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【七律】賞小小家新開的曇花
秋園檻外菊心殘，小小曇花引鳳鸞。
弄玉簫聲收月色，羅浮仙境散香丸。
謝家詠絮烏衣巷，西子浣紗金水灘。
夢醒吳宮風有雨，一觚蟻綠五湖歡。
後記：
風風最初知道曇花的美好，是在雲霞妹妹家讀她寫的【曇花一現可傾城】才有的。當時風風十分喜歡霞妹的文章，文中對曇花的嗬護和讚美，給風風留下非常深刻的印象。也在文章的留言欄裏，留下舊作一首，讚歎風風喜歡的文與花。為了感謝花的主人，風風留下一首七絕，作為一點心意。
曇花一日落雲霞，披上前生半段紗。
還有半截留底事，傷心不語月光遮。
今天在小小家，又邂逅曇花。小小妙筆生花、匠心獨具的文、圖和花的飲食才藝，打動了風風的詩心，遂作詩一首，作為留念。在小小曇花文的留言欄內，風風留下一首七絕，再歎花與主人無窮的魅力。更喜小小回詩一首，特記錄下來，留作曇花交往的紀念：
風風留言不一般，詩情畫意寫滿山。
真誠答謝好文筆，祝君愉快展笑顏。
感謝小小的曇花照片，為風風的七律增添了無窮的光彩；也為風風對曇花的喜愛，留下可以依戀的靠山。
chunfengfeng 發表評論於
回複 'cicila' 的評論 :
多謝桐兒好詩不斷，才思湧泉。桐兒不但容貌光彩照人，詩心更是讓風風仰慕不已。多謝桐兒留下讚美、期待和觀摩好詩，讓風風進一步發現桐兒的才華，真是如秋光一樣明媚耀眼。
cicila 發表評論於
明月照邊城
落葉靜無聲
屏息聽風雨
惟恐驚神鵬
(神鵬指chunfengfeng和chunff兩位神仙朋友）
昨晚聽到兩位春風風關於詩歌及用典的熱烈討論，真是精彩無比，欣賞不已。讚歎不已。我靜靜地獨立角落，細細聆聽，大氣也不敢出，恐怕驚動了兩位詩神融洽而熱烈的討論～～
chunfengfeng 發表評論於
回複 'chunff' 的評論 :
多謝一番顛撲不破的詩理探討。詩歌是一門實踐藝術；多寫多讀多改多交流才能更好地理解和體會詩詞的本質。建議君常去本城的【詩詞欣賞】論壇去玩。何不在文學城上建立一個博客空間，也好讓風風拜讀君的詩詞作品？
chunff 發表評論於
回複 'chunfengfeng' 的評論 :
謝謝風風君的仁厚寬容，是我們得以如此順暢的交流。我也學到了不少東西。很讚同風風君關於有些詩“要靠讀專業人員的解釋和評析之後，才知道的”，但這恐怕是針對那些不便直說而隱約所指的史事。但讀起來是意境順暢。也非常讚同風風君所說“在本律中，鸞、梅台仙女、弄玉、才女和西子，都是美好的化身。屈子開創用花草美女象征君主和自己，風風反其道用之，用仙子和人間嬌媛比著曇花。另外，通過比較關聯的典故，主要是為了意境順暢。用典多少，根據作者要表達的情感需要，想濃彩重墨刻畫，也可以堆積美好意象，但是有些關聯，那麽思路和走筆自然流暢許多。" 但是風風君這首七律一會“殘”，一會“歡”，一會“月”，“絮”，“紗”色白夾雜有烏衣巷，“吳宮”和“風雨”的悲涼黯色調，您說讀者會感覺到意境順暢嗎？ 按照風風君的說法，這首詩有十個典故之多，請您提讀者想想，即使是您所說的專業人才，“了解”或理解也可能不會隨著作者思路去，出現您所期盼的“公允”評判不是太難了嗎？當然，這隻是作為一個讀者給您的反饋，至於您自己怎樣去理解您的作品就是另一回事了。最後祝風風君周末愉快！期待拜讀您更多的作品！
chunfengfeng 發表評論於
