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戲苑百家追憶京劇大師李少春 -- 少春餘韻
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節奏感把握的準！演員自我的把握水平很高！
節奏感把握的準！演員自我的把握水平很高！
笨nemo 發表評論於
這段太精彩了：
林衝：（反二黃散板、原板轉散板）
大雪飄撲人麵，朔風陣陣透骨寒。
彤雲低鎖山河暗，疏林冷落盡凋殘。
往事縈懷難派遣，荒村沽酒慰愁煩
望家鄉，去路遠，
別妻千裏音書斷，關山阻隔兩心懸。
講什麽雄心欲把星河挽，空懷雪刃未鋤奸。
歎英雄生死離別遭危難，
（念：俺林衝自被奸佞陷害流困滄州，在這牢營城中充當一名軍卒，
看守大軍草料，唉！思想往事，怎不叫人痛恨！）
滿懷激奮問蒼天： 問蒼天萬裏關山何日返？
問蒼天缺月兒何時再團員？問蒼天何日裏重揮三尺劍？
誅盡奸賊廟堂寬！壯懷得舒展，賊頭祭龍泉。
卻為何天顏遍堆愁和怨......天啊，天！
莫非你也怕權奸有口難言?
風雪破屋瓦斷蒼天弄險，你何苦林衝頭上逞威嚴。
埋乾坤難埋英雄怨，忍孤憤山神廟暫避風寒。
林衝：（反二黃散板、原板轉散板）
大雪飄撲人麵，朔風陣陣透骨寒。
彤雲低鎖山河暗，疏林冷落盡凋殘。
往事縈懷難派遣，荒村沽酒慰愁煩
望家鄉，去路遠，
別妻千裏音書斷，關山阻隔兩心懸。
講什麽雄心欲把星河挽，空懷雪刃未鋤奸。
歎英雄生死離別遭危難，
（念：俺林衝自被奸佞陷害流困滄州，在這牢營城中充當一名軍卒，
看守大軍草料，唉！思想往事，怎不叫人痛恨！）
滿懷激奮問蒼天： 問蒼天萬裏關山何日返？
問蒼天缺月兒何時再團員？問蒼天何日裏重揮三尺劍？
誅盡奸賊廟堂寬！壯懷得舒展，賊頭祭龍泉。
卻為何天顏遍堆愁和怨......天啊，天！
莫非你也怕權奸有口難言?
風雪破屋瓦斷蒼天弄險，你何苦林衝頭上逞威嚴。
埋乾坤難埋英雄怨，忍孤憤山神廟暫避風寒。
8341 發表評論於
我的父親李少春
李寶春
1975年9月21日父親去世了。二十年過去了，我從來沒說過什麽。前些天，一位熱心的朋友要給父親出本傳記，兄與姐妹推選我在書中談談爸爸。我忽然發覺自己已經說不出許多，我好想爸爸，眼前經常出現他那愣愣癡癡的一臉的無辜與問天的表情，除了心裏的酸痛，話與記億似乎都已被殘殺得支離破碎，連哽咽都是挖了好久好久斷斷續續地成不了一個聲音……
看到一本名人錄上父親的履曆，我努力地琢磨著：1919年農曆9月12日父親出生於上海，7歲啟蒙幼功，10歲登台，後拜陳秀華先生習文戲，丁永利先生習武戲。19歲即在天津"中國大戲院"演出《擊鼓罵曹》、《兩將軍》與"猴戲"，一飽而紅。隨後拜了餘叔岩先生為師，曾創建了"群慶社"、"起社"、"中國實驗劇團"，後改編為"中國戲劇研究院"，就是"中國京劇院"的前身。36歲即參加"中國京劇院"，任團長職一直到文化大革命為止。1975年9月21日去世。看著這份履曆表，一時間有些恍惚，這就是父親的一生，也是中國戲劇史上的一位"人物"，兩百個字交待完畢一生的"巔峰"、"榮華"與"浮沉哀慟"。這中間還有"文革"的冤屈，一切都在這兩百個字裏訴說完畢，而我是他的兒子居然想不起該怎麽開口……
我的記憶中爸爸不愛多說話。即使是開完批鬥會帶著一堆莫須有的罪名及要交待的題目回來，除了發愣他仍不多分辯，即使傳達江青的批示"李少春藝術上很有能力，要控製使用"他還是默默無語，在"要控製使用"的政策下，又得到了劇團主管的指示"你編出來的東西你覺得不像李少春了就對了"。我看得出他內心的苦痛，我們家人清楚爸爸對藝術是多麽認真不苟。他勤奮好學，博采眾長。他常講"不怕練功苦，就怕苦練功，不能傻練要動腦子"。"不要隻看名角戲，什麽戲都要看，每個演員都有特點和長處，好的學過來，不好的引以為戒"。在藝術上爸爸一生都在追求、探索、創新。"每個人擅長的條件不同，要盡力發揮自己的條件才能創造出自己的風格，別人好的不能死學硬套，要學來我用"。這是他經常的教導。在《野豬林》"白虎堂"中一句"八十棍打得我衝天憤恨"就是借鑒周信芳先生常用的腔，唱出了"李少春風格"。有人問他為什麽不在《大鬧天宮》中多加點"化學把子"即扔刀、扔槍、耍出手，更能博彩。他說，"我是上海灘出來的《金錢豹》的底子，化學把子難不住我，可得看用在什麽地方，這就叫風格"。
