黃士陵篆刻

   

 

 

黃士陵篆刻創作以光潔平正見長, 多見巧思, 正中有險 , 平中有不平, 實乃大家手筆。下麵我們來欣賞他的幾方篆刻作品。

 

 

△圖一

 

“黃遵憲印”(見圖一) 是一方仿漢印, 筆畫平直, 四字空間均勻分割。 此印構思的巧妙之處在於, “黃”、“印”二字筆畫粗細較為均勻,“ 遵”、“憲”二字外圍邊欄粗而內部筆畫細, 但是每一細筆畫又有明顯的不同。 通過這些變化 , 打破了空間的絕對均勻分布, 與伊秉緩的隸書有異曲同工之妙。

 

△圖二

 

“嗣伯言事”(見圖二) 似漢印又不似漢印。 此印特別處在於將“白 ”字部分筆畫處理成弧形, 十分醒目。 黃士陵篆刻中的方圓線條皆為幾何線形 , 常常在極方的整體線形中穿插安排一條圓弧線, 對比十分強烈, 卻又非常協調。

 

△圖三

 

“蓮府” (見圖三 ) 印中 , 將 “蓮”字“辶”處理成波折狀, 與其餘平直的線條形成強烈的對比。 波折狀線條每一轉折又互不相同。由此可以看出黃士陵篆刻以方直平正的風格特征見長, 但又並非一味如此, 正所謂大巧若拙。 

 

△圖四

 

“頤山” (見圖四) 印文兩字充分發揮金文字形大小懸殊的特點, 欹側錯落, 采用古璽類寬邊欄, 實是黃士陵食古能化、自出機抒的見證。

 

△圖五

 

“壽如金石佳且好兮”(見圖五) 八字筆意流轉, 疏密自然, 方圓相融。 “如”、“兮”二字留空自然, 極見匠心。“石”字下方留空呼應“兮” 字 , 使整個印麵流動起來 。“兮”字末筆豎畫有意識殘斷, 留出大塊白地 。 如果試將此空白填滿, 則會有畫蛇添足之感。 

 

△圖六

 

△圖七

 

在字形筆畫上 , 黃士陵有很多過人的變化方法 , 這與他的廣博見識分不開 。“菊存”(見圖六) 中 , “菊”字“米”部中一一變成不規則的四個塊狀點 , 形式感極強 , 與印麵線條產生強烈對比。“伯鑾”(見圖七) 邊欄古樸厚重, 結字別出心裁:將“白”字連在“變”字右上方, “金”部兩點移至左邊,“金”部豎畫自上向下呈漸粗狀, 以便托住兩個字形的分量, 同時也呼應較為寬厚的邊欄。 加上此印四周氣息充盈, 故顯得異常古樸生動。

 

△圖八

 

△圖九

 

黃士陵篆刻創作中有一部分印章以金文入印。金文在字形上不像小篆那樣規整, 章法布局有很大難度, 但黃士陵卻將金文特點應用、發揮到了極致。 如“季平”一印(見圖八)中 , 兩字依自身的結構自然形成疏與密的對比。“平”字有一粗壯點, 既呼應邊欄, 又與印麵線條產生強烈對比。 “長省思”(見圖九)印中,“長”字安排較“相”字稍低, 印文高低錯落、疏密有致, 既保持了金文原有的特色 , 又使整體十分妥貼和諧。 

 

瀏覽曆代篆刻作品, 有許多印章的魅力經久不衰, 其原因即在於有平中見 奇的特征在裏麵。 黃士陵篆刻給人的最初感覺是平淡, 但賞之愈久, 則愈有味。實際上, 這 一路平直印風經營起來才是真正難的。

 

 

本文轉自老年教育（書畫藝術）雜誌（2007年4月15日）

 

 

 

 

 

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