風之橋 - 李大興的博客
風中本無橋，橋在心中，心又何在?
在現代漢語裏，“性情中人”是個褒義詞。然而仔細想想，這四個字的意思就和漢語裏許多詞匯一樣，有些含混。我不通說文解字，也不敢學於丹教授那樣把中學語文課當學術賣。好在人們用“性情中人”形容別人時，雖然反映出自己的認識水準，一般還不至於太離譜，頂多是用詞不當。需要留神的是那些以“性情中人”自居的人，輕輕鬆鬆地就把裝瘋賣傻犯混牛皮轟轟正當化了。
平時最看不出性情的人，大約是那些大大小小的官員們。豈止性情，在公共場合，他們往往連表情都象是編過程序的。人本是有性情的，所以在一些私人場合，尤其是酒後或者走背字的時候，我也見過一些做官的朋友的真實麵目，或有趣，或無趣。不過，總需掩飾內心的人，無論如何是風馬牛不相及的。我想，所謂“性情中人”起碼要是習慣而不是擅長真情流露的人。然而，中國人富於聰明才智，老於人情世故，習慣的是看碟下菜，巧言令色。有些人喜怒哀樂畢形於色，往往隻是神經兮兮，情緒容易失控而已。
我沒有考證過“性情中人”的出處，印象裏，它原本是一個晚近的文人用語，形容那些淡泊瀟灑，率性佻脫的高人。比如“我醉欲眠”的陶淵明，或囑力士脫靴的李太白；至少也是縱情享受，無意功名的袁枚，李漁一路的文人。在革命年代，在凡事先問階級屬性的日子，講究性情是不會有好果子吃的。性情被肯定，是文革後解凍的一環，是走向個人自由的一步，雖然我們關於自由的認識依然混亂，我們是否珍惜自由也頗為可疑。“性情中人”的使用頻度候開始高起來，忽然變得通俗，似乎和武俠小說的迅速流行有莫大關係。李尋歡，張無忌這等行俠仗義，快意恩仇，敢愛敢恨的小說人物，特別適合感情長年受壓抑時的需求，雖然韋小寶才是最多麵也最接近真實的角色。能夠深入人心的杜撰人物，並不見得是因為象真的，更多時候隻是因為符合人們的幻想與期望。我的感覺是，中國文學裏的所謂正麵形象大多如此，倒是那些壞人往往入木三分。
我倒希望自己是個性善論者，可是我的理性和經驗總在提醒我，事情並不是這樣的。人生經曆裏，真性情固然感人但很少見，喪心病狂的事件卻時有發生。我更希望自己多看到曾經的亮色，憧憬光明的未來，然而曆史的閱讀需要嚴謹，容不得把它當成一個小姑娘塗脂抹粉。如果一尋找“性情中人”就得向上追溯一千多年，那麽他們是不是已瀕臨絕種了呢？自然，標準不妨放寬，隻不過語言的使用和許多事情一樣，寬則濫。現在“大師”，“不朽”隨處可見，讓活人鬧心、拿死人開涮，反襯出當今之世流行的是文字的浮誇與速朽。
汪曾祺先生是他那一代人裏很出色的作家之一，我讀過幾位後輩作家懷念他的文章，寫得很有感情，看來汪先生為人謙和，人緣是極好的。後人說汪先生，常以“性情中人”言之。我讀他的文字與人們對他的回憶，覺得汪先生難得在既十分熟悉市井文化，又一生常存文人情懷。說汪先生人情練達，閑散自得，也許更確切一些。“性情中人”的一層意思是特立獨行，是不諳世故或超出世故的癡心人，以我對汪先生的淺見，似乎並不合適。
錢鍾書先生的大才是上個世紀後半葉在中國鮮有其匹的。且不說他那其實沒多少人讀得懂和讀完過的《管錐篇》，即使平常與朋友在南沙溝家中聊天時，錢先生也是才氣縱橫，放情隨意，傾倒眾生的人物，古今中外，上天入地，亦莊亦諧，刻薄有趣。然而，錢先生好象又是一個警醒甚至謹慎的人，表達思想極其曲折，或根本就不說或不想讓人讀明白。留在新時代的舊知識分子，大多極關注現實政治而又噤聲無語。錢先生在社科院幾十年，總是溫和超然，談笑風生，要到九十年代中，才出版《槐聚詩存》隱約流露心曲，如“何時榾柮爐邊坐，共撥寒灰話劫灰”。（《王辛笛寄茶》，1974年）又如“魂即真銷能幾剩？血難久熱故應寒。獨醒徒負甘同夢，長恨還緣覓短歡”。（《代擬無題七首》之七，1991年）最著名的當屬那一闕沉痛的《閱世》：
閱世遷流兩鬢催，塊然孤喟發群哀。
星星未熄焚餘火， 寸寸難燃溺後灰。
對症亦知須藥換， 出新何術得陳推。
不圖剩長支離叟， 留命桑田又一回。
秀木易摧，在世變頻仍的年代，生存本能，社會本能壓倒一切也是不得已的，嚴格意義上的“性情中人”能否存活都很難說。不過，我也沒有悲觀到以為他們是絕種動物，反倒相信他們正如同生命一樣生生不已，隻是他們命中注定曆盡挫折，幾乎不可能成為公眾人物。我的一位高中同學，思路迥異常人，目光柔和清澈，經常滿懷同情心地攙和到各種各樣的事情裏，或者在我看來毫無必要地批判一些他以為謬誤的人。在中國人最不缺的利害判斷方麵，他一直少根筋。我曾經幾次提醒他我以為必要的一些功利考量，一邊說一邊想電話那頭到了三十多歲依然象孩子一般的眼神，說著說著就開始心虛，開始覺得自己俗不可耐。幾年以後，他覺得自己在幫助別人，結果把自己送進了監獄。那是另一個故事，在這裏不說也罷。在我心中，這位朋友是最近乎“性情中人”的，雖然我不知道他如今出獄後過得好不好，今後又會如何？
