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詩詞壇的三老師先看過，說他“是仙人，他在人民大會堂的大環表演已達到靈肉合一天人合一心物合一梵我合一的最高境界，絕非熟能生巧那麽簡單，絕對是因為定力！目前我還沒見過世上有比他更具甚深定力智慧的人，或許他都已達到八地菩薩的果位。”
而胡啟誌則說自己是個‘簡單’的人。這讓我想起‘射雕英雄傳’裏的郭靖~~~他也因是個簡單的人所以能夠靜下心來學習。
而做個‘簡單’的人，其實真的很‘簡單’，隻是不容易做到~~~ 因為，這世界誘惑太多：）
人民大會堂：胡啟誌秀大環絕技 -達人視頻 _ 中國達人秀：
看到最後一個動作，不由想起武當派的絕世輕功~~~縱雲梯~~~那麽優雅，那麽從容自在。看見他的笑容，不由得又想起那個詞：拈花一笑。
上麵的視頻幹擾太多，視角也不好，如果你還想欣賞一遍，請看下麵這個更加莊重優美的錄像：
如果還沒有過癮，這裏還有他的另外兩個一樣叫人如醉如癡的表演：
請點擊右下角的‘全屏’欣賞：）
最優雅的佔領：街頭雜技家胡啟誌
身經百戰的胡啟誌說，西門町的鋪麵比較光滑，適合表演「火」，隻是環境噪音真的太雜亂了；信義新光三越的廣場寬闊，鋪麵又有摩擦力，很適合表演「環」，但得避開為了排水而設計成傾斜的地麵。(攝影／薛繼光)
理著光頭、身材挺拔的胡啟誌，上街頭表演時總是一身黑衣黑褲、光著腳丫。他的行囊、道具跟裝束一樣簡單，佇立在街角時，彷彿一名來自古代的修行者。
然而，隻要就定表演位置，他立刻成為鬧區中最吸睛的焦點，隨著音樂而起的第一個動作──俯身端起地上的水晶球、再合掌將之懸在指尖──就已蘊藏詩意與美感，接著，水晶球像是接到甦醒指令般，靈敏地在他的手臂、手掌、手背、肩膀及指尖來回滑動，圍觀的人群層層包圍擴大，一場炫奇的單人特技，就這樣無預警地，在台北街頭做出最優雅的佔領。
現年29歲的華裔青年胡啟誌，四年多前開始在台北市西門町表演火舞與水晶球雜技，一年前增加了罕見的「旋轉環」絕技──表演者雙手、雙腳貼在與人同高的環上，以脊椎為中軸，利用離心力快速旋轉，彷彿一枚打轉的銅板，旋轉中還能從容自若地變換各種飛躍姿態，一會兒又來個橫向360度車輪轉，然後愈轉愈傾斜，最後以兩手兩腳為支點，下俯式貼地快轉──觀者莫不屏息叫絕、打賞踴躍。
最近一年，除了週末在台北信義計畫區新光香堤大道獻藝，他也不時在企業晚會上做商業表演，行情是以分鐘計費；最近他更受邀，在高雄世嘜]幕式上表演環技和水晶球，為個人表演生涯立下小小裏程碑。
胡啟誌在舞台上的表現沈穩大方，甚至贏來「好帥、好man」的讚美，私底下，他卻更像個單純而對世界充滿好奇的大男孩，或許，這是他血液裡仍然流動著青春的衝勁使然。
從小的表演夢
在美國出生的胡啟誌，父母是第一代台灣移民，按照常軌，他應該要像哥哥一樣順利從大學畢業，找份（跟父母一樣的）電腦工程師的職業穩定度日。「不過，我從小就有怪怪的夢，一是到少林寺學功夫，二是學表演，就是不喜歡念書，更無法接受沈悶的辦公室工作。父母親很頭痛，卻也管不住我，」他用略微生澀的國語，一字一字緩緩道出。
在那個雜技表演及馬戲團再度興盛、名師輩出的1990年代初期，或許很多小男孩都曾在家中偷偷練過拋球、飛簷走壁，幻想自己有一天成為武林高手；然而，胡啟誌的夢想卻持續燃燒，並在邁入成年時，對於自己「是否真的具備天賦異稟」認真考慮起來。
