引語:鄰裏的交流,無不在這一點一滴中!
圖納(Tuna)老太是我的鄰居。常著一身睡袍,消消停停地立在清晨的陽光下。她門前綠茵茵的草坪總是修剪得平平整整,一絲不苟。有時我剛走出家門,已見她提著兩袋食品從市場歸來,“早上好!”一聲問候裏,她悠然的神情中漾溢著笑容。
說來圖納老太已經八十多了,依然精神矍鑠。平日裏就一個人在家過日子。[
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雨果將法布爾的《昆蟲記》稱作“昆蟲的史詩”,一點也不為過。法布爾畢生對昆蟲進行了細致入微的觀察和實驗,用詩一般的語言抒寫出來,為我們打開了一個全新的世界!《昆蟲記》講述了100多種昆蟲的生活,也涉及不是昆蟲的蜘蛛和蠍子。
聖甲蟲是最大的糞金龜,身長26-40毫米,大部分時間都隱身地下,一旦嗅到牛羊糞便的味道,就蜂湧而至,為搶占有利部[
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古希臘先賢希波克拉底關於夢的理論很簡單:“在白天,靈魂吸收影像;而在晚上,靈魂產生影像。”隻是,有些影像深藏在腦海之中,這些白天無法喚起的記憶,有時會神奇地出現在夢境之中。夢境離奇荒誕,卻有著某種內在的邏輯和靈性的閃光。
美夢、春夢、噩夢、黃粱夢、莊周夢、夢裏南軻……“夢裏不知身是客”,“夢裏花落知多少?&rdquo[
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潘金蓮史上確有其人,河北清河縣人氏。父親官拜知州,丈夫武植進士出身,乃堂堂男兒。二人白頭偕老,子孫滿堂。如不是施耐俺將她改妝於筆下,本該同所有幸福的家庭一樣,也將默默無聞,消失在曆史的煙塵之中。如果說《水滸》裏的潘金蓮形象還比較單薄,在《金瓶梅》裏,潘金蓮已是一個極其豐滿、極其鮮活的藝術形象。
說到《金瓶梅》,那可是表現明末社會[
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二十年前買下這幢老宅時,它已有近四十年的房齡。中介帶我們看房,一看房型就很喜歡,進入室內,高高的天花板令人舒暢,老式的客廳與餐廳之間有一道實木刻花玻璃牆及兩扇梭拉門隔開,連接居室與衛生間的走廊十分寬敞。兩個主臥、客廳及餐室都朝北向陽,十分舒服。沒有一刻猶豫,當場就拍板拿下。
事後從中介知道,首任房主是一位意大利建築商,按意式風格建[
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久遠的歲月,
兒時的那些年,
那些年,
我們沒有錢。
那些年,
就有一支彈弓槍,
一個小扯嗡,
一袋玻璃彈,
一個大鐵環。
幼時喜歡老鷹捉小雞,
稍大更愛捉迷藏;
女孩兒喜歡羊拐骨,
男孩更愛鬥雞仗;
玻璃彈能爭輸贏,
滾起鐵環心歡暢!
兒時的生活,
就像一個五彩斑斕的夢,
兒時折的紙飛機,
什麽時候[
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如果談到自己的閱讀經驗,有一點不能不提,那就是故事的情節常常淡忘,可經典人物的形象卻立在心頭,揮之不去!這些人物並不高大上,也不那麽真善美,卻有血有肉,按到地上,又彈得起來!
【1】
嘉爾曼在梅裏美筆下是吉普賽人崇尚自由的藝術形象,她對高高在上的爵爺們不屑一顧,對受傷的強盜卻關懷備至。
隨著其情人唐育才對她的[
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【1】
如果有一首交響曲必聽,那一定是貝多芬的第六“田園”交響曲。一反老貝火爆的性格和“邦、邦、邦”的風格,《田園》充滿畫麵感,音樂極其抒情。老貝是寧讓樂思噴湧,決不訴諸文字,這次也一字千金的為該曲寫下了標題,可見《田園》在心頭之重!《田園》中情景與情感交織,具象與抽象交替,在悠揚的樂聲中一派田園風光!樂曲開始首章的標題[
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【1】
嬰兒和幼童的身體最為柔軟,生命力也最為旺盛。當然,我們的身體總體上已回不到過去,但我們健康的身體應該經絡通暢,不板結。特別是,我們的內心應該是通透的,柔軟的。
病理心理學方麵的研究表明,我們的身體是有記憶的,它記憶著我們一生的經曆特別是心理創傷。情緒經常以一種物質的形式固化在身體當中,如果我們讓它重新流動起來,情緒會轉化成[
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她就是女兒,從小個性獨特,三歲在國內上幼兒園。一天放園時,有個小朋友見到母親就放聲大哭,說沒得到小紅花。她在旁邊冷冷地說:“沒得到就算了唄!”一句話引起別的家長側目。回家外婆聽到後說了三個字:“厚臉皮!”她對流行的價值觀就是一個沒感覺!
四歲半來到澳洲,還是進幼兒園。老師就像放羊,自己吃飯,不吃不勸。畫畫隨意,滿[
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