回複 'chunff' 的評論 :
多謝爭鳴。詩詞寫法並無定法，但是要新意。典故應該看需要與否，並不是非用不可。在本律中，鸞、梅台仙女、弄玉、才女和西子，都是美好的化身。屈子開創用花草美女象征君主和自己，風風反其道用之，用仙子和人間嬌媛比著曇花。另外，通過比較關聯的典故，主要是為了意境順暢。用典多少，根據作者要表達的情感需要，想濃彩重墨刻畫，也可以堆積美好意象，但是有些關聯，那麽思路和走筆自然流暢許多。
君言前人用典自然，也不是說讀第一次時就能把作者的意圖了然於心；也許看過了一些詩詞鑒賞之後，才知道詩作者用典之意圖；甚至典故的意義，也不是一讀就完全明白，也要靠讀專業人員的解釋和評析之後，才知道的。所以把這種“了解”的心理和眼光，放在讀風風的七律之後的理解上產生歧義，而作出評判，似乎有失公允。當然，風風的理解和君之期待有偏差，也屬正常。
另外風風寫詩填詞，也不是說非要用典不可。其實風風用典不是很多，主要還是正麵描寫，一般比較難。通過對比和用典，也許簡單一些。但是如何把握典故的適宜性，也是一言難蔽之。
總之要如何把詩詞寫好，也是一件因人而異的事情。至於詩風自然因人而異，但是也與題材有關。也簡單的對象越難寫。
chunff 發表評論於
回複 'chunfengfeng' 的評論 : 謝謝風風君的回複：上次我提到“柳絮",已經暗含謝道韞的典故，關鍵是這個典故裏講的是以柳絮詠雪，而詠絮才也僅指才女，是一個固定名詞，您的“詠絮”是一個動作，讀起來似乎容易誤解，尤其是我們這些“對典故不了解或者理解不完全”的讀者，最容易如此理解。我還真是“當局者迷”，不知道風風君還一個典故套一個典故，要花這麽多文字而加上這幅畫來理解您的詩。看來風風君真是過高地估計了我們這些對“對典故不了解或者理解不完全”讀者的理解力。就我所知，風風君這一個詞裏麵一個典故套一個典故的寫法恐怕也算前無古人，似乎和李商隱有些難懂，孤傲生僻的用典過多也是五十步與百步的情況。很高興您提到“其實義山用典很難懂，就如君所引的【無題】佳句，後人也是爭論不休。”對這些詩句的深刻內涵，特別是李商隱隱約所指是有爭議，但這一點不影響這些詩句讀起來的流暢和意境，即使不需要您那種牽強而繁瑣再加圖的解說讀起來也很優美。說句真心話，很欣賞風風兄這種堅持，但這樣寫下去，會不會讓人感覺到高處不勝寒呢？而我們這種“當局者迷的困惑”是不是應該讀者責任自負，難懂與風風君的寫法就一點沒有關係。在前麵的回帖中風風君在論述寫曇花是提到讚賞口語化入詩，但這一首用典中讀起來特別是對我們這些"“對典故不了解或者理解不完全"者感覺艱澀而需要一典套一典解釋，是不是有不和諧之處？我猜想這會不會是詩人風格多樣的緣故吧。
chunfengfeng 發表評論於
回複 '小聲音' 的評論 :
差點把貴賓小小的鼓勵留言忘了。多謝小小的美麗曇花，奕奕神采；風風遐想，美麗的小小也是奕奕仙姝。讓薜蘿簪纓聚集一堂，賞花議詩。
chunfengfeng 發表評論於
回複 'chunff' 的評論 :
多謝chunff的探索精神和對詩詞的喜愛，讓風風心生惺惺相惜之感。感歎chunff君在詩詞愛好征途上，雖然身在其中，有時難以避免“當局者迷”的困惑。
