明 天

    中國文學在詩詞上最見光彩，在小說上最乏善可陳。這一情形在新文化運動後發生逆轉，八十多年來，小說大致越寫越好，新詩似乎還在探索之中。畢竟，小說容易學西方，詩卻是很難學的。詩意和詩歌語言，更多要從母語汲取。新詩在初期就遭遇革命，革命不僅割斷了傳統更使新詩本身淪為口號；新詩的複興自“朦朧詩”始，然而，北島舒婷以降的詩人大多對舊體詩很隔膜。新詩的“新”倒是更徹底了，“新”到幾無繼承，“新”到始終難以找到自身的形式，韻律與語言。所謂“一張白紙可以畫最新最美的圖畫”，其結果多半是肆意塗鴉而已。

 

    我在文革中一直輟學，陰差陽錯，反而在啟蒙時期更多地接觸古文詩詞。我自十五歲起寫舊體詩，二十歲後多寫新詩，雖然都寫得不怎樣，卻感到新詩似易實難，難在中文詩意和詩語的傳承，難在達到與古詩詞相近的音樂性。

 

    1983年的舊作《明天》，今日看已覺太輕。但依稀記得，當年努力想寫得更適於誦讀與歌唱，然而，那其實是很少能夠做到的。

 

明 天（1983年）

 

當啤酒沫

如夢

也象河上月色的煙湧起

什麽也不要問

生活這部天書

難得的，一個句號，一行空隔

 

螢火在森林裏睡著了

 

明天，明天

一個音符，一行線形文字

也許雨爾伐希會走近沉睡的小窗

也許康乃馨已抵達你海水的枕旁

我迷醉又清醒地等待著啊

 

明天

啤酒沫象衝往沙灘的浪花

蕩開了今夜的煩憂