我的影評: (通天塔)BABEL,兼論中國電影的希望

小狐狸, 我說過<通天塔>BABEL是好片子吧, 這不剛拿了金球獎七項大獎提名.好電影的基礎就是一個好劇本, 我一看這片子就覺得它的編劇功力了得.在不同地點同時或先後發生的事你在現實生活中不可能同時經曆, 這時候電影就顯示它的魅力了.其次劇本真實,其中關於孩子偷窺, 自慰的情節,墨西哥人的婚禮描寫和墨西哥人在美國的非法移民問題,為了自己的利益拋棄落難夫婦而溜之大吉的美國乘客,布拉特最後給那摩洛哥向導錢表示感謝他都不要,日本女孩由於身體殘疾自卑感產生的壓抑和日本社會泛性主義的社會文化造成的她的一些顯得有點變態的行為都是非常真實的.
看此片的感覺就象我第一次看<撞車>時的感覺,當時<撞車>還是個默默無名的小片子, 我幾乎沒有看到任何地方有介紹它的.一個偶然的機會看了它,馬上覺得是好片子.人們常說好萊塢是個商業片的大工廠, 我一向不讚同這個觀點,美國的電影工業是個發展的非常成熟的產業,不同類型的電影都有,並不都是靠大場麵,高科技取勝的,有很多片子, 象<阿甘正傳>,<肖申克的救贖>,<百萬美元寶貝>,<撞車>, 你很難說是商業片還是藝術片,美國人對藝術品位的追求不次於歐洲人,但人們都說歐洲電影才是藝術片, 好的藝術片要老百姓看的懂才叫好片子, 歐洲的當代電影有幾部是又叫好又叫座的?這種輿論的始作蛹者是法國人,法國人是一個傲慢自大其實又沒有實力的民族,整天逢美必反,用國家的力量限製美國影片的放映時間,可他們的年輕人照樣喜歡看美國片.他們也沒拍出什麽又有品位又有票房的片子來.一味用文化侵略來抵製,不去想想自己為什麽不行, 總是用自以為是來蔑視別人，這種民族是沒有前途的.
在世界電影的多樣性上我到是挺看好中國人的.中國人雖然經濟暫時還沒有日本發達,可是電影比日本強多了,這說明日本民族是個精神上非常蒼白的民族,而中國人相比較是是非常有思想的.國產片近年來進步很大,我看新出的<雲水謠>絕不比日本的<情書>差.中國人隻要放棄什麽大片情結, 拍點真實的自己的東西,是能成為世界電影之林的一枝奇葩的.中國人想學好萊塢的大片是荒唐愚蠢瘋狂和不可能的,等有一天中國的人均GDP達到美國的水平了, 再和他們比場麵吧.幸好我們能和他們比人性,李安就是用真實的生活中的人性打敗了他的那些富裕的高科技的美國同行的.大陸導演應該學習李安,多拍點小市民的家庭生活,別再宮廷宮廷武狹武狹了.新鮮感不會持久,但人性是相通的,能感動中國普通人的東西也能感動美國人.我堅信這一點.
李安的家庭三部曲(《喜宴》，《飲食男女》，《推手》）絕對是華人電影史上留名的經典 , 他的優勢在於展示當代人的真實生活 , 他特別不喜歡故意煽情 , 隻想揭示真實的生活狀態和內心情感 . 這是大陸 導演最缺的 . 張藝謀的名聲是建立在逃避現實的基礎上的 . 其實電影既表現現實 , 又不觸及政治敏感 ( 在中國的環境下 ) 是可能的 , 需要智慧 , 但大多數大陸導演很弱智 , 在這方麵王小帥做的比較好 ,< 十七歲的單車 >, < 青紅 >,< 二弟 > 都不錯 . 中國這樣一個製度轉型, 泥沙俱下的時代為藝術家提供了多麽好的描寫人性與社會關係的素材, 可是那些低智商, 高錢商的所謂導演們熱衷於古裝武狹片(張紀中之流), 連拍平民生活挺不錯的馮導也跑去湊熱鬧拍《夜宴》, 實在是還是錢在作祟.
一個大問題是大陸的創作人心太浮躁 , 沒有創意 , 什麽題材火了 , 一窩風全跟去拍 . 你看李安是不是跟在別人後麵去拍 , 他從來是跟著自己的感覺走 . 他拍的家庭三部曲 , 冰風暴 , 理智與情感 , 臥虎藏龍 , 斷背山沒有一部是迎合市場取向 , 跟著一個走紅的題材拍的 . 發之於心的真情才能動人 , 我想在大陸目前一切向錢看的社會文化氛圍裏 , 很多電影人都早已忘了這點 . 不過有些第六代導演還是不錯的 , 我寧可大陸導演多拍拍象 < 瘋狂的石頭 > 這樣貼近生活的片子 , 也不願他們再去拍古裝戲或是的過去中國很落後時的題材了 , 張藝謀的那些講過去的片子雖然說的是真話 , 可確實給西方人對中國社會造成了一種錯誤的印象 , 而且是根深蒂固的錯誤 , 中國停留在了二三十年代 , 這種錯覺得要多少導演才扭得回來呀 . 中國這麽大 , 總有幾個明白人的 , 大家都起哄去搶錢 , 也總會有幾個有腦子 , 智商正常而又不願背棄良心的人不為所動 , 做自己喜歡的事的 , 對此我是樂觀的 .

 

[加拿大斷腸人]

好象比足球還是好一點吧, 沒那麽爛吧, 哈哈.

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中國電影的希望如同中國足球的希望，自己看看還行，別去同其他人比。