爸爸的藝術成就是與他平時的"謙虛謹慎"、"追求上進"分不開的，他認真聽取來自各方的意見和建議，與女高音歌唱家郭淑珍一起探討、切磋美聲唱法與京劇唱法的結合；與舞蹈家資華筠、趙青共商京劇形體動作和技巧在舞蹈中的運用和效果。有人建議他演《白毛女》中楊白勞身藏賣女兒文書回家後，左手托著一碗餃子，右手拿著筷子，心情沉重地吃不下去，這時楊白勞手拿筷子的姿勢與一般人一樣，會顯得太漂亮了，如整個手心向下，四指全在筷子上頭，反而更能襯托出這位貧苦農民的樸實和他沉重壓抑的心情，爸爸照這個建議改了。他認為"演員必須能折疊換胎，演什麽像什麽"。《擊鼓罵曹》中禰衡小鑼打上後一個甩袖，要甩出"禰衡"儒者的傲氣；《三岔口》中任堂惠的"四擊頭"上場，他改成"回頭"上更顯出"三關上將"的氣度。爸爸在事業上雄心勃勃，如果沒有這場"文化大革命"，他原計劃要把莎士比亞的《王子複仇記》、《奧賽羅》搬上京劇舞台的。
在我的記憶中每次他演戲赴劇場之前，不管是多熟的戲都看他坐在那裏深思一陣，問他在想什麽，他講："在'過電影'把戲從頭順一遍，試著找出一些新鮮感，與深度理念……"。"演員沒有輕鬆的時候，要看、要記、要想"，他常這麽講。在《野豬林》中林衝山神廟"大雪飄"一段唱，是他年輕時在家門外常聽到一個要飯的這麽喊著"行好的老爺太太呀，你們有那吃不了的剩粥剩飯哪，賞給俺一口吃吧……"他就根據這個調子編出了這段哀怨深沉的唱段。
爸爸不是專門做學問的，但是他書房裏的書籍種類繁多，有哲學、曆史學、導演學、表演藝術、中外文學名著等等。他的書法與國畫也曾得到很多行家的讚賞，很有創意。他常提起齊白石先生所講；"書畫與舞台藝術一樣，要讓觀眾在眾多表演者當中看到你的作品，或表演時停住仔細欣賞，留下印象，這就需要功力加與眾不同的創意。"
1966年夏天，我們隱隱約約聽到了些要搞"運動"的風聲，那天爸爸回家說要到社會主義學院去學習，他在整理行裝，行步之間似有些心思，臨走時對母親講"你要小心身體……"從此近一個月沒見到爸爸，再見時，是紅衛兵抄家，他被押回來看著，傳說伍子胥過昭關一夜急白了頭的故事。爸爸的頭發被剃光了，長出薄薄的一層，胡子長長的，清清楚楚,全白了。
過了幾天，學校集合整隊出發，去參加"中國京劇院批鬥李少春大會"，我想了很久，實在是放心不下，也騎車來到了北池子大街中國京劇院院部小禮堂，我躲在最後麵，緊張得喘不過氣，一聲"把反黨、反社會主義、反革命分子、反動學術權威李少春押上來……"我已木在那兒，在一陣震耳的口號聲中，爸爸被三個人押著急步走上了台。這時居然有人說："嘿，腳底下真溜，看得出有功夫。"爸爸手上舉著一塊大木牌，上寫"反革命分子李少春"好久好久紋絲不動，同一個舞台，爸爸演出了不同的戲碼……我隻有恐懼和心痛。
爸爸是十分內向的人，他很喜歡孩子們在他麵前玩鬧，或爭執些問題，或講些笑話，雖不插嘴，但會露出開心的笑容。另外他總是衣著整齊，即便是在家裏，就連抽煙、閑聊天都不放鬆他那挺拔的氣質。當我看到"文化大革命"中被"勞動改造"的他在太陽底下穿著被汗水濕透的短衫，登高梯砌牆，踩三輪平板車運磚，走路總是低頭直視，恐其被人講有不服氣心態時，真是心痛。為了安慰家人，他常告訴我們在幹活中找到了什麽巧勁……我們提心他受過傷的腰能否撐得住，他深沉地說："人隻怕有享不了的福，沒有受不了的苦"。一句白話而深切的言語，多少年來常在我腦中回響。
