四大“85花”轉型之戰，誰能破局突圍？

自《仙劍奇俠傳》《宮鎖心玉》《花千骨》《步步驚心》等劇開啟古偶黃金時代，楊冪、唐嫣、趙麗穎、劉詩詩四位 85 後花旦積累了大量人氣和粉絲，成為收視保障，穩居頂流陣營。

如今邁入四十歲關口，長期依賴古裝偶像劇的85花們隨著市場環境變化，脫離 “少女感” 舒適區，陷入了集體困境。

轉向更具深度的創作領域，成為她們事業續航的關鍵命題。這不僅是角色類型的突破，更是市場號召力、演技認可度與行業資源的綜合較量。

一、從流量到實力的考驗

四大 85 花的轉型起點，根植於各自截然不同的過往積澱，這些成績既構成轉型的底氣，也形成難以擺脫的標簽桎梏。

01、趙麗穎：85花首位獲得三大主流獎項

38歲的趙麗穎轉型根基最為紮實。她早年憑借《花千骨》（2015）創下全國網收視 2.86 的紀錄，成為現象級古偶標杆，卻未止步於仙俠賽道。

2022 年《幸福到萬家》以農村題材突破，收視破 1.5；同年年底，《風吹半夏》將都市商戰劇拉出圈層，不僅拿下浙江衛視年度收視冠軍，更助其斬獲第34屆中國電視劇飛天獎優秀女演員獎、第32屆中國電視金鷹獎最佳女主角獎，成為 85 花中首位獲得三大主流獎項的演員。

這種 “古偶起家、正劇破局” 的路徑，為她積累了觀眾基礎與行業信任。

02、楊冪：流量與爭議的雙生體

39歲的楊冪則是流量與爭議的雙生體。2011 年《宮》以 2.5 收視率開啟流量時代，同年《孤島驚魂》憑 9000 萬票房催生 “粉絲電影” 概念。

2016年《親愛的翻譯官》，湖南衛視金鷹獨播劇場播出期間，全網單集最高收視破 4，雙網平均收視破 2，登頂 2016 年年度收視冠軍。

2017 年《三生三世十裏桃花》更以雙台收視破 1、全網播放量超 500 億的成績登頂頂流。

但高產量背後，“模式化表演” 的爭議始終如影隨形，2018 年轉型嚐試《寶貝兒》雖獲國際電影節提名，並獲得第五屆中國電視好演員獎綠寶石女演員獎，卻因口碑票房雙失利陷入瓶頸。

此後，《暴風眼》《斛珠夫人》《謝謝你醫生》《愛的二八定律》反響一般。

03、劉詩詩

38歲的劉詩詩，過往帶著 “清冷美人” 的鮮明印記。《步步驚心》（2011）的馬爾泰.若曦以 “眼技” 出圈，將她送上一線，獲得第18屆上海電視節白玉蘭獎最具人氣女演員獎；

而《女醫·明妃傳》（2016年）則讓她獲得首屆中國電視劇品質盛典年度最具影響力演員。

但後續《軒轅劍》《醉玲瓏》等古偶作品雖收視穩定，卻未能突破同類角色框架。

2020 年《流金歲月》嚐試都市女性題材，豆瓣 7.4 分的成績顯示轉型潛力，但 “梗脖”“表情僵硬” 的演技爭議仍未消散。

04、唐嫣

41歲的唐嫣，呈現 “高開低走再逆襲” 的曲線。2015 年《何以笙簫默》以 1.28 收視率成為現象級現偶，2020 年《燕雲台》卻因 “傻白甜式太後” 表演遭群嘲，導致其事業陷入低穀。

直至 2023 年《繁花》中汪小姐一角，憑鮮活靈動的表演實現口碑逆轉，提名白玉蘭最佳女主角，獲得第二屆金熊貓獎電視劇單元最佳女主角，才重拾轉型主動權。

二、2024-2025的轉型之作

若以近兩年作品論英雄，四位花旦的轉型成效呈現明顯分層，趙麗穎與楊冪領跑，唐嫣穩步追趕，劉詩詩則需盡快明確轉型方向，打破標簽桎梏與資源瓶頸。

01、趙麗穎：“正劇女王” 的加冕

趙麗穎已完成 “正劇女王” 的加冕，口碑積澱持續領跑。

2024年，趙麗穎特別主演的現實主義劇情電影《第二十條》上映 ，她憑“啞巴妻子”郝秀萍一角獲第17屆亞洲電影大獎AFA新世代獎，並獲得第37屆大眾電影百花獎最佳女配角獎。

