Meander001

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絕句結尾的十六種手法【第三，十二，十三 法】

Meander001 (2022-12-07 18:33:58) 評論 (0)

絕句結尾的十六種手法第三法（摘自網絡，作者不詳）

 
第3法 案而不斷，玩味無窮
 
絕句雖然限於體裁和容量，難以表現紛紜複雜的世事，難以刻畫豐富多彩的人生，它隻能在空間上截取某一個角落，在時間上攝取某一個片斷。就象一幅國畫，一張照片，定格的隻是局部而非整體，更難得有過程。但也不是說絕句在敘述人生世事方麵就捉襟見肘無能為力，關鍵看你有沒有濃縮事態捕捉特定情景的能力。善於寫作絕句的高手常在短短的四句之內，既能寫盡紛繁曲折的重大事端或曆史變遷，同時也能賦予深厚的個人情感。在這種擅長敘事而言情的絕句中，詩人往往會在敘述方麵出現時空變幻的大跳躍，而結尾由於缺乏足夠的空間通常又會用一種似方開頭即已結束的技巧，好比法官升堂隻待原告被告說完即宣布退堂，沒有裁決，沒有結果，這叫案而不斷。案而不斷，便有懸念。
 
這樣的結尾常令人玩味無窮。試看杜甫的《江南逢李龜年》一詩：
歧王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
此詩橫跨了幾個空間和時間，囊括了豐富的時代生活內容。首聯寫的是“開元盛世”那段時間詩人與李龜年的交情與往來。李龜年是開元時期著名歌唱家，杜甫作為詩文早著的青少年有幸在岐王李範和殿中監崔滌等王公貴族的府第欣賞他的表演。“尋常見”與“幾度聞”表明交往的熟稔程度，同時也是時間和空間的多次相隔和重疊。空間和時間的再次大跳躍在尾聯出現：安史之亂後，時局動蕩不安，杜甫與李龜年各自飄泊離散，竟然在江南相逢，此時與首聯敘述的時間相隔幾十年。有意思的是，此時的李龜年已淒涼落魄，流落俗間。而杜甫也同樣落難，二者都失掉了先前的風光，所以詩人用“落花時節”便不單指時令而言，而是寓意深長。結句用“又見君”，這三字蘊含了詩人那千言萬語不知從何說起的無限感慨。按理，一對老朋友在飄流顛沛中相逢，該有多少話要說，說什麽呢？不知道，也許什麽都沒說，隻一個彼此會意的苦笑便全理會了。但這畢竟是我們的想象，從詩的行文來說，尾聯兩句一明一暗，一高一低，一喜一悲。“江南好風景”，給人遊興，給人好心情，給人吟詠歌唱的好素材。然而，“落花時節”卻讓人從興高采烈的高處跌落悲傷的穀底！這二位擅長吟詠歌唱的藝術家沉浸在落難相逢的悲哀之中。本應該是風景秀麗的江南，在他倆的眼裏卻是一片凋零殘敗。曆代詩評家對此詩稱譽極高，說可與李白、王昌齡的七絕相比而無遜色。那麽，此詩好在那裏呢？好在這結句的黯然擱筆。一個無言的結局。一個“剛開頭卻又煞了尾”的結筆。沈德潛說這是“含意未申，有案未斷”。顧樂說這是“案而不斷，神味無窮”。
 
