阿義專欄

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【百萬山莊】十七章7江濤受罰
(上集寫到:江濤因“學習駕照”開車被逮到警察局去了,放出來時,還半信半疑……後來發生的事,更叫他難以支架,幾近崩潰。他到底犯的是什麽罪涅?)
(十一)
江濤發現,他已被關在一處大牢裏。放風的時候,他看到這幢建築物堅硬灰褐的外殼,就像早先開車見過的洛杉磯城中區聯邦監獄那樣,無數密集的小窗戶,紛紛揚揚地[閱讀全文]
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我來侃侃影星崇拜心理(有圖有真相)早在元代,劇論家胡祗遹就從劇場心理角度給演員提了“九美”的要求,到清初,戲劇理論家李漁在《閑情偶寄》中,更專門研究了戲劇和觀眾的關係。現在我們論及電影與觀眾的關係,就要吸取這些民族劇論的精華。影星崇拜心理在電影觀眾心理中占有重要的一席。正像歌迷崇拜童安格、費玉清、周傑倫而使唱片銷售量激增一樣,影星[閱讀全文]
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【百萬山莊】十七章6江濤被逮到警察局去了(上集寫到:此後不久,江濤竟神出鬼沒地找到一份讓他先有點積蓄,繼而有些發達的工作了,那難道是找到一座金山銀山不成?那難道是販賣毒品、套購軍火、走私人口來著)?(九)       江濤還沒找到那份讓他絕地大翻身的工作涅,就被逮到洛杉磯郡西柯維那市警察局裏去了。這這這,究竟是怎麽回[閱讀全文]
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論悲劇情感的三維性(下)[附現當代悲劇、荒誕劇圖片]
仔細研究並運用以上我們得出的“悲劇感的三維性”範式,還可看出現當代悲劇精神發展的大體趨勢。第一,現當代悲劇體現的悲劇感日臻精細化、複雜化、模糊化、無序化,因而更見出其深度、廣度和立體化。比如,荷馬史詩的一部是“憤怒”的情緒主題,一些希臘悲劇則是“狂喜”和“悲痛”兩極情緒的單向度[閱讀全文]
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論悲劇情感的三維性(中)[附奧尼爾悲劇圖片]*請連接前日文《論悲劇情感的三維性》(上)(在“精華區”)繼續閱讀——為了使我將要建立的悲劇情感理論範式有紮實的發生學上的根基,有必要考察一下悲劇感的人類發生史。弗萊在《文學的若幹原型》中指出了人類悲劇的原型是日落、秋天和死亡等等,但這並沒有揭出人類悲劇感發生的個體原因。較完整的人類個體情緒[閱讀全文]
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告原創網友同胞書——切切磋磋(5)我原本不想寫什麽“告同胞書”的,但吉慶有餘網友不小心把“波城惡少”說我的話給披露了,不得已在此費點筆墨,澄清一下。事情的起因是這樣的,我掛了篇《我來說說明泉兄》後,引來了網友的熱議,中間跑來一個新注冊的ID“貓開貓落”,此人罵了一通大街後,世人班長說,大家不要接茬了,讓她自言自語去吧,隨後,那個“波城[閱讀全文]
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論悲劇情感的三維性(上)*本文發表後,曾被中國人大信息中心收錄在《美學》專輯中,《光明日報》、《文匯報》分別作了觀點摘要。
審美意義上的“悲劇”不應該和生活中的“悲慘事件”和“悲觀主義”相混同。首先,審美意義上的舞台悲劇有一個良好的開端,生活悲劇卻是突如其來的慘絕人寰,燈光帷幕下的悲劇是生活中散亂的自然形態的集中和觀察者的集中,劇[閱讀全文]
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【百萬山莊】十七章5江濤不要困死中餐館,他要化腐朽為神奇(八)江濤在洛杉磯中餐館打工後期,跟人合租了一間公寓,為了省錢,就住在和小廚房連接的客廳裏。望眼欲穿的妮可兒終於從讀博士的猶他州過來看他了,那時兩人窮得叮當響,都沒想到要臨時住幾晚旅館,就用蚊帳加紙板,在客廳裏搭了個遮人眼目的“窩”——那些夫妻間久旱逢甘露上演的“肉搏戰”,在[閱讀全文]
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周末了,請大家來欣賞安格爾的名畫《泉》(1856年,164X80厘米,盧佛爾美術館),同時考量幾個小問題:
1)畫作取名《泉》的寓意何在?
2)畫家是以哪些描繪手法達到人物的平衡的?
3)少女錯落有致、微微緊閉的膝蓋有什麽含意嗎?
4)其它???
請好好看畫,凝神閉息滴,審美滴,欣賞滴,別讓澀郎(“色狼哥,是個風流哥”——吉慶有餘語)、嘿[閱讀全文]
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試析《歲月神偷》的時光意象
***世人兄說到香港近年來難得一見的好片《歲月神偷》,我記得當時寫過一篇小影評的,現翻出來貼在下麵,建議大家周末抽空去瞅一瞅吧。在此衷心感謝組織這次“猜作者”活動的河班,還有世班、白班,尤其是扛了太多繁重工作的阿蔥,以及所有參與此次活動的新老網友!願友誼地久天長!!
《歲月神偷》是近年來港片中難得一見的好[閱讀全文]
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