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板胡在秦腔藝術中的作用

(2017-05-21 14:56:03) 下一個

板胡在秦腔藝術中的作用 (zt)

秦腔是中國戲曲藝術中的一朵奇葩,是明、清時期我國流傳甚廣、影響甚遠的劇種之一,學術界將其與南昆、北弋、東柳並稱為中國古老的四大聲腔體係。秦腔音樂高亢鏗鏘,粗曠豪放,慷慨激越,悲壯高昂,兼有纏綿悱惻、細膩柔和、輕快活潑,淒切委婉。因此,有人讚美秦腔“繁音激楚,熱耳酸心,使人血氣為之動蕩”。而秦腔這一美學品格的形式與它的主奏樂器板胡密不可分,板胡在秦腔藝術中有著重要作用。


  一、 文場樂隊的領頭羊
  眾所周知,秦腔在長期的發展過程中,逐步形成了以梆子擊節,以秦箏和琵琶為主奏樂器和主要伴奏樂器,長於表現悲情、悲壯與悲苦內容的藝術風格。從明代到清代的數百年間,秦腔的主要伴奏樂器一直是秦箏、琵琶、硬弦等彈撥樂器。由於彈撥樂器和硬弦的表現力有限,不能充分表現秦腔唱腔高亢激越的聲腔特點,不能給演員聲腔以行之有效的包腔,清代著名秦腔演員魏長生晉京演出時,首次改秦箏伴奏為胡呼(即二胡)伴奏,大大改善了秦腔伴奏音樂的表現力。但隨著秦腔音樂的發展,胡呼也逐漸出現弊端。20世紀30年代,著名秦腔琴師靳生彥根據秦腔唱腔高亢激昂悲壯雄渾的特點,在胡呼的基礎上,把二胡的蛇皮琴筒改為檳榔殼音箱和桐木板做共鳴板的新型胡琴(即板胡)。這種板胡因縮小了共鳴箱,提高了音色的亮度,加長了琴弓,使得聲音高亢明亮,與秦腔苦音唱腔風格和諧統一,極大地拓展了秦腔唱腔的表現力,使秦腔唱腔和伴奏進入到一個全新的時代。從此確立了板胡在秦腔伴奏中的主奏地位。
  板胡伴奏首先為演員服務,對演員的唱腔起著指揮、襯托的作用。所謂指揮,即控製演唱的節奏;襯托就是烘托演員的情感。板胡和演員的默契配合,節奏的快慢強弱才能有效地在旋律中進行。其次,板胡作為秦腔伴奏中的主奏樂器,板胡在文場樂隊中起著領頭羊的作用,所有伴奏樂器要聽板胡指揮。優秀的板胡琴師拿到劇目樂譜,會根據戲劇情節和音樂設計以及板胡的演奏技法與技巧,對曲譜的旋律線條骨架和表演傾向,進行包括弓法、指法及各種表情、強弱記號的二度設計,分清音樂的高低、粗細、強弱、緩急。然後在演員表演過程中準確地演奏出來,而所有文場樂隊也會隨著板胡的高低、粗細、強弱、緩急而演奏出高低、粗細、強弱、緩急來。