李清照有一首五言絕句《烏江》，其結尾與杜甫的《江南逢李龜年》有異曲同工之妙。杜詩是敘事而抒情，李清照是由議論入手直抒胸懷與情感。其詩曰：
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
首聯直述自己的人生觀，是從議論起興。尾聯引入烏江事，當是漢以後曆代文人爭論不休的話題。這個話題涉及人們對項羽的評價。項羽是一個悲劇性人物，他以匹夫之勇率八千江東子弟大破秦王朝精銳軍隊，遂稱霸天下。不料卻因用人不當而在與劉邦的交戰中最後一敗塗地，垓下一戰被韓信四麵圍困終致敗走烏江。烏江亭長勸他渡江，他說無臉去見江東父老，遂拔劍自殺。這一情節真令人扼腕。有人說他是英雄，死得悲壯；有人說他意氣用事，本不該如此。杜牧屬於後者，他有一首《題烏江亭》雲：“勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來未可知。”毛澤東在解放戰爭開始遭蔣介石重兵包圍和斯大林強勢施壓內外受困的嚴峻時期曾抄錄此詩示人，表明他讚同杜牧的看法，毛澤東的包羞忍恥最後贏得勝利。但項羽那有毛澤東的胸襟和智慧，與其渡江後苟且貪生受人戳脊梁當然不如自殺來得痛快和壯烈。李清照顯而易見是持這種看法的。但她的結句也是“案而不斷”。一向爭論懸而未決的問題又被提出來了：項羽為啥不過江東？為啥？值不值得？李清照沒有細說，這也是含意未申，頗讓人玩味。不過，李清照首聯已直述自己對人生生死的看法，因此答案又象是先準備好了的，但李清照顯然不以回答問題即了事，而是另有寓意：項羽可以勇於赴義，今日的政府官兵卻怎麽隻顧倉皇南逃呢！其憤概之心聲已躍然紙上。
這種案而不斷的結尾技巧，在絕句中用得比較多。隨便舉今人幾例便可知。
 
廈門詩人王翼奇有一首《夢登嶽陽樓得句》，屬於感懷之作，詩曰：
巴陵勝狀昔年聞，雲夢瀟湘此吐吞。
也擬登樓問憂樂，不知誰是範希文。
範希文即範仲淹。嶽陽樓因了範仲淹的一篇登臨記（據說其時還沒到過）而名噪天下，“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”更在此後的千把年間成為讀書人、官員的遠大理想和高尚品德的人生格言。但在言辭與行為嚴重脫節、人前冠冕堂皇信誓旦旦私下裏卻貪腐逐臭男盜女娼的當今官場裏，這種“憂樂”觀的高調是一種莫大的諷刺。作者有感於此，便借嶽陽樓抒發心中的憤慨。官員個個會唱高調，“公仆”，“為人民服務”，吃苦在前，享樂在後。可是，當一個個貪腐官員的底細被曝光之後，所有的豪言狀語馬上變味。究竟哪一個是範仲淹？當今社會有沒有範仲淹？這是一個有正義感有愛民心的詩人的困惑。但這些詩人並沒有說出來，詩人十分狡猾，他隻稱譽嶽陽樓的名氣，頌揚嶽陽樓的勝景，然後表達自己想追隨範希文做一個有誌於造福社會造福人民的先進人士之願望，到此為止，詩作波瀾不興、平淡無奇，如果用“此生誓做範希文”作結，願望落到實處，呈現一種崇高與美好，也是常見的境界。但這詩就成了老幹體了。作者高明得很，結句用故作糊塗的“不知”二字，把現實裏的問題擺上桌麵，但也就擺上而已，如何討論，如何分辨，如何從中找到有益的思考，那就是讀者自己的事了。
 
湖南詩人熊鑒有一首絕句《蝦》，也是帶有諷刺意味的好詩。同樣用了案而不斷的結尾技巧。其詩曰：
跳躍靈於蟹，崢嶸勢若龍。
生前無滴血，死後一身紅。
詩的首聯描述蝦的英雄形象。活蹦亂跳，活力非凡。長須極有風度，遊水的氣派有龍的精神。這是正麵的，讚許的。但詩人接著關注的卻是人們未曾留意的問題。活著的蝦是青灰色或淡青色的，煮熟的蝦卻是紅色的，這一層變化人們熟視無睹，習以為常。但詩人卻究起真來，這“紅色”是怎麽來的呢？血染的，可活著的蝦看不出有血啊（其實血不一定都是紅色的）！於是，詩人拋出了一個疑問便不再作聲。這也是王翼奇式的故作糊塗。其實，作者想說的是現實生活中的一種怪誕現象：某些人生前並沒有做出什麽驚天動地之事，可死後卻成了了不起的英雄。原來，這隻不過是一種宣傳的需要，某一利益團體的需要。但這層含義，作者不說，這也屬於案而不斷。
 