同年，在與林更新共同主演的古裝仙俠劇《與鳳行》中，趙麗穎飾演銜珠而生的碧蒼王沈璃，這也是她首部擔任監製的電視劇。

作為非暑期檔、非獨播的古裝神話劇，實現“爆開爆走”，25小時39分鍾成為騰訊首部熱度破30000的聯播劇，刷新平台最快破3萬紀錄。廣告總數超430個，招商能力創聯播劇曆史新高。

湖南衛視CVB收視率峰值達0.54%，熱播期集均播放量超8,000萬。獲騰訊“年度扛鼎之作”、新麗傳媒“實力成就爆款”等七大平台認證，入選閱文集團2024年“五連爆”影視項目。

2025年2月16日，趙麗穎擔任《布達拉宮》第二季的配音，首位達成騰訊、愛奇藝、優酷、咪咕四平台熱度破萬成就。

而 2025 年密集推出的轉型作品更顯統治力：4 月上映的電影《向陽.花》中，她顛覆形象飾演刑釋女囚高月香，短發染血的硬核造型 5 小時，馮小剛導演評價其 “完成了從偶像到演員的蛻變”，票房突破2.3億，成為2025年清明檔票房冠軍；

5月開播的懸疑短劇《在人間》中，她一人分飾七重人格，僅用眼神完成人格切換，被編劇讚為 “教科書級表演”；6月，參演由陳可辛執導的《醬園弄·懸案》上映。

這三部作品分別衝擊懸疑劇與現實電影賽道，展現全題材駕馭能力。

02、楊冪：“逆風翻盤” 的奇跡

楊冪上演 “逆風翻盤” 的轉型奇跡。2024 年《哈爾濱一九四四》《沒有一頓火鍋解決不了的事》相繼失利，前者因反派角色關雪的表演遭群嘲，後者票房不足 3 億，讓外界唱衰其轉型前景。

大IP仙俠劇《狐妖小紅娘.月紅篇》的市場表現也未達預期，楊冪多次以 “抿嘴、瞪眼” 的程式化表演詮釋情緒，被觀眾調侃為 “AI 模式”。

即便楊冪的粉絲試圖 “挽尊”，也難以僅憑個人影響力挽救劇集口碑。

但 2025 年暑期檔《生萬物》徹底扭轉戰局，這部改編自人民文學獎小說的年代劇，以愛奇藝熱度 11018、單日播放量破億、收視率破 4 的成績，躋身年度國民爆款劇行列，僅次於《狂飆》。

劇中她飾演的村姑寧繡繡，從地主小姐到農家婦女的蛻變自然生動，秦海璐評價其 “在演技路上摸到了門道”，徹底擺脫 “模式化表演” 標簽，被《中新文娛》評價為“從流量符號到實力派標杆的轉型範本”。

此外，她在電影《長安的荔枝》中客串的鄭玉婷，雖戲份不多，卻以 “眼淚無聲落下” 的細節表演獲讚，證明轉型並非偶然。

03、劉詩詩： “轉型迷霧”的突破

劉詩詩仍陷 “轉型迷霧”。2025年 2 月播出的古裝懸疑劇《掌心》是其重點轉型之作，她飾演複仇心理醫師，試圖突破清冷美人框架，但她“眼盲”“梗脖” 的演技問題再度引發爭議。

在《淮水竹亭》中，劉詩詩飾演的神火山莊大小姐東方淮竹，再次被批 “端式演技”，年齡與少女感的衝突始終存在，收官時站內熱度僅為8900。

04、唐嫣：“口碑逆襲” 的持續

唐嫣實現 “口碑逆襲” 但熱度不足。2025 年上半年播出的仙俠劇《念無雙》中，她飾演的匠造之神姬譚音突破以往甜膩形象。以原聲台詞和鬆弛自然的狀態，打破了觀眾對 “中年古偶” 的刻板印象。

但該劇受題材限製，特效敷衍、邏輯漏洞、審美缺失等硬傷，使其未能真正突破仙俠劇的類型瓶頸，播放量僅破 15 億，遠不及楊冪、趙麗穎的作品體量，顯示其轉型仍受限於受眾圈層。

