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2、文征明(1470-1559) 原名壁,字征明。四十二歲起以字行,更字征仲。因先世衡山人,故號衡山 居士,世稱“文衡山”,曾官翰林待詔,長州(今江蘇蘇州)人。生於明宣宗成化 六年,卒於明世宗嘉靖三十八年,年九十歲。擅長詩文書畫,詩宗白居易、蘇軾 七年,文受業於吳寬,學書於李應禎,學畫於沈周。在詩文上,與祝允明、唐寅、 徐真卿並稱“吳中四才子”。在繪畫上,師法沈周,典雅秀麗,與沈周、唐卯、 仇英合稱“吳門四家”。在書法上,早年受其父知友吳寬的影響寫蘇體,後受他 嶽父李應禎的影響,學宋元的筆法較多。小楷師法晉唐,力趨健勁。明謝在杭《 五雜俎·卷七》稱讚文征明小楷:“無真正楷書,即鍾、王所傳《薦季直表》、 《樂毅論》皆帶行筆。洎唐《九成宮》、《多寶塔》等碑,始字畫謹嚴,而偏肥 偏瘦之病,猶然不免。至本朝文征仲先生始極意結構,疏密勻稱,位置適宜。如 八麵觀音,色相具足。於書苑中亦蓋代之一人也。”他的大字有黃庭堅筆意,蒼 秀擺宕,骨韻兼擅。與祝允明、王寵並重當時。 ★其代表作品有:草書七絕、奉天殿早朝詩、大行書七絕詩軸、行草七言詩 軸等。 1)草書七絕:草書,紙書,高109.6厘米,寬30.6厘米。詩為: 玉泉千尺瀉灣漪, 天鏡分明不掩疵。 老去常思泉畔坐 , 莫教塵土上須眉。 這是文征明的大草作品,現藏蘇州博物館。 2)奉天殿早朝詩: 行書。筆法蒼勁有力,結體張弛有致,整幅作品上下呼應,左右映帶,血脈 相通,氣貫神溢。 3)大行書七言詩軸:行書。結體開展奔放,有黃庭堅的神韻,清人梁獻說文 征明“晚年作大字宗黃,蒼秀擺宕,骨韻兼擅”,此書即可為證。
3、祝允明(1460-1526年) 字希哲,號枝山,長洲(今江蘇吳縣)人,自幼就聰慧過人,五歲時能寫一尺 見方的大字,九歲會作詩,以後博覽群書,詩文有奇氣。他的楷書早年精謹,師 法趙孟俯,褚遂良,並從歐,虞而直追“二王”,其書《出師表》謹嚴渾樸。晚 年,臨寫《黃庭經》不注重點畫的形似,而結構疏密,轉運遒逸,神韻益足。嘉 靖末的書法家王樨登說:“古今臨《黃庭經》者,不下十數家,然皆泥於點畫形 似鉤環戈磔之間而已,......枝山公獨能於矩繩約度中而具豪縱奔逸意氣。”他 的草書師法李邕,黃庭堅,米芾,功力深厚,晚年尤重變化,風骨爛熳。得意之 作是《太湖詩卷》,《箜篌引》和《赤壁賦》,流利灑脫,奔放不羈。《名山藏 》說:“允明書出入晉魏,晚益奇縱,為國朝第一。” ★其代表作品有:唐寅落花詩和前、後赤壁賦 1)唐寅落花詩: 祝允明作。草書。紙本,縱21.2厘米,橫248.3厘米,每字有一寸見方。此卷 瀟灑飄逸,神韻洋溢。有不少章草的筆法。用筆渾厚,含筋骨於筆畫之內。 是祝允明草書中含蓄一路的代表作,現藏於上海博物館。 2)前、後赤壁賦: 狂草書。紙本,現藏上海博物館,內容是宋代蘇軾的兩篇散文。據考證,此 卷為祝晚年傑作,千古絕唱之文,經生華之筆,構成變化萬狀的“畫圖”, 堪稱“雙絕”精品。此卷下筆變化豐富,行筆沉著痛快,信手而作,隨意而 行。正如王世貞在《藝苑卮言》裏所說,祝允明草書“變化出入,不可端倪, 風骨爛漫,天真縱逸”。結體上也大小相間,修長合度,引領管帶,疏密成 趣。縱觀全卷,神采似行雲流水,飛動自然,形跡如行立坐臥,意態樸素。