筆者也曾襲用這一結句手法。絕句《感事偶吟》詩曰：
幾番雷雨濕雲煙，蛙唱新聲越百年。
秦製已衰華夏久，庶民依舊盼青天。
雷雨者，來得快，去得也快。有時連地皮都沒打濕，所以隻能是濕了雲煙而已。蛙叫年年都一樣，怎麽說是“新聲”呢？其實，詩多有利用諧音暗藏另一層意思的手法。這個“蛙唱新聲”可以是“娃唱新生”，暗指帝製被推翻、新的社會製度取代舊的專製製度之義。接著說，秦始皇確立的專製製度扼殺了中國人民的思想進步和社會活力，為害已久，那麽，“蛙唱新聲”之後，怎麽老百姓的權益還無法保證而需要求之一個能為其做主的“清官”呢？筆者不明白，相信讀者也不能解答，這問題隻能留待後人才能裁決。所以也是案而不斷。但一首小詩，能啟發人們思考，目的也就達到了。
 
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學習習作
3法 案而不斷，玩味無窮
 
初夏有問
文/新如
牡丹芍藥枉題評，幽草萋萋柳半城。
道是春消花氣少，香風唯有藕塘生？
幻思
文/新如
心隨雲遠去，越地上天台。
仙女若相遇，豈伊陳阮回？
望月
文/清雅淡然
又見窗前月半輪，流光竹影樸含真。
何時青鳥傳音信，好把情思賦遠人。
 
秋遊
文/清雅淡然
山匝晨雲葉匝亭，莽林深處有黃鶯。
嬌聲婉是芭蕉扇，敢向秋風煽熱情。
羊獅慕古樹
文/水木之園
常伴溪泉美韻聞，紮根崖上可吞雲。
古藤纏繞駝峰負，也許憂愁也許欣。
 
荔 枝
作者草澤馬
遠望似熛火，漫山遍野紅。
清香妃子笑，詩裏入皇宮。
 
處處詩
文 苑廷奎（清河東叟）天津
雲戀蘭天鳥戀枝，一年冬夏各依時。
榮枯順逆光陰度，白發登頭全是詩。
 
觀戲有感
文、苑廷奎（清河東叟）天津
秦香蓮戲又開演，比較今生民主年。
製度雖嚴新漏洞，庶黎仍念黑青天。
 
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（12 法）
絕句結尾十六種手法第12法
絕句結尾的十六種手法（摘自網絡，作者不詳）