爸爸的心很細，又過於含蓄，他被關在"牛棚"時我們每天給他送飯，他捎信回來要多準備些飯菜，我們以為他由於幹活飯量變大了，後來聽範鈞宏先生(劇作家)對我講："你爸爸是個好心人，為別人想卻不說出口，他知道在'牛棚'的時候我家情況很差，隻能吃食堂領的飯，我的飯量又大，你爸爸每天都過來說：'鈞宏，幫幫忙，太多了。'我知道你爸爸的意思。"
爸爸從"牛棚"裏被放出來回家的第一天，我記得他要親自下廚，做個菜叫"雞素燒"其實就是大雜燴，白菜、粉絲，加牛肉，不怎麽好吃，可是這大概是我們記憶中頭一次吃他做的菜，媽媽和我們又開心、又心酸。
爸爸真是變了好多，他的話更少了，他常常整個呆愣在那裏，不知他在想什麽，看得出他每天早上出門時那緊張不安的情緒，晚上回家後那無神無力的神情，也不知用什麽話去安慰他。那麽一個愛戲的人，一聽到戲就躲開，我知道任何戲劇藝術上的考驗都難不倒他，但是眼前這份"冤"他不知怎麽討回，他迷憫，困惑，我幾次聽他喃喃地說："我想不通……"他想不通的事情一定太多了。"哀莫大於心死"爸爸後來安眠藥吃得很多，我們勸阻，他講："我是多希望糊塗一點……都知道我是糊塗的也好了。"實際上，那也是他的一種逃避與解脫。
為了能分散他一些沉悶的心情，我曾刻意找些戲上的問題向他請教，甚至質疑，這時候他還能恢複些活力，還能看到些過去的自信心，那陰暗神情漸有消退，我深深體會到爸爸與藝術是分不開的。
電影《活著》裏麵那位孕婦被誤診而死，生活中又何常沒有?那天傍晚，爸爸覺得頭暈，半邊感覺有些偏重，送到醫院急診室，診斷為腦溢血，打上了點滴，病勢反而愈趨嚴重，直至昏迷不醒。我們請了位301醫院的醫生來看看，那醫生小心地說："我懷疑是'腦血栓'請主治醫生最好再確診一下。"經過抽脊髓化驗，確診是"腦血栓"，兩種相反的診斷，相反的治療，立即換藥………一切都太晚了。爸爸也就這樣糊裏糊塗地去了。臨走前除了一句："我不放心玉蘭和孩子們……"再沒有說什麽。
爸爸不放心媽媽，媽媽又豈能放心爸爸呢?相隔一年媽媽也追隨而去了。"少年夫妻老來伴"，他們曾共同度過"相親相愛""美好""風光"的時代，又曾經曆過了"相依為命"相護牽動著心弦的艱辛日子，可以講"甜、酸、苦、痛"的生活他們都已嚐盡。媽媽可算是爸爸在藝術創作上的顧問，爸爸總是把他創作出來的唱腔或想法唱、講給她聽，然而媽媽還總是有很多意見提出，並且常得到爸爸的讚賞："不愧為四塊玉之稱"(媽媽侯玉蘭是著名程派演員，早年畢業於"中華戲曲學校"，同李玉茹、李玉芝、白玉薇一起有"四塊玉"之稱)。
我想爸爸的一生到臨終，他沒能看開，看透，他的"南柯戲夢"成為他一生最大的撼恨。"他沒有過錯，卻遭到這般折磨"，"他誠心待人，後來卻如此待他"，"他憑才藝而拔尖，卻被這樣使用"……我是他的兒子，我能慰藉的也隻就這幾千字的追思？……我細細琢磨，如今我身在異國，求生計，再演戲竟有一些原因是為了父親……隻不過直到他死，我都沒有告訴他我有多麽崇拜他，敬服他，還有愛他。
有時候我在想，如果爸爸真的看透一些，他會不會走得平靜些？
謝謝這個機會讓我好好回想這些，以表達我對父親衷心的愛戴和懷念。
李寶春
1975年9月21日父親去世了。二十年過去了，我從來沒說過什麽。前些天，一位熱心的朋友要給父親出本傳記，兄與姐妹推選我在書中談談爸爸。我忽然發覺自己已經說不出許多，我好想爸爸，眼前經常出現他那愣愣癡癡的一臉的無辜與問天的表情，除了心裏的酸痛，話與記億似乎都已被殘殺得支離破碎，連哽咽都是挖了好久好久斷斷續續地成不了一個聲音……
