《中國書法發展史》08(轉帖)

八）帖學大行的宋代書法

北周衰微之際，宋太祖趙匡胤發動陳橋兵變，自立為帝，建立趙宋王朝。
半個世紀的五代十國分裂混亂局麵至此結束，國家複歸統一。從公元960 年至
1279年，三百多年間，書法發展比較緩慢。宋太宗趙光義留意翰墨，購募古先
帝王名臣墨跡，命侍書王著摹刻禁中，厘為十卷，這就是《淳化閣帖》。“凡
大臣登二府，皆以賜焉。”帖中有一半是“二王”的作品。所以宋初的書法，
是宗“二王”的。此後《絳帖》、《潭帖》等，多從《淳化閣帖》翻刻。這種
輾轉傳刻的帖，與原跡差別就會越後越大。所以同是宗王從帖，宋人遠遜唐人。
所以一些評家以為帖學大行，書道就衰微了。這是宋代書法不景氣的原因之一。
其次如米芾《書史》所指出的“趨時貴書”也造成了宋代書法每況愈下。米芾
分析說：“李宗鍔主文既久，士子皆學其書。肥扁樸拙。以投其好，用取科第，
自此惟趨時貴書矣。”宋室南渡之後，如《書林藻鑒》講：“高宗初學黃字，
天下翕然學黃字；後作米字，天下翕然學米字；....蓋一藝之微，苟倡之自上，
其風靡有如此者。”在這種風氣籠罩之下，書法家能夠按自己對書法藝術的理
解去繼承，革新的就不太多了。此宋代書法不十分景氣的原因之二。總之，帖
學大行和以帝王的好惡，權臣的書體為轉移的情勢，影響和限製了宋代書法的
發展。宋代為後世所推崇者有蘇軾，黃庭堅，米芾和蔡襄四大家。四家之外，
宋徽宗趙佶獨樹一幟，亦堪稱道。
其著名代表書家有：蔡襄、蘇軾、黃庭堅、米芾、趙佶。
1、蔡襄 (1012-1067)
字君謨，興化仙遊人。官至端明殿學士。《宋史·列傳》稱他：“襄工於
手書，為當世第一，仁宗由愛之。”宋四家中，他年齡輩份，應在蘇、黃、米
之前。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而喜歡寫規規矩矩的楷書
的，還是蔡襄。他的書法學習王羲之、顏真卿、柳公權,渾厚端莊，雄偉遒麗。
蘇東坡說：“君謨天資既高，積學至深，心手相應，變化無窮，遂為本朝第一。
”蔡襄為人忠厚正直，字識淵博，他的字“端勁高古，容德兼備”。《顏真卿
自書告身跋》得魯公筆法而修於魯公書，可為楷則。沈括說他善於“以散筆作
草書，謂之散草，或曰飛草，其法皆生於飛白，自成一家。”這說明蔡襄這位
稍欠改革精神的書法家還不是泥古不化的，他也在追求古趣，力創新意。
其主要作品：
1）蔡襄尺牘：
其楷書的代表作之一。字字端雅，雍容大度，一筆不苟，似乎全用顏法，
隻是結體略扁。
2）郊燔帖：
行草書劄的代表作。筆畫渾雄敦厚，婉轉有致，運筆飛動自如。此帖取法
於《伯遠帖》，又參以章草筆法，使之有機的融為一體，形成蔡襄獨特的
草書風格。
3）蒙惠帖：
行楷作品。取法《蘭亭序》而又參以顏魯公敦厚沉穩的成分，繼而宏大了
宋代行書尺牘書法的藝術內涵，使書法藝術發展到一個新時期。
4）陶生帖：
草書翰劄。瀟灑勁逸。結體欹正大小，重輕疏密，隨心所至，一氣嗬成。
黃庭堅說：“君謨真行簡劄甚秀麗，能入永興（虞世南）之室”是很正確
的。