 
（法12）白描形象，留侍品味
有時，詩人在絕句結尾時，用一種白描手法，畫出一個具體形象，或刻畫一個具體細節，留待讀者自已去欣賞和品味，而詩人暗藏的情感，也有賴於讀者在欣賞和品味中自行領會，這種結尾技巧就是白描作結。
且看元稹《行宮》：
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
此詩先寫行宮的荒涼，所見者隻有寂寞宮花和白發宮女，時局盛衰無常，往事不堪回首，傷感氣氛已躍然紙上。水到渠成，也許，詩人要借景抒情來收結了。不料，結句卻隻刻畫了宮女“說玄宗”的動作態就擱筆了。宮女說玄宗什麽呢？詩人不露口風，有意留侍讀者自已去品味、思考。“閑坐說玄宗”，“說”字是關健字眼，隻一“說”字便已包蘊無限，盛衰之傷與懷舊之感盡已托寓其中，令人惕然警省。可見用白描手法作結，不發議論，勝似議論，不抒情懷，也能黯然動人。
再看劉禹錫的《和樂天春詞》：
新妝宜麵下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數花朵，蜻蜒飛上玉搔頭。
此詩寫大好春光中少婦之寂寞愁思，結句用的也是白描手法，刻畫一隻飛來的蜻蜒站立在少婦精心打扮的發型玉簪上這一細節，其潛台詞是：這少婦見花陷入沉思，竟凝立如癡，乃至蜻蜓猖狂地飛立其頭上尤未察覺。可見用細節結尾，也頗令人玩味。
宋人絕句也常有人用此白描手法結尾。比如，孔平仲的《禾熟》：
百裏西風禾黍香，鳴泉落竇穀登場。
老牛粗了耕耘債，齧草坡頭臥夕陽。
結句白描的形象是一頭老牛，耕耘完了正躺在夕照的山坡上嚼著草，那是牛嗎？是，但也當是詩人的寄托，有得尋味。張舜民也寫過一首可畫成傍晚牧歸圖的七絕《村居》：
水繞陂田竹澆籬，榆錢落盡槿花稀。
夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
結句白描的形象也是牛，一隻烏鴉歇落在牛背上與牛雙雙歸來。“牛帶寒鴉”，意味著這不諧調的配合成了牛無可奈何的歸宿，帶出一種隻能聽任自然的信息，這一結尾也就蘊含著一種淡漠的惆悵。
再來看看當代詩人的幾首以白描形象收結的佳作。
河北詩人魏新河有一首絕句《歌西湖》，詩曰：
瞥眼西湖十二橋，錢江隻比樹梢高。
世間高下原無定，木末徐徐到我腰。
這是一首遊曆詩。此詩作者有一小段文字說明：自虎跑登玉皇山，林木翳日，落葉滿徑。絕頂左西湖而右錢江，皆出於樹梢之上，而四周山頂皆在袖底矣。其實，這段文字正是此詩吟詠起興之景象，也可不寫。樹梢高於山頂，西湖和錢江高於樹梢，這是觀看角度及所在位置造成的奇特現象。詩人從這一奇特景象聯想到人世間的事情，感慨良多，於是說出了“世間高下原無定”的創見，正待議論一番，把自己的情感帶將出來。不料，狡猾的詩人卻把議論打住，隻用畫筆白描一幅樹梢隻及“我腰”的景象，而所有的情感也就隱入這一幅景象之中。詩人的發現和見解，來自眼前的景觀，不把議論窮盡而引導讀者自行觀察從而領會作者的思想境界，這是比較高明的寫法。
江蘇詩人韓盛理有一首稱譽農民為掌握農業新科技擠時間到技校上夜課學習的絕句，題目就叫《農民技校》，詩曰：
新月含羞柳上藏，農民技校夜輝煌。
阿嬌賣菜歸來晚，一嘴饅頭進課堂。
一嘴饅頭進課堂，這也是白描之筆，一位農村婦女風風火火迫切求學的形象躍然紙上。而詩人通過對這一形象的渲染，也就抒發了對農村新風尚的讚賞和頌揚，真情隱於字裏行間。
湖南詩人蔣昌典有一首絕句《農家即景》，也善於捕捉現實生活中具有時代特色的全新氣息。其詩曰：
歸來舊燕有新愁，不見茅簷見彩樓。
三匝繞梁終辨認，鋤筐仍掛粉牆頭。
這詩寫現時農家的變化。隨著城市化浪潮的泛起，隨著經濟生活條件的改善，農家紛紛告別以往田頭蓋屋、分散獨居、由石頭房茅草屋到簡陋平房的居住環境，向城鎮化、集約化、勻整化、洋樓化的方向過渡，一些農家已轉向辦企業、跑運輸、外出打工而將農田交給專業戶耕種，這些不再從事農業的農戶已將鋤筐掛起、手腳洗淨，而住進新蓋的“彩樓”裏。這種景象，這種變化，相信經常在鄉下行走的人們都可以看到。正是這種人們熟視無睹的新風尚被詩人敏銳的目光所聚焦，於是便有了一首佳作寫出來。仔細琢磨這首絕句，構思的精巧全在於結句。“鋤筐仍掛粉牆頭”也是白描之景象，有此一幅畫麵，所有的感慨和驚歎就可省下了。
筆者《西塘絕句十六首》之十五，結句用的也是白描之筆，試讀之看效果如何，詩曰：
秋來為客宿民居，枕水聽濤兼賞魚。
莫道西塘無豔景，浣紗少女正相噓。
這些個在屋後河埠提水和洗衣物的多是開客棧及做小生意的外來妹，但有了她們的身影，這古老的水鄉才有了先前的那份生氣，這當然也是水鄉豔景之一。白描的形象也是帶上了觀察者的情感的，但卻是需要仔細揣摩才可以觸摸得到。
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學習習作：
（法12）白描形象，留侍品味
故地遊
文/清雅淡然
故地重來鬢上霜，星羅棋布盡樓房。
土坯教室今何在？笑口相迎老板娘。
憶父母賣糧交學費
文/清雅淡然
跨河越嶺步如風，肩擔新糧背似弓。
強笑問娃多少費，扭身卻已眼絲紅。
 
