社區 (http://www.liushangting.com)
http://www2.bbsland.com/articleReader.php?idx=156464

所有的類書裏提到絕句，都會這樣說：絕者截也，意思就是絕句是從律詩中演化來的，即截取了七律的中間兩聯成篇，事實上現在很多人也正是這樣謀篇寫七絕的。雖然多數人在對詩詞半懂不懂時往往會先寫一些 7 言 4 句的東西，但一旦入門就會從七律入手，寫出的七絕也恰恰就像截頭去尾的七律。

實際上，這種理解是有偏差的。如果用這種手法謀篇七絕，篇章的間架就會很小。我上次說過，七律很像八股，四聯大致可以對應起承轉合。如果去掉頭尾，則就像一間隻有臥室，沒有客廳也沒有廚衛的房子。雖然能住，卻決計住的不會很舒服的。

而且大家不妨從音律上來看一下，七絕約定俗成的常見起句是平尾入韻的，這和五絕習慣上以首句仄收為正格大大不同。事實上，無論從源流還是布局謀篇的實際，絕者截也這句話更適合五絕，五律和五絕在全唐詩中的比例也遠遠過於七言。

所以我們要運用好七絕的形式，就要先跳出截句的框框來。事實上七絕起句平收入韻，也正給了這種跳出框框的自由。因為這種押韻的格局變原有的對稱為不對稱，更適合於表現細膩的情緒和起伏的心情了。

我要說的是，其實在近體的體裁中，七絕是表現力最強、變化餘裕最大的一種體裁了。

上次說到七律似文，有完整的起承轉合，而七絕則靈活的多。既可以表現起承轉合的完整意境，又可以單單表露一個情緒的起伏。用句老話說，就是表現私字一閃念。

在前一種情況下，七絕的四句分別對應起承轉合，應該不難把握。事實上，在這種情況下的七絕和七律的謀篇很相似，不過更緊湊些。需要注意的，則是七絕的首句要著力，否則無法壓住全篇。因為 28 個字，字字如金，如果起得太輕，後麵則無法收束。還有就是第三句的轉非常重要，不但是門軸，而且也同樣是門，是門框。也就是說，既要能承接，便轉折，還要融合在篇中，否則就不像詩了。
但我認為，這種四平八穩起承轉合的七絕，不應該是七絕的主流。七絕更適合的，是表露情緒的一個起伏：心情的一朵浪花，眼裏的一片剪影，這種閃回性，片斷性的東西。我覺得講課應該挑幾首代表性的詩歌作一下點評，是最適合七絕表現的。事實上，平收式七絕這種體裁天生的不對稱性，最適合這種宣泄的表達。在這種情況下，無須過多考慮結構的平衡：開頭既可以挑起，也可以慢慢傾訴；中間兩句既可以一吐為快，也可以煞筆一轉，更開一洞天；尾句既可如陌上花開，緩緩行來 .
事實上七絕是近體中最成熟 —— 也是最晚成熟 —— 和表現力最豐富的體裁，如果硬要套用起承轉合，反倒少了許多韻味，對於首句入韻的七絕而言，事實上隻要有起和轉，便足以支撐全篇，甚至起轉有力而承合若有若無的篇章，其感染力往往遠勝於循規蹈矩地起承轉合的篇章呢。

換句簡單的話來說罷，七絕的四句 28 個字字字如金，原本就當珍惜，若再擠進起承轉合，四平八穩，就不免擁擠局促，便像一個弱女子全身披掛，左手七尺大刀，右手丈八蛇矛，身上還掛了兩張神臂弓四張踏張弩，又如何騰挪呢？而不論何種文體，虛實濃淡的對比，適當的留白和餘韻又是佳作所必須的，體現在七絕上，又勢必要求在僅有的四句中有輕有重，有實有虛，我的體會是，第一句和第三句應該著力，也就是說，要強起轉，淡承合。
如果說七律是八股，七絕其實就是一個破題，七律的首聯入界宜緩，而七絕的首句則不得不急，不得不有力，當然，有力並不是說使蠻力，故作豪放之語，所謂有力，是指首句就該直入主題，就要能托住全篇。

還必須注意的是，首句入韻的七絕的構篇應以句為單位，而不能像七律一樣，以聯為單位，這也是我前麵說到七絕首句須有力的重要原因：若首句托不住篇，次句則勢必發力補救，首聯一過，便是尾聯，這樣寫，弄不好便出現篇章已盡，卻仍像沒寫完一樣的窘境。

第三句之所以重要，是因為七絕篇章短小精煉，能否寫出餘韻，寫出層次感，避免淡、單的感覺，全在第三聯的一轉是否能再起波瀾，對於這一句，我的體會是寧可矯情突兀，也不能平淡刻板，三平韻的七絕原本是不對稱形式，即使這一句有些遊離感，隻要篇章的層次能因此飽滿，結構能因此豐富，也同樣是得大於失的。

相對於七律的尾，七絕的尾要好寫的多，不論是淡淡收煞，還是再起一潮，甚至在尾句再做一重轉折，都是可以的，我的意見，是對自己把握不大者不妨收得輕巧些，蓋尾句再發力，寫的好了，全篇如振聾發聵，蕩氣回腸；火候不到，卻像在名角謝幕時，突然吹了一聲刺耳的口哨。

至於次句，隻需注意“和諧”兩字即可，和諧，便是和諧於篇，若刻意雕琢，反倒會傷了篇章的間架虛實比例，就像本來淡雅的一幅墨蘭，卻平白在邊上畫了一朵盛開的葵花。

還須注意的就是，七絕雖是近體中最後成型的體裁，但最早完全符合近體標準的卻恰恰是一首七絕：“楊柳青青著地垂。。。。。”產生於隋代，而這首首句押韻的七言詩卻是一首作者無從考據的民歌，並非是律詩的截句，甚至未必是詩人所為，而此後的《清平樂》、《竹枝詞》、《陽關三疊》，幾乎無不和聲樂有著千絲萬縷的聯係，這不是偶然的，這恰恰說明，七絕是近體中最有樂感、最適合歌唱的體裁，寫七絕時一定要注重篇章的流暢感、節奏感、誦讀感，才能真正寫出七絕的韻味來。
至於首句仄收的七絕，則確確實實是七律的截體，因此其謀篇也更接近七律，貼切地說，類似於七律的後兩聯，大體上也是以聯而非句為單位，而且首聯很容易寫成對仗，其難度相對前一種形式的七絕小得多，但適合表現的題材也狹窄一些，我的個人經驗，它比較適合用來寫一些說理或者詠史詠人物之類的題材。

最後要說的是，七絕在近體中是比較難寫的，我的看法是最難寫的，其難就難在它的不對稱性，和它短小而又開闊的篇章容量很難駕馭，因此網上寫七絕的人很多，出采的佳篇卻非常少，七律是可以通過苦練逐步提高的，而七絕的提高除了苦練，很大程度、甚至更多地取決於寫作者對七絕這種體裁的領悟力，這就隻能通過各人自己的實踐來慢慢體會了。

http://www2.bbsland.com/articleReader.php?idx=156464