2007 (82)
超現實主義的王者之作 -- 《讓子彈飛》
“薑”還是老的辣，薑文在他那部晦澀難懂的《太陽照常升起》後拿出了 2010 年的最佳電影，《讓子彈飛》，它也會成為中國影視上一個裏程碑式的電影。好在哪裏？黑色幽默有， 大場麵 的視覺效果有，充滿機智的台詞有，更可貴的是一部看似商業片的電影其實是一個政治寓言，這本事就是大陸商業片的領頭羊小剛同誌所沒有的了。馮小剛是大陸純商業片的 NUMBER 1 ，第六代導演中有些很有才華的藝術片導演 ( 如王小帥，賈樟柯 ) ，但是若論商業片和藝術片的結合，看來薑文是當之無愧的 NUMBER 1 了。經過一番摸索，薑文終於在他所追求的讓電影有智慧和讓電影好看吸引人之間找到了平衡點。 第六代導演的一些作品（如《蘋果》，《三峽好人》）是現實主義佳作，但薑文第一次做出了一個超現實主義的經典之作。
反映當代生活現實主義作品不太容易通過審查，不好自由發揮，薑文很聰明的通過一個寓言故事把他的理念傳達出來 , 這比直接講述一個真實的故事似乎更加耐人尋味。影片超越其他所謂“大片”的重要一點在於不靠大場麵和特技取勝，它的“大”在於人物台詞的精彩和影片中大量存在的精心設計的隱喻，反映出編導的智慧和深刻。卡梅倫（《阿凡達》導演）的驚世之作靠的多是技巧，科波拉（《教父》導演）靠的多是思想，薑文顯然是想做後者。薑文通過《陽光燦爛的日子》，《鬼子來了》和《讓子彈飛》三部片子就確定了他在第五代導演中頭三把交椅中的座次： NUMBER 1 ( 我心目中的， NUMBER 2 是馮小剛， NUMBER 3 是張藝謀，陳凱歌中規中矩，了無新意的電影早已出局 ) 。薑文的新意主要在他的劇本的新意，對劇本細節和故事新意的近乎苛刻的追求使他成文像卡梅倫，科波拉一樣量少質精，多年磨一劍的導演，但是這樣出來的東西對得起時間的檢驗。他不是總成功，《太陽照常升起》就是個失敗，他的表達方式出了問題，但他善於學習思考，很快就調整了創作理念和觀眾審美取向之間的關係，拍出了第一部既叫好又叫座的藝術商業片，這種類型的電影即使在好萊塢也是不多見的（因為美國人不太需要影射現實），類型的獨特確立了他地位的獨特。作為一位聰明的演員和導演，祝他一路走好，繼續拍出聰明的電影。