蓮湖閑情
文/新如
垂釣閑情觀晚陽，青蟬柳上賽歌忙。
山中一片烏雲出，飄過蓮湖雨帶香。
 
 
調侃
文/新如
德馨陋室一寒儒，不敢人前稱老夫。
自信餘生當百歲，六旬青發少霜須。
 
俄博梁
作者 草澤馬
曠野古無人，黃沙滾滾塵。
雅丹魔景色，鬼斧畫工神。

 
熱中靜
文/苑廷奎（清河東叟）天津
小區午夏無人跡，新綠榴花耀眼明。
烈日炎炎陰滿地，隻聞高櫛一蟬聲。
 
野草
文/苑廷奎（清河東叟）天津
豐瘠高低求自在，一年四季任天裁。
冬眠夏盛春蘇醒，結籽開花蜂蝶來。
 
賞夏
文/苑廷奎（清河東叟）天津
小雨敲荷珠亂彈，鳴蟬在柳柳成簾。
蜻蜓點水花間落，亭內切瓜誇好甜。
 
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（13 法）
 
絕句結尾的十六種手法 第十三法
 
絕句結尾的十六種手法（摘自網絡，作者不詳）
(法13)盤馬彎弓，搖曵生情
七言絕句，雖然僅有區區四句，卻是可在詩人筆下，極盡變化之能事。或如和風細雨，潤物有韻；或如雨暴風狂，摧枯拉朽；或則風卷雲舒，神定氣閑；或則飛沙走石，氣象萬千。或景寫山水，或情說人生，或詠物興托，或論史寄言。取材既異，旨趣有別。風格可相近，結尾必不同。從這個角度來說，結尾須依據全詩的內容和風格靈活設置，因而不可能有固定的範式可予套用。我們在這裏討論絕句結尾的技巧，隻不過是拿其中一些常見的又被人說好的實例來稍加評析，這也是一種欣賞和學習。這裏我們要剖析的一種結尾方法，叫盤馬彎弓，搖曵生情。
所謂盤馬彎弓，就是結句時蓄勢，“橫斷不即下，欲說又不直說”(方東樹語)。不直說是不急於說出要說的主題，有意左右盤旋，好似在馬上拉弓搭箭，但隻是虛張聲勢，故意搖曵，不急於射出。待到一切準備停當，氣氛己到極頂再一箭中的。這種盤馬彎弓結尾法，可使主題的表現更為強烈，更為充實，更為完美。試看白居易《曲江憶元九》：
春來無伴閑遊少，行樂三分減二分。
何況今朝杏園裏，閑人逢盡不逢君。
元九是中唐詩壇上與白居易齊名的元稹，與白居易交誼最篤。曲江是唐代京都長安城東南的遊賞勝地。唐時，進士登科後，皇帝通常會在曲江賜宴。因此，曲江是官貴士人結伴遊樂最常去地點。此詩題為《曲江憶元九》，當是白居易在遊曲江時思念元九而寫。但通篇詩文又不見憶元稹的字句。首聯從抒發自已的情感起興，感歎開春以來因“無伴”而沒有興趣出來“閑遊”。接著第三句說到今天終於出來了，在曲江的杏園賞花。你看，詩文已去了四分之三，可並未提到元稹什麽事。結句應該說了吧，可詩文卻先露“閑人逢盡”四字故意搖曵，還不是讀者急等詩人要說的主題，看來，詩人左右盤旋，有意“橫斷不即下”。但也就在此時，詩人已蓄足勢，最終以“不逢君”三字一箭射出。神奇出現了，先頭那些與元九絲毫不沾邊的敘述，在“不逢君”三字射出後便全都變成憶元九的具體內容了！可見這盤馬彎弓的架勢還真管用。白居易此詩的結句可與杜甫的《江南逢李龜年》媲美，一個是“不逢君”，一個是“又逢君”。逢君者感傷昔日風光不再，不逢君者思憶先前友情牽懷。二者用的是相同的結句技巧：盤馬彎弓法。
宋代“永嘉四靈”之一翁卷有一首七絕《山雨》，結句也襲用唐人的盤馬彎弓法。其詩曰：
一夜滿林星月白，亦無雲氣亦無雷。
平明忽見溪流急，知是他山落雨來。