看到一本名人錄上父親的履曆，我努力地琢磨著：1919年農曆9月12日父親出生於上海，7歲啟蒙幼功，10歲登台，後拜陳秀華先生習文戲，丁永利先生習武戲。19歲即在天津"中國大戲院"演出《擊鼓罵曹》、《兩將軍》與"猴戲"，一飽而紅。隨後拜了餘叔岩先生為師，曾創建了"群慶社"、"起社"、"中國實驗劇團"，後改編為"中國戲劇研究院"，就是"中國京劇院"的前身。36歲即參加"中國京劇院"，任團長職一直到文化大革命為止。1975年9月21日去世。看著這份履曆表，一時間有些恍惚，這就是父親的一生，也是中國戲劇史上的一位"人物"，兩百個字交待完畢一生的"巔峰"、"榮華"與"浮沉哀慟"。這中間還有"文革"的冤屈，一切都在這兩百個字裏訴說完畢，而我是他的兒子居然想不起該怎麽開口……
我的記憶中爸爸不愛多說話。即使是開完批鬥會帶著一堆莫須有的罪名及要交待的題目回來，除了發愣他仍不多分辯，即使傳達江青的批示"李少春藝術上很有能力，要控製使用"他還是默默無語，在"要控製使用"的政策下，又得到了劇團主管的指示"你編出來的東西你覺得不像李少春了就對了"。我看得出他內心的苦痛，我們家人清楚爸爸對藝術是多麽認真不苟。他勤奮好學，博采眾長。他常講"不怕練功苦，就怕苦練功，不能傻練要動腦子"。"不要隻看名角戲，什麽戲都要看，每個演員都有特點和長處，好的學過來，不好的引以為戒"。在藝術上爸爸一生都在追求、探索、創新。"每個人擅長的條件不同，要盡力發揮自己的條件才能創造出自己的風格，別人好的不能死學硬套，要學來我用"。這是他經常的教導。在《野豬林》"白虎堂"中一句"八十棍打得我衝天憤恨"就是借鑒周信芳先生常用的腔，唱出了"李少春風格"。有人問他為什麽不在《大鬧天宮》中多加點"化學把子"即扔刀、扔槍、耍出手，更能博彩。他說，"我是上海灘出來的《金錢豹》的底子，化學把子難不住我，可得看用在什麽地方，這就叫風格"。
爸爸的藝術成就是與他平時的"謙虛謹慎"、"追求上進"分不開的，他認真聽取來自各方的意見和建議，與女高音歌唱家郭淑珍一起探討、切磋美聲唱法與京劇唱法的結合；與舞蹈家資華筠、趙青共商京劇形體動作和技巧在舞蹈中的運用和效果。有人建議他演《白毛女》中楊白勞身藏賣女兒文書回家後，左手托著一碗餃子，右手拿著筷子，心情沉重地吃不下去，這時楊白勞手拿筷子的姿勢與一般人一樣，會顯得太漂亮了，如整個手心向下，四指全在筷子上頭，反而更能襯托出這位貧苦農民的樸實和他沉重壓抑的心情，爸爸照這個建議改了。他認為"演員必須能折疊換胎，演什麽像什麽"。《擊鼓罵曹》中禰衡小鑼打上後一個甩袖，要甩出"禰衡"儒者的傲氣；《三岔口》中任堂惠的"四擊頭"上場，他改成"回頭"上更顯出"三關上將"的氣度。爸爸在事業上雄心勃勃，如果沒有這場"文化大革命"，他原計劃要把莎士比亞的《王子複仇記》、《奧賽羅》搬上京劇舞台的。
在我的記憶中每次他演戲赴劇場之前，不管是多熟的戲都看他坐在那裏深思一陣，問他在想什麽，他講："在'過電影'把戲從頭順一遍，試著找出一些新鮮感，與深度理念……"。"演員沒有輕鬆的時候，要看、要記、要想"，他常這麽講。在《野豬林》中林衝山神廟"大雪飄"一段唱，是他年輕時在家門外常聽到一個要飯的這麽喊著"行好的老爺太太呀，你們有那吃不了的剩粥剩飯哪，賞給俺一口吃吧……"他就根據這個調子編出了這段哀怨深沉的唱段。
爸爸不是專門做學問的，但是他書房裏的書籍種類繁多，有哲學、曆史學、導演學、表演藝術、中外文學名著等等。他的書法與國畫也曾得到很多行家的讚賞，很有創意。他常提起齊白石先生所講；"書畫與舞台藝術一樣，要讓觀眾在眾多表演者當中看到你的作品，或表演時停住仔細欣賞，留下印象，這就需要功力加與眾不同的創意。"
1966年夏天，我們隱隱約約聽到了些要搞"運動"的風聲，那天爸爸回家說要到社會主義學院去學習，他在整理行裝，行步之間似有些心思，臨走時對母親講"你要小心身體……"從此近一個月沒見到爸爸，再見時，是紅衛兵抄家，他被押回來看著，傳說伍子胥過昭關一夜急白了頭的故事。爸爸的頭發被剃光了，長出薄薄的一層，胡子長長的，清清楚楚,全白了。