22歲那年，他申請進入丹麥的表演學校，正式晉身雜技門徒之列。在此之前，他已在歐洲打工旅行4年，發現「結伴上街表演雜技，比在飯店當清潔工有趣，也好賺多了。」他的第一項、透過朋友指點而學會的本領是玩火特技，利用火棍及可高速揮甩的火鍊，結合流暢的肢體表演，魔幻又有美感；進入表演學校，則讓他有機會係統化地吸收學習，同時結識各路英雄好漢，感覺不再孤單。
費很便宜，可以安排一週8小時的密集訓練，我們還計畫學成後要一起旅行表演，揚名世界！」
「個人秀」初登場
然而，由於吃喝睡及受訓時都「像夫妻一樣」緊緊「靠」在一起，3個月後，兩個血氣方剛的年輕人終於吵到不可開交，決定分道揚鑣。頓失夥伴的胡啟誌，在「萬念俱灰」下，決定先來台灣「當英文老師，存點錢，再想下一步。」也是在這個幾乎沒有雜耍社群與學習資源的土地上，讓他開啟「一個人上街頭」的生涯。
受過專業訓練、在歐洲擁有豐富街頭表演經驗的胡啟誌坦率地說，單槍匹馬上街頭的感覺，跟雙人或團體演出很不同。「身旁沒有同伴，自己成了唯一的焦點，卻能直接看到每個人的表情反應，不知道人們會不會隻瞟幾眼就轉身走開。若是這樣，我恐怕心情會很痛，然後很快就把東西收起來，尷尬地離開。」
天性裡有種「不好意思煩到別人」（連在街頭把音響開太大聲也會不好意思）的胡啟誌，卻是在台灣混了一年、過完憂鬱的24歲生日後，為了替自己「搞得一團亂、不知道在幹嘛」的生活找出路，才帶著穀底反彈的心情，站上週末的西門町街頭。躊躇了老半天，「我真的不知道要怎麼開始，於是『隨便就開始了』，不然的話，你永遠都不會開始啊！」陷入回憶的他，像是為了揮去處女秀的「恐怖感」而說話任性起來。
胡啟誌當時的行頭跟現在一樣輕簡（唯一不同是少了音樂），動作流暢毫無失手，觀眾的反應很熱烈，讓他「如釋重負」；更重要的是，一旦站上街頭，胡啟誌的「學習曲線」就自動急速上升，「街頭表演會幫助我設定底線與方向，而不至於固執在太誇張花俏的技巧上。」
雜技師的紀律
現在，他每週除了花15至20小時在借來的活動中心場地練習環技，還為自己安排上兩堂爵士舞、一堂芭蕾課與一堂探戈；藉由舞蹈課程，除了有助放鬆胯下、訓練協調與平衡能力，還能讓他汲取舞蹈的元素，豐富表演的動作及內涵。
為了鑽研環技並走出自己的風格，他兩度到發源地加拿大蒙特婁進修，平日勤於練習，也為此吃了許多「必要的苦頭」，包括扭傷過一根腳趾及一根手指（結婚戒竟戴不回去了），滑倒在地又被鋁環打得額頭皮開肉綻，縫了13針；還有一回摔到肩膀，休息了2個月，至今還隱隱作痛（隻為了練習全世界還無人表演的自創祕技 ──臉朝天、背對地的「背麵旋轉」，要克服的恐懼感更甚於採取俯姿的「正麵旋轉」）；更不要說滿手的厚繭與手臂上的傷疤，以及三不五時得向復健師報到。
「偶爾我也會因為長時間練習而感到疲倦，然而，至今我想不到有什麼事情，會比雜技更能讓我滿足。」對胡啟誌來說，雜技的有趣不僅因為它有結構、模式可循，能一步步超越、提升自我，也因為隻要有一技在身，他就可以隨心所欲站上街頭盡情揮灑，而不必向主流體製臣服。
「身為街頭表演者，看似毫無防備、任人指點，其實他們才是擁有力量、能製造奇蹟的那一方。」這是台灣街頭藝術推手之一、「匯川聚場」總監張忘對胡啟誌的評論，「他是台灣街頭罕見的天才型表演者，也比誰都明白不斷修練的重要。」
浪跡過十多個國家、選擇棲身台灣的胡啟誌，明年就可以正式落籍、領到身分證；有支持他的波蘭裔加拿大籍妻子陪伴（兩人卻是在台灣結識），暫時不離開寶島台灣了。「我的家人也覺得這樣的發展蠻好的，我打算邊做表演邊學點商業管理的知識，未來有機會還想坐船環遊世界。等存夠錢，老的時候再回去讀書也不遲，」胡啟誌微笑著說。
精彩。謝謝分享~！