此詩的寫法正與上舉白詩相似。詩題“山雨”，可入手卻並不寫雨，最後到了結句的句首仍不見雨，待詩人盤旋蓄勢完成才一箭中的。“落雨來”三字點題，是在著力寫晚晴之後暗渡陳倉，以溪流急推出有“雨”，但欲說又不直說，橫斷在“知是他山”的馬背上拉弓搭箭，最後方把“落雨來”三字射出，使詩的主題具有曲徑通幽的深味。
再找幾首今人用相同手法結尾的絕句佳作來加深一下印象。
湖南詩人熊東遨有一首絕句《三亞道中遇急雨》，結句也有彎弓蓄勢之妙。是作盡得唐人之韻，詩曰：
到處風聲雜水聲，好花攔路不知名。
天公也有淋漓意，一片雲來雨便生。
作者也真夠沉得住氣，寫盡風吹、水激、老天變臉，是真要下雨的樣子，但寫了這麽多，還不見雨，真為作者捏把汗，題目的“遇急雨”從那裏體現啊？別急，詩人在構思時已拿捏好了，結句出來時還有意盤馬彎弓、左右顧看，前半句“一片雲來”可晴也可雨，是以還不一定與雨、與“急雨”有關，等到蓄勢已足，最後三字才一箭中的：“雨便生”。雲在飛時速度是相當快的，僅須一片雲便有雨，這雨能不“急”麽！雨一出來，這詩題就扣牢了。這種詩，最能體現詩人駕馭才氣的能力。
浙江詩人徐中秋有一首絕句《山村女教師》，結句也有以上作品較為相似的手法。詩曰：
涉流扶過小溪東，遍地山花映麵紅。
拜拜一聲人去後，凝眸猶自送村童。
這詩寫山村女教師，但也隻是到了結句盤弓蓄勢之後方用“送村童”三個字點明女教師的身份。設如這“凝眸猶自”送的不是“村童”而是別的人比如是情人：“凝眸猶自送郎公”，那麽，這詩寫的就是小媳婦回娘家了。
盤馬彎弓，也可以放在第三句，那麽，結句的一整句就都是箭了。請看湖南詩人李曙初的一首絕句《回鄉偶書》：
薔薇陵穀杜鵑坡，水帶琴聲鳥唱歌。
難怪家山常入夢，春光亦是故鄉多。
詩的首聯先描述回鄉見到的景象，花草繁茂，水流潺潺，鳥聲歡唱，到處充滿生機與樂觀。有了這些鋪墊，詩人要讚美故鄉也就水到渠成了。但為了讓“箭”射的更加有力，作者在第三句便蓄勢，用“難怪”二字把結句牽引出來，這便是盤馬彎弓的手法。
再看東北詩人徐清泉的一首絕句《值春雨故宮午門外感作》。其詩曰：
森嚴門裏望生寒，潦水如陳血未幹。
袍笏尊榮求不得，斷頭此處盡高官。
故宮是古代皇帝辦公的地方。午門則是官員上朝的出入之地。“門裏”擁有可以隨時奪人生命的殺戮大權，所以讓人一望生寒。門外則常是臨時處置官員的斬首之地，所以詩人誇張地說地麵的流水還沒有洗淨先前的血跡。結句是詩人要感歎的主題，這主題是從首聯的鋪墊生發出來的，但為了這把“箭”射得深一點，作者在第三句便蓄勢。“袍笏尊榮”，原本是讀書人畢生追求的目標，但詩人告誡說“求不得”。為什麽“求不得”？結句便是答案。有了“求不得”這把好弓，結句這支“箭”便可以犀利地射出了。為了一頂烏紗帽，卻可能隨時被砍頭，這又有何尊榮可言呢？斷頭與求生、陳血與尊榮，強烈對比卻又圍繞“午門”這一特殊地點而展開。這詩讀來既讓人有毛骨悚然、心驚肉跳之感，但又有催人警醒的韻味。
筆者有一首絕句《過包公祠留吟》，結句是留吟所要抒發的感慨，為了搖曵生姿，也在第三句盤弓蓄勢，左右顧盼，由“生民賤”而引出“包青天”的存在價值，這也當是包公戲屢唱不衰的原因。詩曰：
剛正藏於黑臉間，一身德義重如山。
可憐華夏生民賤，有賴青天護薄顏。
 
