梅豔芳的女人花

梅豔芳的女人花很溫柔，很美麗，很被動。猶如病西施，女人在那裏抽象成了一個美麗而需要嗬護的陰柔角色。這個角色為情而生，為情而存在，為情而落。可生活裏的女人大多沒那麽美麗，也沒那麽柔弱。為情而生的女人隻是角色，可生活裏女人如果不獨立，她的溫柔就變成了依賴。很少有那麽幸運的女人一依賴時就賴上了可依賴的人。

我不反對將女人角色化。其實每個人都有自己的角色。你在你父母那裏，你的角色是女兒，盡管你可能已老大不小了。可回到你孩子那裏，你是母親，也許你還不太會做母親。從前京劇裏的旦角，很多由男人來演，觀眾看戲時，一點也不會去想她們是男人。為何？那女人角色是一個被抽象了的女人。她集女人該有的特點於一身，如果那是個美麗女人，她比生活裏的美麗女人還美麗。她一笑千般醉，一顰萬古愁。藝術求美，可以因美舍真。猶如舞台的道具根本不需要裝在真的，可生活的空間裏。可在生活裏，藝術隻是生活的一部分，好比室內裝修，你沒有一個真的，可生活的空間，裝修？皮之不存，毛將焉附？

梅豔芳的女人花是花，是假花。生活裏的女人是花，卻不得不是是真花。她們有時是病態的柳樹，有時是茁壯的高梁。她們要有在生存競爭中存活下來的能力。她們在生存的問題上同男人在同一個起跑線上。戲裏的假花可以依附男人，生活裏，有的男人守護女人，有的男人依靠女人來守護；有的女人依靠男人，有的得獨立。但角色在人們的意識裏，如果你的行為和乎人們意識裏的角色時，你就容易被接納。現實中，‘你是誰’往往沒有‘你看上去像誰’更讓你在社會裏落到你的位置上。