  二、 塑造人物的助推器
  舞台藝術的根本目的是為了創造豐富多彩、生動感人的藝術形象。換句話說,舞台藝術以完成人物塑造為終極目標。這就規定了不管是音樂、舞美、服裝、道具,都是為塑造人物服務的。與文場樂隊其他伴奏樂器相比較,處於文場樂隊領頭羊地位的板胡,對塑造人物形象尤為重要,是塑造人物的助推器。
  板胡是塑造人物的助推器,首先表現它在演員演唱中起包腔作用。優秀的板胡琴師在演員的聲腔處理上起著舉足輕重的作用,他會根據各個演員的嗓音條件,根據不同劇情、不同人物的處境、情緒、思想感情,根據不同的音樂唱腔,采用板胡的推與拉、長與短、尖與根、連弓與斷弓以及慢、快、連、抖、頓、掘、抽等不同弓法和技巧,讓音樂伴奏形式活潑多樣,表現手段豐富,精彩,以達到與演員演唱的水乳交融,嚴絲合縫、滴水不漏,恰到好處地成為演員聲腔的渲染、補充與延伸,從而圓滿完成演員的演唱,給聽眾一種“聲在戲中,音在情裏”的美的享受。
  板胡是塑造人物的助推器其次表演在對演員心理節奏的把握上。一出戲有內在節奏,一段唱有內在節奏,一段念白有內在節奏,一個人物內心仍然有內在節奏。節奏掌握得好,戲看起來順暢舒服,人物看起來豐滿生動;節奏把握不好,觀眾就會感覺到別扭,感覺到疙疙瘩瘩。而這個節奏除武場的板鼓外,板胡起著很大作用。大家知道,大凡在戲劇關節處,在人物內心鬥爭激烈處,在人物苦苦掙紮時,在人物內心獨白處,都會有相應的音樂伴奏,以此烘托人物心理,塑造人物形象。這個時候,板胡作為主奏樂器,它的輕重緩急,強弱高低就顯得甚為重要。每每遇到此處,優秀的板胡琴師,都會以他嫻熟技巧、靈敏的反應、良好的心理素質,和演員心往一處想,勁往一處使,同呼吸、共表演,互為表裏,相得益彰。做到情流於指尖而訴之於觀眾,讓觀眾隨著那動人的音樂走進人物內心,去傾聽此情此景此時此刻人物內心的波動,從而去感受他們所共同塑造出鮮活的形象。


  三、 情境氣氛的營造者
  一部藝術精湛的戲曲作品,一定是把觀眾帶到規定情景裏的優秀作品。雖然說情景氣氛是靠演員、音樂、舞美、燈光等共同完成的,但音樂中板胡參與情景氣氛的營造是不可或缺的。特別是當代秦腔戲曲創作中,每部作品都少不了背景音樂(即環境音樂),用以渲染強烈的戲劇氣氛,表現人物內心情緒的激動、變化,應該說它是唱腔伴奏的一個有機部分。
  在這個有機組成部分中,板胡因高音區通過摟揉呈現出激越高亢、低音區在外弦的第一把位和內弦上呈現出深沉醇厚的音樂韻味,在秦腔演奏中最能體現秦腔唱腔板式旋律變化風格,體現秦腔高亢激越、慷慨奔放特點,常常可以營造出其它樂器委難營造的壯烈與慷慨的悲情氣氛與情境。板胡又因高亢靚麗、激越奔放、柔韌清脆的特點,常常可以營造出奔放、熱烈的歡快喜慶氣氛。


  四、 演員風格的影響者
  板胡作為秦腔藝術的主奏樂器,在秦腔藝術中有著重要的地位,對演員的演唱起著決定性的作用。演員的重點道白,離不開板胡的伴奏;演員的每個唱段,離不開板胡包腔;演員的情緒變化、環境變化,離不開板胡的伴奏,板胡和演員就如同魚與水一樣須臾不能分離。
  不可否認,板胡是服務於演員的,是最大限度地協助演員貼近角色的,是根據演員的演唱風格把握自己的演奏風格的。但是,板胡不是被動的,而是積極主動的,因為琴師有自己的思想,有自己對劇情、對人物的理解,有自己對秦腔流派的把握。所以他不會被動地接受演員對音樂的處理,不會死板地服從於演員。事實上,更多時候,在音樂處理上,是演員和板胡琴師共同完成的,而且往往演員會主動接受板胡琴師對音樂的處理,與之達成共鳴默契,從而收到良好的效果。優秀的板胡琴師與某個演員合作久了,他會根據環境的突然改變、演員身體狀況的變化,隨機應變,調整伴奏方法,以達到預期目標。
  久而久之,演員和板胡琴師相互影響,慢慢會在對音樂的理解、處理上趨於一致,非常默契,漸漸有高山流水之感,成為知己,有共同的喜好和厭惡。從這個意義上說,板胡琴師對音樂的理解和處理,會直接影響演員對唱腔的理解和處理。板胡琴師的演奏水平、演奏風格,會直接影響演員的演唱水平和演唱風格的形式。
  綜上所述,板胡作為秦腔藝術的主奏樂器,是文場樂隊的領頭羊,塑造人物的助推器,情境氣氛的營造者,演員風格的影響者,在秦腔藝術中發揮著極其重要的作用。

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mzl9876 回複 悄悄話 板胡可是迷胡劇呢?下鄉時,很多的大爺們老太太們非常的喜愛的一種劇。
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