《中國書法發展史》10(轉帖)

2、文征明(1470-1559)
原名壁，字征明。四十二歲起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故號衡山
居士，世稱“文衡山”，曾官翰林待詔，長州(今江蘇蘇州)人。生於明宣宗成化
六年，卒於明世宗嘉靖三十八年，年九十歲。擅長詩文書畫，詩宗白居易、蘇軾
七年，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、
徐真卿並稱“吳中四才子”。在繪畫上，師法沈周，典雅秀麗，與沈周、唐卯、
仇英合稱“吳門四家”。在書法上，早年受其父知友吳寬的影響寫蘇體，後受他
嶽父李應禎的影響，學宋元的筆法較多。小楷師法晉唐，力趨健勁。明謝在杭《
五雜俎·卷七》稱讚文征明小楷：“無真正楷書，即鍾、王所傳《薦季直表》、
《樂毅論》皆帶行筆。洎唐《九成宮》、《多寶塔》等碑，始字畫謹嚴，而偏肥
偏瘦之病，猶然不免。至本朝文征仲先生始極意結構，疏密勻稱，位置適宜。如
八麵觀音，色相具足。於書苑中亦蓋代之一人也。”他的大字有黃庭堅筆意，蒼
秀擺宕，骨韻兼擅。與祝允明、王寵並重當時。
★其代表作品有：草書七絕、奉天殿早朝詩、大行書七絕詩軸、行草七言詩
軸等。
1）草書七絕：草書，紙書，高109.6厘米，寬30.6厘米。詩為：
玉泉千尺瀉灣漪，
天鏡分明不掩疵。
老去常思泉畔坐 ，
莫教塵土上須眉。
這是文征明的大草作品，現藏蘇州博物館。
2）奉天殿早朝詩：
行書。筆法蒼勁有力，結體張弛有致，整幅作品上下呼應，左右映帶，血脈
相通，氣貫神溢。
3）大行書七言詩軸：行書。結體開展奔放，有黃庭堅的神韻，清人梁獻說文
征明“晚年作大字宗黃，蒼秀擺宕，骨韻兼擅”，此書即可為證。

3、祝允明(1460-1526年)
字希哲，號枝山，長洲(今江蘇吳縣)人，自幼就聰慧過人，五歲時能寫一尺
見方的大字，九歲會作詩，以後博覽群書，詩文有奇氣。他的楷書早年精謹，師
法趙孟俯，褚遂良，並從歐，虞而直追“二王”，其書《出師表》謹嚴渾樸。晚
年，臨寫《黃庭經》不注重點畫的形似，而結構疏密，轉運遒逸，神韻益足。嘉
靖末的書法家王樨登說：“古今臨《黃庭經》者，不下十數家，然皆泥於點畫形
似鉤環戈磔之間而已，......枝山公獨能於矩繩約度中而具豪縱奔逸意氣。”他
的草書師法李邕，黃庭堅，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛熳。得意之
作是《太湖詩卷》，《箜篌引》和《赤壁賦》，流利灑脫，奔放不羈。《名山藏
》說：“允明書出入晉魏，晚益奇縱，為國朝第一。”
★其代表作品有：唐寅落花詩和前、後赤壁賦
1）唐寅落花詩：
祝允明作。草書。紙本，縱21.2厘米，橫248.3厘米，每字有一寸見方。此卷
瀟灑飄逸，神韻洋溢。有不少章草的筆法。用筆渾厚，含筋骨於筆畫之內。
是祝允明草書中含蓄一路的代表作，現藏於上海博物館。
2）前、後赤壁賦：
狂草書。紙本，現藏上海博物館，內容是宋代蘇軾的兩篇散文。據考證，此
卷為祝晚年傑作，千古絕唱之文，經生華之筆，構成變化萬狀的“畫圖”，
堪稱“雙絕”精品。此卷下筆變化豐富，行筆沉著痛快，信手而作，隨意而
行。正如王世貞在《藝苑卮言》裏所說，祝允明草書“變化出入，不可端倪，
風骨爛漫，天真縱逸”。結體上也大小相間，修長合度，引領管帶，疏密成
趣。縱觀全卷，神采似行雲流水，飛動自然，形跡如行立坐臥，意態樸素。


