七天學格律(第五天 通“拗救”)

七天學格律
文／雪影梅花

 

第五天 通“拗救”


　　要是嚴格按標準格式定平仄寫詩，確實難度很大，恐怕也就沒有那麽多好詩了。為了解決難度問題，不至於使一些好詩荒廢掉，同時又要保證音律、韻律的諧和，除了上麵提到的“一三五不論，二四六分明”（不是什麽時候都可以如此的，再提醒一遍）外，古人們還鼓搗出了一個叫“拗救”的東東，作為近體詩格 式的靈活使用原則。

　　什麽是“拗救”呢？所謂拗救，其實包括了兩個方麵，即拗和救。拗了，然後想辦法去救。注意，“拗救”原則隻適用於近體詩。古體詩平仄本來就自由，談不上什麽拗救不拗救的；詞，平仄都是固定的，出律了就是出律了，也沒有拗救一說。

　　那什麽又是“拗”呢？“拗”就是不順，用於詩中，簡單說來就是以常格看句子的某個字出律，平仄不合常規。

　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。在第四日所提到的那種特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）實際上就是拗句的一種，隻是因為這種格式被常用到那樣高的頻率，自然就跟一般拗句不同了，成了一種特定的合律句式了。

　　拗句在近體詩中是經常出現和存在的，但應注意：若出現了拗，通常是需要跟上“救”（也有可以不救的情況）。前麵一字用了拗，後麵就要在適當位置進行“救”。所謂“救”，就是補償。一般說來，前麵該用平聲的地方用了仄聲，後麵必須（或經常）在適當的位置上補償一個平聲。救，一般隻能救前麵的拗， 不能救後麵的拗，即救前不救後。此外，若前麵該用仄聲的地方而用了平聲，就一般情形來說，是沒辦法救的，即隻能平救仄而不能仄救平（特拗律體除外）。

　　下列三種拗救情況相對也比較常見：

　　（a）本句自救：在仄平腳句式中，五言第一字、七言第三字如果沒用平聲，那麽就會犯孤平。孤平可是近體詩大忌，要不得的。但為了不影響意境和詩的整體形象，或根本找不到合適的平聲字替代，那個地方非得用個仄聲字，怎麽辦呢？若遇這種情況，可以在句子的倒數第三字，即五言第三字、七言第五字補償 一個平聲字來救。具體來說就是：在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，則在第三字補償一個平聲。如此就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這種情況也叫“孤平自救”。

　　關於“孤平自救”，目前流行一種說法，即七言“仄仄平平仄仄平”的第三字若用了仄聲，而第一字用了平聲，就不算是孤平，或者說是用第一字的平聲救了。我個人不太讚成這種說法，原因有：

　　1）音律是前輕後重、前鬆後嚴的，即後麵的音節比前麵的音節重要。從聲律上，前麵的救不起後麵的拗。拗救隻能是後救前。
　　2）七言的第一字原本就是可平可仄、平仄任意的，隻所以“任意”，就是因為這個字在聲律上作用最小，小到幾乎可以忽略，其平仄對於聲律構成幾乎沒什麽影響。
　　3）雖然首字用了平聲字，避免了除韻腳外隻一個平聲的情況，但第四字依舊為“夾平”拗，聲律依舊不夠諧和。

　　前麵提到的特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）實際上也屬於本句自救的一種，即五言第三字、七言第五字用了仄聲，分別在第四字和第六字換用平聲字作為補償，即“救”。

　　（b）對句相救：本句沒辦法救，那就在對句救。在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字（倒數第二字）用了仄聲，或三四兩字（倒數第二、三字）都用了仄聲，則在對句的第三字改用平聲來補償。這樣本來是“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句式就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”或“仄仄仄仄仄，平平平仄 平”。七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”或“平平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平”。這種情況下，五言對句第一字、七言對句第三字，允許為仄聲字。

　　（c）半拗可救可不救：在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字（倒數第二字）沒有用仄聲，隻是第三字（倒數第三字）用了仄聲。七言則是在該用 “平平仄仄平平仄”的地方，第五字（倒數第三字）用了仄聲而第六字（倒數第二字）依舊保持平聲。這種情況可救可不救，與（a）（b）兩種情況的嚴格性稍有 不同。若救，救法跟（b）相同，也是分別在對句的“倒數第三字”即五言第三字、七言第五字換用一個平聲字。

　　一種經常出現的情形是：詩人們在運用（a）種拗救的同時，常常在出句用（b）或（c）。這樣就既構成了本句自救，同時又構成對句相救。
　　舉出幾個拗救的例子：

　　本句自救（孤平自救）：
　　不敢高聲語，恐驚天上人。——李白《夜宿山寺》
　　（對句為避免孤平本句自救，首字“恐”拗，在第三字換一個平聲字“天”救）

　　本句自救（特定格式句）：
　　無為在歧路，兒女共沾巾。——王勃《送杜少府之任蜀州》
　　（出句是特定格式句，即出句的“在”拗，“歧”救）

　　對句相救（出句倒數第二字拗）：
　　野火燒不盡，春風吹又生。——白居易《賦得古原草離別》
　　（出句“不”字拗，對句“吹”字救）

　　對句相救（出句倒數第二、三字都拗）：
　　向晚意不適，驅車登古原。——李商隱《登樂遊塬》
　　（出句“意”和“不”都拗，對句“登”字救）

　　半拗未救的（出句倒數第三字拗）：
　　此地一為別，孤蓬萬裏征。——李白《送友人》
　　（出句“一”字拗，對句未救）

　　半拗救了的（出句倒數第三字拗）：
　　揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。——李白《送友人》
　　（出句“自”拗，對句“斑”救）

　　既本句自救又構成對句相救：
　　我宿五鬆下，寂寥無所歡。——李白《宿五鬆山下荀媼家》
　　（對句的“無”字既救了本句的“寂”字，同時也救了出句的“五”字）
　　流水如有意，莫禽相與還。——王維《歸嵩山作》
　　（對句的“相”字既救了本句的“莫”字，同時也救了出句的“有”字）
　　對酒不覺暝，落花盈我衣。——李白《自遣》
　　（對句的“盈”字既救了本句的“落”字，同時也救了出句的“不覺”二字）