2017 (110)
想了想自己的業餘愛好，覺得非常稀少。
個人愛好，也許跟人生的變化有關。譬如文學愛好，一定是跟一個人的命運有關。命好運順的人，一般不會喜歡文學，因為文學是一隅休生養息、舔舐傷口的好去處。
許多喜歡文學創作的人，都是命運的失寵兒。無論是精神上還是機體上，受到傷害，難於痊愈。一種傷痛，難言心酸，尋求支助的心，總會在文學這塊園地頓足、尋覓，找到一片天地，安頓自己的不安和迷茫。
這樣的案例太多。
古代幾大名著就是如此。不要說曹雪芹的石頭記，就說金瓶梅的蘭陵笑笑生，後人發現他很可能是書中應伯爵的原型。曆史上對作者是誰有許許多多的猜想，但是作者應該是一個混跡於市井的離鄉背井的下層士人。
他寫這本書，目的無他，內心的期望和世俗的絕望。期望讓他拿起筆，絕望讓他大膽地裸露和無情地鞭撻，揭露人性的醜惡導致的社會的墮落和末世的淒涼和無望。
揭露人性，鞭辟入裏，這樣的小說，很難寫成功，因為既要閱曆、經曆，又要有文字功底，缺一不可。
文字功底還好積累，但是人生閱曆和經曆，實在可遇不可求，這也是一個作家，一生都很難成就一本名著的主要原因，更何況一般的文青和業餘寫手呢？
業餘寫手，可能寫得出爆款的網文，迎合影視投資的胃口，隻要有讀者和觀眾，才是文化藝術影視商人的要求，要的是火辣辣的市井氣息，而不是優雅風流的格調。所以下裏巴人才接地氣，而陽春白雪，親和者寥寥無幾。
如今的所謂小說，一定要以情節為第一要素，其次文采，最後是思想的寄托和表達。好看的小說，基本都是情節一流。
要情節吸引人，其實也非常艱難。
矛盾、衝突、進展和逆轉，每一個都不好伺候。選擇一個描寫的平台很重要。作者非常熟悉的平台自然會讓人寫起來輕車熟路，但是很難走出作者已經形成的套路，無法突破和創新，這是所有稍有名氣的作家的致命弱點。
然而作為業餘寫手，也就無所謂了。本來就沒有套路，然而在情節上的設計，也是頗費周章。情節要吸引人，自然新奇、變化和懸念的手法不可或缺，但是也要符合常識和邏輯。也許一時看上去不合常理，但是隨著情節的進展，慢慢變得符合邏輯，這就是懸念的形成過程。
新奇的東西，非常吸引人。所以作者費盡心思都在不斷拓展自己的認識領域，讓新奇的觀點、新奇的事物和新奇的角色，呈現在眼前，讓人充滿好奇心，這是吸引人最捷徑的手腕。
變化是情節的靈魂。一是文學寫作技巧的利用，讓人覺得文字流暢、跌宕起伏而不呆板，譬如采用插敘、倒敘等手法。二是會講故事，而不是說理，讓人願意讀下去。
三是角色安排，讓情節在穩固和塌方中變換，出現流動的基礎。四是引進變化的場合，讓人感到未來不可預測的心態。
五是人情世故的渲染，讓好人倒黴小人得勢。六是讓堅持理想和道德的人在物換星移、滄海桑田中，看到希望。
變化是情節的要素，也是小說是否能寫下去的關鍵。其實我在寫《相親》一書時，一直在新奇、變化和懸念中苦苦掙紮，依然把握不好。
雖然成書、很快要上架，但是覺得情節的安排依然乏善可陳，文采和思想，在情節麵前，早被網文世界踐踏得麵目全非，因為如今很少有人在乎文采和思想，沒有情節的引人入勝，任何文學作品，都是一本白紙而已。
在情節的塑造麵前，我抱著敬畏的心，一點點潛行，希望得到一些心得，與大家分享和討教。