4、唐寅(1470-1523)
字伯虎，一字子畏，號六如居士，桃花庵主等。吳縣(今江蘇蘇州)人。29時，
鄉試第一，故有“南京解元”之稱。進京會試時，因牽涉科場舞弊案而被革黜下
獄，經吳寬保舉出獄，妻子改嫁，精神上連受打擊。後遊曆名山大川，專事書畫
詩文創作，並以此為生。作品中常流露遭受打擊後的憂鬱之情和消極出世的思想。
他以繪畫最為擅長，為吳門畫派的代表人物，與沈周，文征明，仇英並稱明代四
大家，又稱“吳門四家”。著有《六如居士集》。
其代表作品是：
1）行書七律詩軸：
紙本，高146.5厘米，寬36.2厘米，共四行，釋文是：“

龍頭獨對五千文，
鼠跡今眠半榻塵。
萬點落花都是恨，
滿杯明月即忘貧。
香燈不起維摩病，
櫻筍消除穀雨春。
鏡裏自看成大笑，
一番傀儡下場人。
　　　　　漫興一律，晉昌唐寅書。”
唐寅書法為畫名所掩，主要學趙孟俯，此幅更見受李北海影響，俊逸挺秀，
嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結構亦略趨鬆散。
故王世貞評曰：“伯虎入吳興堂廡，差薄弱耳。”(《州山人稿》)

5、王寵(1494－1533)
字履仁，後字履吉，號雅宜子、雅宜山人。吳縣(今江蘇蘇州)人。王寵博學
多才，工篆刻，善山水，他的詩文在當時聲譽很高，而尤以書名噪一時，為明代
中葉著名的書法家。
他的楷書初學虞世南、智永，行書師法王獻之，到了晚年形成了自己風格，
以拙取巧，婉麗遒逸，他是繼文征明之後的著名書家。所寫詩格調亦清雋可喜，
山水畫與唐寅齊名，當時稱為“三絕”。
★其代表作品有：
1）滕王閣序：小楷。疏朗空靈，皆不與時人同。極為疏淡恬靜圓潤虛靈，有
晉人遺意。
2）送友生遊茅山詩：草書。疏朗蕭散，俯仰多姿，饒有情趣，不失為高格調
的佳作。


6、張瑞圖(？－1644)
字長公，號二水，福建晉江人，萬曆三十五年(1607年)進士，官至大學士，
善畫山水，草書氣魄宏大，筆勢雄偉。清代秦祖永說：“瑞圖書法奇逸，鍾王之
外，另辟蹊徑。”(《桐陰論畫》)《評書帖》雲：“張瑞圖得執筆法，用力勁健
，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴。瑞圖行書初學孫過庭《書譜》，後
學東坡草書《醉翁亭》，明季書學競尚柔媚，王(鐸)、張二家，力矯積習，獨標
氣骨，雖未入神，自是不朽。”
★其代表作品是：後赤壁賦
後赤壁賦：
行草。該作能把橫直筆畫密集在一起，縱橫牽掣，大折大翻，給人以極少使
用圓轉用筆的印象。在章法上，他依靠點畫的疏密來體現字的節奏感，由於翻折
的運用，橫畫得以突出，加上其行距拉開，形成字緊行疏的特殊行款，黑白對比
十分鮮明，與王寵、董其昌的清疏典雅風格不同，大有咄咄逼人之勢。


7、宋克(1327－1387)
字仲溫，長洲(今江蘇吳縣)人，自號南宮生，洪武初年任鳳翔府同知，博涉
書史，喜歡走馬擊劍。《明史·文苑傳》稱他“杜門染翰，日費十紙，遂以善書
名天下。”楊慎評他的真、行書在明代應數第一。宋克直承趙孟俯，他所寫的《
李白行路難詩》筆墨精妙，風度翩翩。楷書有鍾、王法度，但是過於流麗圓熟，
當時就有人說：“國朝楷、草推'三宋'，首稱仲溫，然未免爛熟之譏，又氣近俗，
但體媚悅人目爾。”(《詹氏小辨》)
其主要作品有：唐宋詩稿、急就章。
1）唐宋詩卷：
今草。是他三十四歲的早期作品，雜有章草的筆意，鋒芒畢露而精神外耀，
然而也因此遭來“波險太過，筋距溢出，遂成佻卞”之議。不過從每個書
法家都應該追求自己的個性這一角度出發，這些貶詞恰恰說明宋克的草書
具有了強烈的時代感，而所非之處也正是宋克學古能化的明證。
2）急就章：
草書。是他四十歲時臨皇象的得意之作，但與皇象的《急就章》又“貌合
神離”，給人活潑清新熱情奔放的感覺，筆畫粗細變化強烈，較之趙孟俯
寫的《急就章》更為生動精彩，富於感染力。