4、唐寅(1470-1523) 字伯虎,一字子畏,號六如居士,桃花庵主等。吳縣(今江蘇蘇州)人。29時, 鄉試第一,故有“南京解元”之稱。進京會試時,因牽涉科場舞弊案而被革黜下 獄,經吳寬保舉出獄,妻子改嫁,精神上連受打擊。後遊曆名山大川,專事書畫 詩文創作,並以此為生。作品中常流露遭受打擊後的憂鬱之情和消極出世的思想。 他以繪畫最為擅長,為吳門畫派的代表人物,與沈周,文征明,仇英並稱明代四 大家,又稱“吳門四家”。著有《六如居士集》。 其代表作品是: 1)行書七律詩軸: 紙本,高146.5厘米,寬36.2厘米,共四行,釋文是:“
龍頭獨對五千文, 鼠跡今眠半榻塵。 萬點落花都是恨, 滿杯明月即忘貧。 香燈不起維摩病, 櫻筍消除穀雨春。 鏡裏自看成大笑, 一番傀儡下場人。 漫興一律,晉昌唐寅書。” 唐寅書法為畫名所掩,主要學趙孟俯,此幅更見受李北海影響,俊逸挺秀, 嫵媚多姿,行筆圓熟而灑脫,唯筆力稍弱,鉤挑牽絲綿軟,結構亦略趨鬆散。 故王世貞評曰:“伯虎入吳興堂廡,差薄弱耳。”(《州山人稿》)
5、王寵(1494-1533) 字履仁,後字履吉,號雅宜子、雅宜山人。吳縣(今江蘇蘇州)人。王寵博學 多才,工篆刻,善山水,他的詩文在當時聲譽很高,而尤以書名噪一時,為明代 中葉著名的書法家。 他的楷書初學虞世南、智永,行書師法王獻之,到了晚年形成了自己風格, 以拙取巧,婉麗遒逸,他是繼文征明之後的著名書家。所寫詩格調亦清雋可喜, 山水畫與唐寅齊名,當時稱為“三絕”。 ★其代表作品有: 1)滕王閣序:小楷。疏朗空靈,皆不與時人同。極為疏淡恬靜圓潤虛靈,有 晉人遺意。 2)送友生遊茅山詩:草書。疏朗蕭散,俯仰多姿,饒有情趣,不失為高格調 的佳作。
6、張瑞圖(?-1644) 字長公,號二水,福建晉江人,萬曆三十五年(1607年)進士,官至大學士, 善畫山水,草書氣魄宏大,筆勢雄偉。清代秦祖永說:“瑞圖書法奇逸,鍾王之 外,另辟蹊徑。”(《桐陰論畫》)《評書帖》雲:“張瑞圖得執筆法,用力勁健 ,然一意橫撐,少含蓄靜穆之意,其品不貴。瑞圖行書初學孫過庭《書譜》,後 學東坡草書《醉翁亭》,明季書學競尚柔媚,王(鐸)、張二家,力矯積習,獨標 氣骨,雖未入神,自是不朽。” ★其代表作品是:後赤壁賦 後赤壁賦: 行草。該作能把橫直筆畫密集在一起,縱橫牽掣,大折大翻,給人以極少使 用圓轉用筆的印象。在章法上,他依靠點畫的疏密來體現字的節奏感,由於翻折 的運用,橫畫得以突出,加上其行距拉開,形成字緊行疏的特殊行款,黑白對比 十分鮮明,與王寵、董其昌的清疏典雅風格不同,大有咄咄逼人之勢。
7、宋克(1327-1387) 字仲溫,長洲(今江蘇吳縣)人,自號南宮生,洪武初年任鳳翔府同知,博涉 書史,喜歡走馬擊劍。《明史·文苑傳》稱他“杜門染翰,日費十紙,遂以善書 名天下。”楊慎評他的真、行書在明代應數第一。宋克直承趙孟俯,他所寫的《 李白行路難詩》筆墨精妙,風度翩翩。楷書有鍾、王法度,但是過於流麗圓熟, 當時就有人說:“國朝楷、草推'三宋',首稱仲溫,然未免爛熟之譏,又氣近俗, 但體媚悅人目爾。”(《詹氏小辨》) 其主要作品有:唐宋詩稿、急就章。 1)唐宋詩卷: 今草。是他三十四歲的早期作品,雜有章草的筆意,鋒芒畢露而精神外耀, 然而也因此遭來“波險太過,筋距溢出,遂成佻卞”之議。不過從每個書 法家都應該追求自己的個性這一角度出發,這些貶詞恰恰說明宋克的草書 具有了強烈的時代感,而所非之處也正是宋克學古能化的明證。 2)急就章: 草書。是他四十歲時臨皇象的得意之作,但與皇象的《急就章》又“貌合 神離”,給人活潑清新熱情奔放的感覺,筆畫粗細變化強烈,較之趙孟俯 寫的《急就章》更為生動精彩,富於感染力。 |
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