2017 (110)
影視，來源於生活；生活，又存在於影視之中。尤其是上世紀七、八十年代的港台、國產影視劇和譯製片，其藝術魅力和生命力，比起現在大量使用合成手段攝製的影視劇，來得更加審美和宜人心地。通過舊時影視，體味人生，把握詩歌那顆異動的心。
最近在看瓊瑤的小說改編的電影、電視連續劇，因為想去捕捉寫詩歌的動機和衝動源頭。在所有女主角扮演者中，風風認為林鳳嬌的演出最出色，雖然劉雪華、林青霞、甄珍等人都不錯。其實看秦漢和林鳳嬌演的【原鄉人】，卻不是瓊瑤的作品，但是林鳳嬌穿戴成一個農場女工的模樣，就是一首很清新別致、沁入心脾的詩歌。
瓊瑤影視劇作品中的女主角，除了【煙雨蒙蒙】中的依萍，因為出身和生活所迫養成的桀驁不順的脾氣外，差不多都是溫順和依依不舍的氣質和性格。如同【幾度夕陽紅】中，那也行也遠的落日，在山那邊、在海之天際、在雲霧飄渺中、在平林之杪，讓激情在夜風中慢慢平靜下來，變成一段溫和卻刻骨銘心的別離和留戀。也讓不平在夜色和繁星的回味裏，幽然而逝。詩歌不像是一位高貴的公主，或者巍峨壯觀的行色裏，讓人回避的行列，而是逆來順受、低眉含淚的迂回和守候。如【庭院深深】中的柏沛文十年如一日地懺悔和等候章含煙一樣，這樣的等候和張望，如許的固執和堅守、若般的苦癡和彌堅，春蠶吐絲，將心中的一腔春情圍繞那顆永恒的不變星辰，等那伊人之臨。
【煙雨蒙蒙】中的如萍，一往情深地愛慕書桓；因得而失之、失而得之到最終得而失之的悲喜交加，在寥落晨星般的孤單的槍聲後，掙脫了情絲羈絆；讓溫和如玉、心如春光、言語如香的一位少女的隕落，撕碎每一雙看眼的心。也許隻有【人證】中那一首【草帽歌】，才可以不讓悲心滑落到大峽穀的更深處。詩歌恰恰是一雙淚眼，在此時勝似“滄海月明珠有淚”，出落得晶瑩的同情心，如斷鏈的珍珠灑落人間都是情。有一雙自然而然的詩眼，應該就是一雙純樸天成、來自鄉間原野裏的林鳳嬌才有的神采。因著【小城故事】裏飾演的阿秀，雖然是一個啞巴，也有一雙會說話的眼睛，勾勒了一城池的詩情畫意。
在瓊瑤的愛情王國裏，雖然沒有我比較喜歡的古典庭院、小橋流水和劍光酒氣以及琴瑟箏鳴，亦或佳肴名酒、瑪瑙金杯、棋畫翰墨氤氳，卻有【詩經】中“在水一方”的纏綿。這是一首創傷為骨骼、犧牲而成全作血肉的兒女情歌，莫名的心在失落的源頭共鳴未知的一位佳人。這是一首平凡的詩歌，雖然插曲迷人而攝人心魄，但是少了曲折而令人神往的那雙詩眼，看不到潔然不染的剔透和情不自禁的懷傷而黯然。
想起了【追捕】中，那耳邊回旋的《渡過憤怒的河》的歌聲，仿佛聽到真由美說的“我喜歡你！”當杜秋問她“為什麽？為什麽？”時。這是一種人生的竊喜，尤其是真由美滿臉泛出的會心微笑，是上帝神來之筆，為這部錯誤百出的經典巨作，彌補了所有的缺陷。當杜秋迎著真由美疑惑的眼神，把那隻有力的手攬過柔弱而多情的香肩時，莞爾一笑的轉身，不但是希冀的雙翼淩空欲展，更是詩歌的風情撕開了晨霧，從背影望去，無邊無垠的城市和街衢。
偶然邂逅，必然的執子之手隱去；這是一種回味。詩歌總是這樣，給你機會、給你重新塑造的天地。。。
風風對瓊瑤小說記得如此鮮明，我都忘得一幹二淨了。
一如風風大才子特色，鑒賞分析得深入淺出，耐人尋味。