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學習習作
（法13）盤馬彎弓，搖曵生情
七絕 秋歸
文/清雅淡然
 
瓜果甜馨菊掛黃，鬥中響稻曲高揚。
家山難怪常縈夢，夢裏秋華七裏香。
   
                              （法13）盤馬彎弓，搖曵生情
七絕.圓明園觀牡丹開
文/新如
霞籠天香蘸暈腮，凝妝傾國蝶爭來。
遊人流目懷神趣，花意千姿灼灼開。
 
（法13）盤馬彎弓，搖曵生情
七絕，杜鵑夜啼惹鄉思
文/新如
三更佳夢似壺天，攪破清宵怨杜鵑。
惹得鄉愁關不住，思心飛到贛江邊。
 
(法13)盤馬彎弓，搖曵生情
荷塘吟情
作者 草澤馬
芙蓉國裏起蛙歌，蘆韻風聲魚戲荷。
逢到輕舟留客迓，山光水色景多多。
 
（法13）盤馬彎弓，搖曵生情
一機在手
文、苑廷奎（清河東叟）天津
臉照熒光勤畫手，忽嗔忽笑忽搖頭。
雖然未見多朋友，困眼群聊不夜愁。
麥收插趣
文、苑廷奎（清河東叟）天津
夏收遍野泛金黃，機器隆隆打麥忙。
唯有老牛閑逸事，樹陰涼爽啃青荒。
   初夏一瞥
文、苑廷奎（清河東叟）天津
河靜天光耀，荷錢漾吻津。
橋頭入明鏡，水下倒行人。
(法13)盤馬彎弓，搖曵生情
 
山閣含情煙雨封，長街著意綠蔭濃，
 
拱橋花影水中秀，猶是春天古鎮豐。
 
七絕 數星星【孤雁出群】
文/清雅淡然
哢嚓撕開雲幾層，窗前佝僂影三更。
密麻針腳知多少，素月彎彎靚補丁。