想到哪扯到哪
隨翻隨摘隨憶 能感受得到 ， 那塊繞在南院上的雲,又來了,看著厚。
我的大局觀，書法觀，畫觀，歌曲觀，曆史觀———邊滑網邊記
一 大局我觀
帖：中國政府要求美國無條件放了馬杜羅；中國政府無條件為伊朗政權提供所有可能的援助，使政局穩下來。中國的網友：美國的委國行動爛尾了；“伊朗，挺住。”伊朗政府掐數互聯網，幹擾星鏈，網友奔走相告，那個興奮！
早知今日，何苦六四？早知今日，何必五四？早知今日，何必亡清？早知今日，天下苦秦，久嗎？
兩個在美加學得碩博學位且工作生活了幾十年的入了外籍的朋友，一致認為，“民主製度，辦不成事；中國的集權，舉國之力辦大事。”
一下覺得《南渡北歸》讀懂了。說他們冤死活該，不厚道，就說死得其所吧！
套用魯迅的語氣說：在人類前行的曆史中，這類剛經過文革，封控，卻“黨媽虐我千萬遍，我待黨媽如初戀”的，是不在其中的。而且，也不在落後之中，而在《笑林廣記》裏，在邱淑貞的脫口秀裏。
“救亡圖存”是個坑，誰不跳，就和誰不對付。同事之間如此，同學群裏這樣，家庭圈裏一樣。被學習班整個半死，被貧窮弄得連幾根火柴都算入開支的親兄弟，仍“我是個民族主義者”“我們”得哢哢的。人如此作，哪個天敢看？
前有陳獨秀後有劉曉波說的“先得殖民地，然後…”，都當“太偏激”；魯迅張愛玲盡量自己活，活自己，沒人理。就好這一口：“把我們的血肉築成….”
這廂，要創星際文明，那廂，“中紀委開會，習主席加強黨的全麵領導”。這不是什麽情況，而叫搞什麽鬼。
TMD，一生遇上兩次文革。TMD，一生遇上的，幾乎全是說來說去還是“文革就是好，就是好來就是好”的親友。TMD，一輩子聽的全是“國內，國內”。
二 我的書法觀
她，做生意，做得還不小。什麽時候都在滑手機，下訂單，做售後服務之類。她說：“我一個國內的好朋友，很好的那種，來微信勸我練毛筆字。真是搞笑。都手機時代了。”有回，見到她看到好字時說“寫得這麽好！”
議：很對頭的對字的態度。
練字，五四之後就漸漸變成了個癖。走人間正道的，誰染？王國維，魯迅，陳寅恪，顧準，沈從文，等等，都信手寫來，不在意的。民國時期，書法的位置一路走下坡，文學藝術在走上坡。
解放後，文革前，民國裏長大的人當家朝野，民國時期重文學藝術的慣性還在，書法沒有太大的市場。文革之後，書不給讀了，文章全是公家話，隻有樣板戲，於是練書法興起來，即，這個癖，廣泛傳染。
電腦普及之前，硬筆字當家。寫毛筆字，就是個了解了解，有這麽回事。之後，其實也是這麽個狀況。但WiFi普及以來，這個癖，成了傳染病毒。標誌性事件：中書協又神氣了；孫曉雲成了黨代會的代表，書法國展成了個事了，書法名家好掙錢。等等。
有句話叫“這個民族病得不輕”。書法之癖又泛濫，就是一症候。
文革中，有些人在練字，那是沒得玩，寫字玩。那時寫繁體字，臨碑帖，總還算自己找到的文化活動。這本來就是個畸型之樂。
對書法最對頭的態度，“字寫得這麽好！”瞭一眼，不再瞥。
三 聽歌曲
王菲，初中生那段，唱得最好。後來，奔著星範兒去了。
韓紅火了，是大陸人集體審美出偏差了。
騰格爾，就是個作，作態，作嗓子，擠鼻子扯眼睛。
劉歡當道，就是王朔的文痞變成了音痞。
李雙江的嗓子，是編纂的。他成了歌王，這王國裏，就全在唱假，假唱，像彭麗媛，殷秀梅，那個閻什麽的男高音，那些個得了國際獎，轉過身就“我是一個兵”之流，都在這王國內。
簡中圈裏的音樂，好一點的，卻是初中生高中生的趣味水平。紅歌，“中國好聲音”等，細了聽，大都是“十八以下不宜”的“成人歌曲”。
聽到韓日的美聲，也不怎麽樣，但有了個樣。縱然也有編嗓子的痕跡，但想學點好的意思，明明顯顯的。
崔健之吼，地動山搖。上下幾千年，心和嗓子的鏈接，首映！後來呢？掉鏈子了。尚不見第二幕。
有道：從不看國產影視。但人不太多。不要太多次聽到：從不聽大陸音樂。
四 讀曆史
古不讚希臘羅馬，今不稱美國，曆史書白讀了。
對金正恩，哈梅內伊，普京，馬杜羅，習老大，哈馬斯，塔利班，這類，仍在讚和迷的，眼瞎了，心壞了，有一個算一個。
大陸最嚇人的陰暗麵在於：五零後六零後七零後甚至八零後中的不少人，開始懷疑，民主製度沒效率，中俄專製體製不定才是對的。
對普世而言，未來已來。而大陸，文革正在重演。
讀簡中圈網的博文，唱衰唱好的，粉紅和黑中的，才知道，大變局，變了個啥？統統都在“救亡圖存”的坑裏卷。魯迅張愛玲式的清醒，沒人睬。
五 讀文章 看畫
錢楊夫婦，汪曾祺，都是民間老江湖。
黃永玉也江湖，但他文革後就是不理不睬汪曾祺，一點也不江湖。
讀錢理群說魯迅，總想到“瞎猜”這個詞，知道過了，但就是想不出其它更合適的詞。
沒有外國語和外國經曆，使得李承鵬武書劍這類的寫手，使盡渾身解數，耍出的還是少林拳，武當功夫。
普遍的初高中基礎沒打好，使得大多數五零後六零後在說理做文章時，總不能聚焦重力加速度本身，而總在煩，真空漏氣怎麽辦？且揮之不去。
練書法，是個癖，太重了，要call 家庭醫生。練寫漢語文章呢，和練書法一樣。這麽個奇怪，破舊不堪的東東，還要費勁去把它練成“一手好文章”，真是“你有病”啊？“寫得一手好字”和“寫得一手中文好文章”，是貶義詞。聽不出來，要看耳科。
齊白石的畫，不少老江湖氣。黃賓虹的就不。
徐悲鴻的馬，一頭塌於西洋畫，一頭抹於中國畫。說是匹馬，越看越像匹強驢或騾子。
羅中立的《父親》，耳朵上沒加圓珠筆的，是藝術品；加上圓珠筆的，是宣傳畫。
蔣兆和的流民圖，就一個憐字能了得。陳丹青說，“不遜於列賓的《伏爾加河牽夫》”，是瞎捧。
所謂超現實主義的畫，就是看了它們後，就會懷疑人生，還活個什麽勁，全裸了也沒這個真實。
中國人畫現代派的，有點像竹籃打水，看點在提著竹籃地“打”，小滑稽，小悲壯。要給中國加點新東西者，這命運就算不錯的了。
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