《繁花》帶來的行業認可持續發酵，她獲頒中國電視劇年度盛典年度影響力女演員，為後續轉型積累資本。

牆內開花牆外香，央視中秋晚會與歐豪搭檔合唱《不要慌，太陽轉身有月光》的舞台堪稱 “美學教科書”。唐嫣一襲白色拖地珠光長裙，搭配複古盤發與鑽石配飾，宛如踏光而來的仙子，美到極致。

巴黎時裝周，唐嫣以一襲 2025 春夏黑金高定禮服壓軸走秀，在巴黎歌劇院的 Fendi 秀上首次挑戰 T 台，眼神堅定氣場全開，徹底顛覆了 “甜妹” 標簽。

三、待播作品的前景

待播作品的題材選擇與製作班底，預示著四位花旦下一階段的轉型走向，趙麗穎與楊冪的布局已顯前瞻性優勢。

01、趙麗穎待播作品

2025 年 Q4 將播出的年代創業劇《造城者》是央視重點扶持項目，趙麗穎飾演基層幹部、月海鎮長李秋萍，短發工裝造型顛覆以往，搭檔黃曉明、倪大紅等戲骨，有望複刻《風吹半夏》的主旋律成功。

網上也流傳她可能出演《九重天》或房地產題材劇《開盤》的消息，但均未獲證實。

02、楊冪待播作品

楊冪的待播布局延續 “正劇 + 電影” 雙線策略。參演張藝謀導演的國安題材的《驚蟄無聲》，展現新時代隱蔽戰線的無聲較量。

從早期的流量擔當到近年的實力轉型，楊冪用多部爆款證明了自己對不同題材的駕馭能力。

03、劉詩詩待播作品

劉詩詩領銜主演的《醉夢》，是她首次出演的犯罪懸疑劇，對於她而言是一次全新的挑戰。若能在敘事節奏和懸疑邏輯上保持水準，《醉夢》有望成為繼《漫長的季節》後又一部口碑與熱度雙贏的作品，助力劉詩詩完成從 “流量演員” 到 “實力派” 的轉型跨越。

近日官宣的諜戰劇《千裏江山圖》，這部改編自茅盾文學獎同名小說的作品，劉詩詩選擇特別出演，避免與張若昀爭番，也是她繼《醉夢》之後職業生涯的重要轉型嚐試。

04、唐嫣的待播作品

唐嫣的待播作品人氣持續。她領銜主演的《愛情沒有神話》 改編自亦舒小說，由《三十而已》導演張曉波操刀，有望延續《繁花》的都市女性形象。

根據王欣的小說《不理想的妻子》改編的《此刻的生活》，則是唐嫣再次出演都市情感劇，拓寬了現實主義戲路，展現出中年女性 “負重前行” 的真實狀態，或將助推唐嫣轉向 “都市女性代言人”。

而她特別主演的懸疑劇《人之初》，填補她在懸疑劇領域的空白，為轉型再添籌碼。

結束語

綜合來看，四大 85 花的轉型戰局已呈現 “兩強領跑、一者追趕、一人亟待破局” 的格局，勝負的關鍵在於能否突破三大核心局限：

其一，標簽桎梏的打破程度。趙麗穎成功擺脫 “古偶甜妹” 標簽，楊冪擊碎 “流量花瓶” 質疑，二者均通過顛覆性角色重建觀眾認知；

唐嫣雖憑《繁花》擺脫 “傻白甜” 印象，但仍受限於女性題材；劉詩詩的 “清冷美人” 標簽則尚未鬆動。

其二，行業資源的升級質量。趙麗穎獲得馮小剛、徐兵等主流導演加持，楊冪切入王小帥等電影圈資源，二者已從 “流量資源” 轉向 “品質資源”；

唐嫣依賴王家衛的提攜但資源延續性不足，劉詩詩仍以傳統影視公司資源為主，升級緩慢。

其三，題材選擇的前瞻性。趙麗穎與楊冪均瞄準現實題材、主旋律、短劇等風口賽道，貼合政策導向與觀眾審美變遷；

唐嫣題材選擇偏保守，劉詩詩仍在嚐試，對市場趨勢的把握稍遜一籌。