過了幾天，學校集合整隊出發，去參加"中國京劇院批鬥李少春大會"，我想了很久，實在是放心不下，也騎車來到了北池子大街中國京劇院院部小禮堂，我躲在最後麵，緊張得喘不過氣，一聲"把反黨、反社會主義、反革命分子、反動學術權威李少春押上來……"我已木在那兒，在一陣震耳的口號聲中，爸爸被三個人押著急步走上了台。這時居然有人說："嘿，腳底下真溜，看得出有功夫。"爸爸手上舉著一塊大木牌，上寫"反革命分子李少春"好久好久紋絲不動，同一個舞台，爸爸演出了不同的戲碼……我隻有恐懼和心痛。
爸爸是十分內向的人，他很喜歡孩子們在他麵前玩鬧，或爭執些問題，或講些笑話，雖不插嘴，但會露出開心的笑容。另外他總是衣著整齊，即便是在家裏，就連抽煙、閑聊天都不放鬆他那挺拔的氣質。當我看到"文化大革命"中被"勞動改造"的他在太陽底下穿著被汗水濕透的短衫，登高梯砌牆，踩三輪平板車運磚，走路總是低頭直視，恐其被人講有不服氣心態時，真是心痛。為了安慰家人，他常告訴我們在幹活中找到了什麽巧勁……我們提心他受過傷的腰能否撐得住，他深沉地說："人隻怕有享不了的福，沒有受不了的苦"。一句白話而深切的言語，多少年來常在我腦中回響。
爸爸的心很細，又過於含蓄，他被關在"牛棚"時我們每天給他送飯，他捎信回來要多準備些飯菜，我們以為他由於幹活飯量變大了，後來聽範鈞宏先生(劇作家)對我講："你爸爸是個好心人，為別人想卻不說出口，他知道在'牛棚'的時候我家情況很差，隻能吃食堂領的飯，我的飯量又大，你爸爸每天都過來說：'鈞宏，幫幫忙，太多了。'我知道你爸爸的意思。"
爸爸從"牛棚"裏被放出來回家的第一天，我記得他要親自下廚，做個菜叫"雞素燒"其實就是大雜燴，白菜、粉絲，加牛肉，不怎麽好吃，可是這大概是我們記憶中頭一次吃他做的菜，媽媽和我們又開心、又心酸。
爸爸真是變了好多，他的話更少了，他常常整個呆愣在那裏，不知他在想什麽，看得出他每天早上出門時那緊張不安的情緒，晚上回家後那無神無力的神情，也不知用什麽話去安慰他。那麽一個愛戲的人，一聽到戲就躲開，我知道任何戲劇藝術上的考驗都難不倒他，但是眼前這份"冤"他不知怎麽討回，他迷憫，困惑，我幾次聽他喃喃地說："我想不通……"他想不通的事情一定太多了。"哀莫大於心死"爸爸後來安眠藥吃得很多，我們勸阻，他講："我是多希望糊塗一點……都知道我是糊塗的也好了。"實際上，那也是他的一種逃避與解脫。
為了能分散他一些沉悶的心情，我曾刻意找些戲上的問題向他請教，甚至質疑，這時候他還能恢複些活力，還能看到些過去的自信心，那陰暗神情漸有消退，我深深體會到爸爸與藝術是分不開的。
電影《活著》裏麵那位孕婦被誤診而死，生活中又何常沒有?那天傍晚，爸爸覺得頭暈，半邊感覺有些偏重，送到醫院急診室，診斷為腦溢血，打上了點滴，病勢反而愈趨嚴重，直至昏迷不醒。我們請了位301醫院的醫生來看看，那醫生小心地說："我懷疑是'腦血栓'請主治醫生最好再確診一下。"經過抽脊髓化驗，確診是"腦血栓"，兩種相反的診斷，相反的治療，立即換藥………一切都太晚了。爸爸也就這樣糊裏糊塗地去了。臨走前除了一句："我不放心玉蘭和孩子們……"再沒有說什麽。
爸爸不放心媽媽，媽媽又豈能放心爸爸呢?相隔一年媽媽也追隨而去了。"少年夫妻老來伴"，他們曾共同度過"相親相愛""美好""風光"的時代，又曾經曆過了"相依為命"相護牽動著心弦的艱辛日子，可以講"甜、酸、苦、痛"的生活他們都已嚐盡。媽媽可算是爸爸在藝術創作上的顧問，爸爸總是把他創作出來的唱腔或想法唱、講給她聽，然而媽媽還總是有很多意見提出，並且常得到爸爸的讚賞："不愧為四塊玉之稱"(媽媽侯玉蘭是著名程派演員，早年畢業於"中華戲曲學校"，同李玉茹、李玉芝、白玉薇一起有"四塊玉"之稱)。
我想爸爸的一生到臨終，他沒能看開，看透，他的"南柯戲夢"成為他一生最大的撼恨。"他沒有過錯，卻遭到這般折磨"，"他誠心待人，後來卻如此待他"，"他憑才藝而拔尖，卻被這樣使用"……我是他的兒子，我能慰藉的也隻就這幾千字的追思？……我細細琢磨，如今我身在異國，求生計，再演戲竟有一些原因是為了父親……隻不過直到他死，我都沒有告訴他我有多麽崇拜他，敬服他，還有愛他。
