2007 (82)
《扁擔姑娘》觀後
可能很多大陸觀眾都沒有看過此片，看過後出現一個奇怪的念頭，如果《非誠勿擾》這樣淺薄的片子能大賣數億而《扁擔》這樣的默默無聞（據說07年解禁），那說明了什麽？是不是這個社會出了什麽問題？
全片處理的最好的一點是，影片靠扁擔的自述串起情節，但整個自述的畫外音裏從來沒提到扁擔對姑娘的感情，而那才是影片真正的主線。
同樣是表現中國下層社會的現實，和賈樟柯比較起來，王小帥總是在殘酷的現實主義描寫中給觀眾留下些許暖意，那種讓人自然感受到的人性的溫暖，正是這種溫暖構成了我們對生活的希望。錄音機錄下的歌廳演唱就是這種溫暖的象征，扁擔從一開始就是和高平不一樣的，除了性的萌動還有一種更單純的唯美的情。
影片中對武漢市井生活場景的長鏡頭描寫頗顯導演的功力，真實而富有象征意味（餐廳背景的輪船，阮紅住處的小巷，過生日的場麵）。當眾多導演在橫店影視基地編織虛幻的夢的時候，幾個才華橫溢的第六代導演在真實的現實生活中用鏡頭留下時代的足跡（《三峽好人》開頭船上的長鏡頭）。中國電影不能去和好萊塢比飛車，那種用一百萬盆菊花和人海戰術來表現所謂氣勢也隻是一種膚淺，讓世界看到一個真實的當代中國，而不是過去的中國，那才是有良知的電影人該做的事。
王小帥是個寫人性的高手，他的《十七歲的單車》，《青紅》，《左右》無不是從超現實的情節中讓人唏噓感慨於人性的複雜，敏感，脆弱以及美好和堅強。說起中國電影，人們首先想到的是張藝謀，陳凱歌，但我認為這兩個人隻代表了中國電影的過去時，他們的人性描寫和王小帥的比起來太淺薄了。 不錯，王沒有他們票房好，但在一個浮躁拜金，物欲橫流的社會，票房真的能說明全部嗎？電影的價值需要時間的檢驗。靠媒體炒作賺了幾億的《黃金甲》，《非誠勿擾》很快會被人忘記，但我會記住一部默默無聞的《扁擔.姑娘》，雖然我也喜歡好萊塢的商業大片。
