央視年代劇《生萬物》正在熱播，這本是一部聚焦農民生活、展現時代變遷的劇集，然而，男主角歐豪身上的紋身卻意外成為了大眾熱議的焦點。
在《生萬物》第 27 集的一個情節中，楊冪飾演的繡繡遭遇孩子夭折的悲劇，歐豪飾演的 “大腳” 強忍悲痛親手埋葬孩子，這本應是極為催淚、讓觀眾沉浸於劇情之中的場景。但眼尖的觀眾卻發現，歐豪的脖子上露出了紋身。這一發現瞬間讓觀眾出戲，網絡上瞬間炸開了鍋，網友們紛紛調侃，這哪裏是土生土長的農民，簡直太 “潮” 了。
隨著討論的深入，網友們通過逐幀分析發現，歐豪身上的紋身數量竟然多達 8 處。後腰處的海鷗圖案，對應著他粉絲的應援名 “海鷗”；左小腿外側那醒目的 “玫瑰馬” 紋身，麵積較大且色彩鮮豔；右小腿內側還有藝伎紋身，麵積堪比手掌；右腿後側則是貝克漢姆同款的 “生死有命富貴在天”；此外，左側腰、左右雙肩等部位也都有紋身。這些紋身分布廣泛且麵積可觀，與劇中 20 世紀 50 年代的農村背景格格不入，強烈的違和感撲麵而來。
事實上，在正片當中，劇組為了掩蓋歐豪身上的紋身可謂煞費苦心。從服裝的選擇上，歐豪的領口總是係得緊緊的；在拍攝過程中，攝影師需要精心調整機位，讓歐豪始終以特定角度入鏡，從而避開紋身部位；化妝師更是每天早早起床，用三層粉底膏仔細地覆蓋紋身，這一過程導致歐豪的皮膚過敏紅腫。即便如此，在一些不經意的瞬間，比如花絮或者某些特定鏡頭下，紋身還是會不小心露出馬腳。
演員有紋身本是個人選擇，但當他們進入影視創作領域，尤其是出演具有特定時代背景和身份設定的角色時，紋身就可能成為影響角色塑造和觀眾觀感的因素。對於農民這一形象而言，在大眾傳統認知以及特定的曆史背景下，農民整日麵朝黃土背朝天，為生計奔波，紋身這種帶有現代時尚和個性標簽的事物與農民形象相差甚遠。在過去的影視劇中，眾多演員為了塑造好農民形象，做出了諸多努力。例如張嘉益為了演好《白鹿原》中的白嘉軒，堅持三個月不洗澡，讓皮膚自然皸裂，從而呈現出角色應有的狀態。而如今歐豪身上大麵積的紋身，與傳統農民形象形成了鮮明的反差，這也難怪觀眾會對此表示質疑。
此外，演員作為公眾人物，其形象對觀眾尤其是青少年群體有著一定的影響。有中學教師在家長群中提醒，有學生模仿歐豪紋身，用馬克筆在手臂上畫圖案。此前也有類似的案例，某動畫片中 “烤肉” 情節引發兒童模仿，最終導致燒傷事件。影視內容對青少年的行為具有誘導性，演員身上的紋身很可能被青少年當作潮流去模仿，這不得不讓人擔憂。
從影視行業的角度來看，演員紋身也增加了劇組的製作成本和難度。為了遮蓋紋身，劇組需要投入更多的人力、物力和時間。像歐豪這樣身上有多處大麵積紋身的演員，拍攝時的限製更多，劇組工作人員需要花費大量精力去處理，而這些成本和精力本可以投入到提升劇集的其他方麵，如服化道的細節打磨等。此前就有古裝劇因主演後背紋身，全組多花 200 萬重拍，最終還是因為穿幫鏡頭遭到觀眾詬病。
張藝謀曾直言：“中國演員演什麽都不像，演農民誰演誰都像。” 這句話在當下的影視環境中似乎有了新的解讀。如今部分演員外形和氣質越來越 “城市化”，缺乏對不同角色生活的深入體驗和理解，在塑造角色時難以做到形神兼備。對於年代劇、農村題材劇而言，真實感和代入感至關重要，演員需要放下自身的一些 “個性標簽”，全身心地融入角色之中。
在《生萬物》這部劇中，遲蓬、林永健、藍盈瑩等配角的表演受到了觀眾的認可，他們能夠讓觀眾感受到角色的真實與生動，仿佛就是生活中的普通人。而作為主角的楊冪和歐豪，盡管在台詞、表情等方麵有一定表現，但因一些細節問題，如楊冪的造型被指洋氣，歐豪的紋身問題，讓部分觀眾覺得與角色所處的生活環境有差距，難以讓觀眾完全信服他們就是劇中的人物。
在影視創作中，當演員的個人特征與角色需求發生衝突時，演員需要在個人選擇和職業需求之間做出權衡。劇組在選角時，也應該更加謹慎，充分考慮演員形象與角色的契合度，避免因類似紋身這樣的問題影響劇集的質量和觀眾的觀看體驗。畢竟，觀眾希望看到的是能夠打動人心、真實可信的角色，而不僅僅是演員自身的個性展示。
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