有時候我在想，如果爸爸真的看透一些，他會不會走得平靜些？
謝謝這個機會讓我好好回想這些，以表達我對父親衷心的愛戴和懷念。
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看了李少春的照片，覺得他很憂鬱， 所以啊，林衝數他演的最好，老實人碰到倒黴的事情， 唉！
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前奏
七月上旬李小春來到上海，在勞動劇場演出，轟動申江。他在後台感慨地說："咱三代人站過這舞台。"他說的三代人，指的是他祖父李永利、父親李萬春和他自己。其實不然，在這個舞台上演出久的，乃是他四舅父李少春。
勞動劇場原名天蟾舞台。最早在南京路，永安公司新廈七重天舊址，約於三十年代遷到現在勞動劇場地址（福州路），李永利早已息形舞台了。李永利在上海走紅的年月，是在民國初年，先在中舞台，後在老天蟾。他演武花臉，功深底厚，武功超群，主演《收關勝》，能從四張高的桌子上，"摔搶背"翻下，至今猶為上海老觀眾所稱道。與李春來、楊瑞亭同台合作甚久，李春來演《白水灘》，他配青麵虎。
李萬春生長在上海，自幼隨父學戲，在大世界練功，又向老伶工牛鬆山學武戲，向項鼎新學老生。文武戲都有很好的基礎。後來北上在俞振亭辦的"斌慶社"科班，搭班學藝。十二歲出台，童伶時代就紅極一時，負盛名六十年之久。他曾向武生泰鬥楊小樓請益，自與李桂春的大女兒結婚後，又學了不少黃派武生戲。誰的武戲也沒他會的多。這樣一位了不起的大演員，他的兒子卻成了他舅父李少春的繼承人，這難免令人不解。其實事出有因。這對李小春說來，真是"小孩沒娘，說來話長"。
從小達子說起
民國四年的上海，新舞台"禮聘全球第一須生"譚鑫培來滬演出，丹桂第一台是馮子和、麒麟童、時慧生、楊四立；大舞台挑頭牌的演員就是這位小達子。小達子原是梆子班老生，後改皮簧專演黃派武生戲。他有一條唱不倒的好嗓子，調門恒在正宮調以上。高歌一曲，響遏行雲，不但文武兼能，還善演黑頭。他演包公聞名上海，唱戲賣力，做工認真，是典型的海派。在表演上雖說過火卻極能迎合小市民心理，而在觀眾樹有絕對的威信。因而久占大舞台，曆數年之久，營業始終不衰，每月包銀高達銀元兩千之巨。所以上海人說"梅蘭芳包銀再大，隻能幾年到上海演一回，小達子一年要掙好幾萬。梅蘭芳也比不了他。"可見當年他是紅到如何地步了。
小達子的大女兒嫁給了李萬春，二兒子就是近代最優秀的京劇演員李少春。小達了盼子成龍，家教甚嚴。少春總是唯命是從。那時他一心想叫兒子繼承他的衣缽，按照他的戲路走下去。然而少春卻和他背道而馳，從小就是"京朝派"信徒。時常在他父親出去打牌之際，偷著收聽譚鑫培、餘叔岩、言菊朋等人的唱片。長年累月，餘派的唱腔滲透到他幼小的心靈，他父親教給他的唱腔，卻不在意。隻有小達子那出拿手傑作《打金磚》（原來小達子在大舞台演唱時，叫《二十八宿上天台》），算是他唯一的李門本派家傳戲了。
李少春成年後，小達子就叫他上台鍛煉，在他演的連台戲裏，充當個角色，少春雖然想唱戲，然而醉翁之意不在酒，終於向他父親吐露了自己畢生誌願--要走京派的路子。小達子一想京角能賺大錢，也就不再固執了。給他請了兩位名師：一位是專教餘派戲的陳秀華；一位是專程楊派武生的丁永利。那時小達子家住上海牯嶺路人和裏，對兩位老師優禮相待，為少春日夜加工。李少春後來能集楊、餘二家之長，成為唯一文武兼優的演員，除了他勤學苦練，主觀上努力外，陳、丁教導之功不可沒也。
北上演出開始