2、蘇軾（1037-1101)
字子瞻，號東坡居士，眉山(今屬於四川)人。他和他的父親蘇洵，弟弟蘇
轍以詩文稱著於世，世稱“三蘇”。他的書法從“二王”，顏真卿，柳公權，
褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營養，在繼承傳統的基礎上努力革新。
他講自己書法時說：“作字之法，識淺見狹學不足，三者終不能盡妙，我則心
目手俱得之矣。”他講他的書法藝術創作過程時說：“我書意造本無法，點畫
信手煩推求。”他重在寫“意”，寄情於“信手”所書之點畫。他在對書法藝
術深刻理解的基礎上用傳統技法去進行書法藝術創造，在書法藝術創造中去豐
富和發展傳統技法，不是簡單機械的去模古。他在執筆方法上運用異於常人的
特殊方法，還注意書寫工具的改革。其代表作有《天際烏雲帖》、《洞庭春色
賦》、《中山鬆醪賦》、《春帖子詞》、《愛酒詩》、《寒食詩》、《蜀中詩
》、《醉翁亭記》等。
其主要作品有：黃州寒食詩帖、羅池廟碑、赤壁賦、豐樂亭記、黃州寒食
詩帖。
1）黃州寒食詩帖：
紙本，25 行，共129字，是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是
蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的人生之歎。詩寫得蒼涼多情，表達了
蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感
而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。《黃
州寒食詩帖》在書法史上影響很大，被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾
書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩後所跋：“此書兼顏魯公，楊少師，
李西台筆意，試使東坡複為之，未必及此。”
2）羅池廟碑：
行楷。羅池廟，原為紀念唐代著名文學家柳宗元的，廟內立有韓愈撰寫，
沈傳師書寫的《羅池廟碑》，其石久佚。此碑據蘇軾所書原碑文末篇的“
迎享送神詩”真跡上石，刻於宋嘉定十年（1217）。楷書十行，字大四寸。
清人書：“《羅池廟》健極，本唐人法而變其方整，本晉人韻而偏側取勢，
擺宕有姿，大小長短，隨其結體。此碑筆力扛鼎，結體雄健，似乎從顏魯
公《東方畫讚》化出，肥而不腫，厚而不軟，實為蘇字大字之冠。”
3）赤壁賦：
蘇軾真跡精品的代表作。紙本，行楷書。其書法豐腴勁秀。明董其昌對它
評價很高，認為此卷書法“全用正鋒，是坡公之蘭亭也。每波畫盡處，隱
隱有聚墨痕如黍米珠。嗟乎！世人且不知有筆法，況墨法乎。”這正是由
於他的文學修養深厚，書法傳統功底堅實。結字在方整中有流動的氣勢，
特別是用墨雖濃，而靈活不滯，看去平平正正，但令人玩味無窮，被稱為
宋代第一，並不為過譽。
4）豐樂亭記碑：
楷書。《豐樂亭記碑》歐陽修撰文，原石刻於北宋元佑六年（公元1091年），
已佚。明嘉靖年間重刻。此碑是蘇軾晚年書法力作之一。前人稱“體度莊
安，氣象雍俗”，確為恰當，字體楷中稍見行意，有“筆圓而韻勝”的特
點。明人王世貞評論他“自顏真卿，徐浩，結體雖小散緩而遒偉俊邁”，
在此碑中可以得到印證。

3、黃庭堅(1045-1105)
字魯直，號山穀道人，涪翁，江西修水人。後世稱他黃山穀。《宋史·文
苑傳》稱他：“庭堅學問文章，天成性得，陳師道謂其詩得法杜甫，善行草書，
楷法亦自成一家。與張耒、晁補之、秦觀俱遊蘇軾門，天下稱為四學士。”他
自己說：“餘學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得
蘇才翁，子美書觀之，乃得古人筆意。其後又得張長史，懷素，高閑墨跡，乃
窺筆法之妙。” 他的行書，如《鬆風閣》,《蘇軾寒食詩跋》，用筆如馮班《
鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉，
正如陣雲之遇風，往而卻回也。”他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左
頓筆，然後平出，“無平不陂”，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，
注意頓挫，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺。其結體從顏魯公《
八關齋會報得記》來，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、
如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。其個性特點十分顯著，學他的書法就要留心於
點畫用筆的“沉著痛快”和結體的舒展大度。至於他的草書，趙孟俯說：“黃
太史書，得張長史圓勁飛動之意。”“如高人雅士，望之令人敬歎。”我們看
他的《花氣詩》筆勢蒼勁，拙勝於巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，“變態縱橫，勁
若飛動”。其美韻不亞於行楷書。《請上座帖》“筆勢飄動雋逸”更是稀世佳
作。
其主要作品有：花氣熏人帖、黃州寒食詩卷跋、李白憶舊遊詩卷
1）花氣熏人帖：
草書，紙本。黃庭堅的草書在“宋四家”當中應該說是水平最高。他“學
草書三十餘年”，從張旭、懷素處窺到了筆法的堂奧。後人評價他的草書
高於他的行楷書。此帖第二行還斤斤於行草之間，似覺拘謹，從第三行開
始便洋洋灑灑，一任自然，於點畫亦不大注意，而極得天然之妙。
2）黃州寒食詩卷跋
是他在蘇軾《黃州寒食詩帖》後寫的一段跋語，此跋曆來為人們所珍視，
與原帖合稱“雙璧”。《寒食帖跋》表現了“黃書”的基本藝術特點。《
跋文》用筆鋒利爽截而富有彈性。其字寫得藏鋒護尾，縱橫奇崛，其長筆
畫波勢比較明顯。由於黃庭堅善於把握字的鬆緊，因此形成了中宮收縮而
四周放射的特殊形式感，人們也稱其為輻射式書體。在布局上，《跋文》
常從欹側中求平衡，於傾斜中見穩定，因此變化無窮，曲盡其妙。從局部
看，一行字忽左忽右，但從整體看，呼應對比，渾成一體。此跋給人以神
情飽滿，氣勢貫通的感受，決無荒率之病，達到了藝術的化境，所以他在
最後不無得意地說：“他日東坡或見此書，應笑我於無佛處稱尊也”。
3）李白憶舊遊詩卷：
草書墨跡。洋洋灑灑五十二行，三百四十餘字。據明代書畫家沈周考定此
卷為黃庭堅在紹聖年間（公元1094－1098年）被貶黔中後所書，是他晚年
的草書代表作。正如沈周在詩卷的題跋中所說：“山穀書法，晚年大得藏
真（懷素）三昧，此筆力恍惚，出神入鬼，謂之'草聖'宜焉！”此時黃庭
堅的草書藝術已達到爐火純青的地步。祝允明評論此帖說：“此卷馳驟藏
真，殆有奪胎之妙。”此詩書法，深得張旭，懷素草書飛動灑脫的神韻，
而又具有自己的風格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結體變化多端，
為黃庭堅草書之代表作。