一九三七年，小達子帶著兩個兒子李少春和幼春來到天津，因為天津是他的老家，準備叫少春露一下子，正好袁世海、王泉奎、李寶奎、高維廉、閻世善這批人，從外地演出回京，路過天津住在惠中飯店，遇見中國大戲院孟經理，當晚孟就請這批人吃飯，說是"有個李少春要演五天戲，要找好的配角，你們來了再好沒有，千萬幫忙！"他們不知李少春是何許人，一聽是小達子的兒子，都怕戲路不對頭，湊合不到一塊兒，婉言謝絕。結果由於這位孟經理說好說歹，情不可卻，大家就答應下來，頭天打炮戲李少春雙出，前麵《擊鼓罵曹》，後麵《兩將軍》，旦角趙金蓉中間演《玉堂春》，台下觀眾隻有二、三百人。等到李少春的彌衡出場一打引子，在後台扮戲的人一聽，"確有來曆"，"不是蒙事"，大家對他已經初步有了好印象。等到《兩將軍》一上，英俊威武的扮相，和前場的《罵曹》的老生，判若兩人。張飛出馬，他一個亮相，"鷂子翻身"，單條腿一立，博得滿堂彩聲。等到後來馬超卸靠，開打，一個"跺子"下來，"烏龍絞住"踹張飛一個"槍背"、一摔甩發，那個幹淨俐落勁兒，使台底下叫好之聲不絕於耳。天津的戲最難唱，李少春一炮打響，有口皆碑。觀眾蜂湧而來。五天演畢，欲罷不能，"中國"堅決要他唱下去，他提出一個條件，必須袁世海、李寶奎這批人為配，"中國"隻好再向他們去情商，把這幾位好佬留了下來。隻是旦角趙金蓉病嗓，無法繼續，於是約來了侯玉蘭，抵補趙金蓉之缺。
和侯玉蘭戀愛
李少春出台的當口，正是北平戲曲學校解散，學生們各投門路的時期。當年戲校有所謂"四塊玉"，指的是李玉茹、侯玉蘭、白玉薇、李玉芝。她們雖然都是旦角，性格卻不盡相同，其中的侯玉蘭，憂嫻貞靜，莊嚴端重，平時沉默寡言。她藝宗程派，唱做兼優，但始終為人跨刀，未能獨擋一麵，這大概和她的性格有關。這次來抵師姐趙金蓉的缺，原本也是為了揚揚名聲。不期這位同台的主角，是一位將門之子，英俊少年。當時侯對他的戲，也存在派別觀念，和他合唱《二進宮》，還忍不住笑他扮相帶鄉土氣，可是對他的人品，卻有幾分愛慕。李少春呢，那時已二十光景，他在上海時，很少與外界接觸。如今和這位異性期夕相聚，她那淡汝素服，不事脂粉和外表，對他產生了惑力，因而一見鍾情。當時李家住在天津河東六安街五號，他每天推說要排戲，總是早點出去先要到侯玉蘭處去串個門，再上戲院，日久天長就播下了愛情的種子。後來李少春入京，小達子愛財，為兒子娶了天津開銀號人家的女兒，硬把旦角換了男旦程玉菁，可是他倆的愛情，始終不渝，海誓山盟，有情人終成眷屬，到頭來侯玉蘭和他同甘共苦，從一而終。這些都是後話。但想到少春，必會想到玉蘭，這一對也可以說是同命鴛鴦了。
拜餘叔岩為師
在天津，李少春演了個夏天，計劃秋涼入京。那時少春有了一位得力的助手，就是號稱全能的李寶魁。他是李壽山（大老七）的孫子，武生李菊笙的兒子，家學淵源。而且唱過梆子，跑過草台班，後來又專工裏子老生，是一位見多識廣的戲包袱。由於他老生、武生、老旦、小醜、文武昆亂無一不精，又會編戲，排戲，所以被譽為全能。初出茅廬的李少春得他的臂助，如魚得水。少春恐怕自己的戲少，到了北京（當時稱北平）唱不開，李寶魁就為個在猴戲上動腦子，首先為他排演了《智取美猴王》。並設計了許多新的開打，少春自己又按上"出手"，更見新穎出奇，演出之後大為轟動，被譽為"化學把了"。可是這樣一來，卻觸怒了以演猴戲馳名的他的姐夫李萬春。並遷怒於泰山。在北京巾演全部《扒蠟廟》時，海報上注明"準代收武七達子"。這時小達子原想化幹戈為玉帛，叫少春到京後投拜餘叔岩，專學老生去，又苦無門路。正巧他在回上海料理私事回天津時，在火車包廂裏遇見兩位陌生人，一經談起，才知道他就是小達子。這兩人一個姓張，一個姓李，都是敵偽時期的化北頭麵人物，說是願做曹邱。後來李少春就是經過這位李育君的介紹，進了餘門的。
一九三八年李少春到了北京，梨園公會派人到站，鑼鼓齊鳴，熱烈歡迎。不久由陳椿齡組班，在西長安街新開的新新大戲院演出。津京近在咫尺，盛名早已為京所稔，因而演出以來，座無虛席。一麵即去餘府拜見。餘說"徒訪師三年，師訪徒三年"讓我看了戲再說。意味著值得我教，我才肯教之意。結果請餘叔岩全家，接連看了三天戲，餘叔岩點頭了。這才舉行拜師禮。第一出教他的是《戰太平》，但未說戲前先對他言明。從今開始，未把文戲學好之前，隻許他演武戲。這對當時武戲會得並不太多的李少春來講，是將了他一軍，由於師命難違，也隻好另謀對策。首先借用永光寺西街全福會館的院子用土墊了個台，搭上席棚，做為練功排戲之所，又請來武生前輩陳富康為教師，丁永利為顧問，每天一早叫演員們準時來此練功。一方麵請李寶魁趕排新的武戲。形勢逼人，李寶魁日夜思索，有一天他在大祖母（即李盛藻的母親）的佛堂裏，看到一副用羅漢形象組成的對聯："紫竹林內觀自在，白雲台上獻如來。"這十四個字，正是十四尊羅漢。由此使他得到啟發，何不編一出羅漢鬥孫悟空的戲，為了開打熱鬧，使悟空和更多的羅漢對打，於是他又設計了十八尊羅漢的舞台形象，並由丁永利設計了滑稽開打，小達子很支持，為全體做了簇新的行頭，他一度主張劇名為《孫悟空鬥十八羅漢》，說他兒子演孫悟空是主角。大家都說這個劇名不順嘴，最後還是定名《十八羅漢鬥孫悟空》。誰知，事機不密，李萬春已得悉李寶魁在編這本戲。於是他一麵避開少春的鋒芒，應邀去滬演出，一麵就在上海貼出了新戲預告。改名《十八羅漢收大鵬》。沒想到節外生枝，又引起了正在上海演《西遊記》的張翼鵬發生了誤會，認為這出戲是針對他來的。曾經有人向他解釋，說這是他們郎舅之間在明爭暗鬥，與你無關。張翼鵬不信，說他連丈人都要收（指收武七達子），還不是對我而來嗎？於是，張翼鵬以牙還牙，也編了一出《孫悟空棒打萬年春》，話雖離題，但這也是一段插曲，對以後事態的發展，也在牽連。
李小春的崛起
李小春是李萬春的兒子，原配李氏（即李少春大姐）所出，從小在他父親辦的鳴和社科班長大的。十一、二歲就登台演出了。曾從祖父李永利練基本功，根基紮實。但他母親不願孩子演戲，一度叫他去讀書，後來由於李永利堅持要把他李門本派傳下去，才又請了鮑吉祥、餘勝蓀（叔岩之弟）教餘派老生戲。他外祖父李桂春（小達子）也常教他練唱，還為他操琴。雙方都要把他培養成象萬春、少春那樣文武兼資的好演員。他從小很上進，也有藝術才華，十八歲就代表中國出席了世界青年聯歡節，並在國外演出神話劇《哪吒鬧海》，榮獲金質獎章。但他回國後（一九五七年），正趕上"反右"鬥爭，鬥到他父親身上，家庭發生了變故。於是脫離家庭，住到高碑胡同他舅舅家去了。從此他就開始跟李少春學戲，少春先後教了他《打金磚》、《定軍山》、《戰太平》、《鬧龍宮》、《野豬林》等不少戲。同時他和父親也逐漸疏遠了。因為爸爸又有了新媽媽（李硯秀），舅舅到底是親舅舅。所以小春和少春的感情，要比和萬春好，而少春對小春也特別喜愛。據說一九七五年秋，李少春病重彌留時，還對著他說："小春，林衝舞劍那場得重來。"小春每憶及此，就要傷感。顯見他們既有甥舅之情，又有師生之誼，非同一般。李少春有子李浩天，為侯玉蘭所出，深得少春喜愛，畢業於中國戲曲學校，也是文武雙全。但少春教小春的戲，要比教他兒子多，對小春的關懷，也勝過自己的孩子，這也就是小春對少春有深厚情感的原因吧！
李小春一九七八年，又隨中國藝術團赴美訪問。先後在紐約、華盛頓、洛杉磯、舊金山等城市，進行了三十餘場的演出。所到之處，備受歡迎，他演出的《鬧龍宮》，就是李少春親授，給美國觀眾，留下了深刻的印象。
尾聲
從四十年代初到六十年代中期，李少春是當時京劇界，文武全才第一人。享盛名四分之一世紀這久，現在怎麽沒有這樣的人才了？李小春總算不辜負少春對他的精心培育，中年演員中象他這樣造詣的，現在已不可多得。但要達到李少春的水平，仍須再加努力，更上一層樓。記得有位老演員告訴我，七十年代初，他去北京探望李少春時，見他已呆若木雞。李少春離開人間時才五十六歲，實在死得過早！
看李小春的戲，想的卻是李少春。這種心情，一定會有人理解的。
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