在律詩的對仗中，如果能夠寫出工對，自然最好，但是一般情況下做到詞性相同的對偶，也可以，所謂寬對。詠絮是一個典故，講的是謝道韞把雪花比喻為柳絮，深得其叔父謝安的讚賞，後來當作有才女子用典。在【紅樓夢】中作者在判詞中說林黛玉“堪憐詠絮才”，也是指黛玉在十二金釵裏才華出眾。風風用此典，隻是說曇花如同天女下凡，尤其花中雌蕊，神似雪花；花中雄蕊，用浣紗之紗和金水之金（也是一典，指沉金落玉之河），形象地描述之。因為配了曇花圖，心領神會作者意圖應該不難。
當然用典的最高境界是風風詩詞創作中一直的追求，更何況任何一個寫手，一生中的作品質量也是參差不齊。在學習和探索中，很難一下子達到前任流傳千年的詩詞水平，也是可以理解。其實義山用典很難懂，就如君所引的【錦瑟】佳句，後人也是爭論不休。
尾聯出句是指西施被送到吳宮，讓吳王夫差最後亡國。傳說中範蠡認為越王勾踐複國後，不能容他，就和西施一起離開越國，泛舟五湖，過上隱跡江湖的日子。風風要這麽結尾，也是承接“西施浣紗“之典，自然吳國興衰也如曇花一現而已，然而真正可以持久的還是，與一個真正的天仙西施，過一個神仙一樣的日子。當然作者這樣寫，就是自己很羨慕這種生活。然而不過是曇花一現的夢幻而已。
在本律中，沒有如君所引【詠柳】直接描寫曇花形態特征和神韻風範，隻是用典概括。會在一定程度上影響讀者的意會效果，尤其對典故不了解或者理解不完全，更會曲解詩句的用意。
再次感謝，請以後多多光臨指教！
chunff 發表評論於
回複 'chunfengfeng' 的評論 :
謝謝春風君的及時回複和北美君子的點評。如北美君子所說，從中唐開始的白話入詩，產生的元（慎）白（居易）體曾經轟動一時，但他們的詩淺切直白，時時受到如喜歡李商隱類的詩人如西昆體詩人所詬病而有逐漸淡出主流詩中。當然，這絲毫不能否認他們詩歌創作的成就，如元慎的《遣悲懷》，白居易的《錢塘湖春行》等都是傳世作品。實際上，詩隻要寫的感人，總會有知音而流傳。如唐朝有位叫張打油的寫的一首《詠雪》詩因為觀察細致，讀起來有趣不也流傳到了今天，這首詩是：江上一籠統，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。
好像春風君還沒有體會到我說的關於詩中使用典故的意思，也許我還沒有說的太明白。因此，我想接著這個話題與春風君再交流交流.
秋園檻外菊心殘，小小曇花引鳳鸞。
弄玉簫聲收月色，羅浮仙境散香丸。
謝家詠絮烏衣巷，西子浣紗金水灘。
夢醒吳宮風有雨，一觚蟻綠五湖歡。
還是先從“謝家詠絮烏衣巷，西子浣紗金水灘”一聯說起吧。“西子”可以浣紗，但謝家是地點好像不能去浣紗。我曾替風風君想了下“謝傅”，“謝眺”，“謝靈運”三位與這烏衣巷有關的人都不太合適，可否作“謝公”如何，因為李白寫過“腳著謝公屐，身登青雲梯”就是說的謝靈運。這一句最不合適的是“絮”字，您可以說“柳絮”，“雪絮”，“花絮”都沒有問題，但是隻說“絮”，太容易使人誤解。因為許慎的《說文解字》認為“絮”是敝綿 （最差的棉花），不是有句成語“金玉其外，敗絮其中”。所以，我們不能去“詠絮”。當然，經過風風君和北美君子的詳細解釋，讀者也是能理解的。但是，沒有這些詳細解釋，實在令人費解或容易引起誤解。另外，金水灘是不是西子浣紗的地方，是有疑問的。如果不是，與謝家或謝公居住的烏衣巷就對不上了。再回頭說說這烏衣巷，從古至今，包括劉禹錫的《烏衣巷》大多為悲涼沒落之感。風風君將這個悲涼的小巷加上這敗絮來唱誦潔白如玉的曇花。如果我是曇花，一定會喊冤，開個玩笑。說老實話，恕我淺陋，真的一點讀不出這裏用典的巧妙和深意或者好的意境來。
我很同意風風君的觀點，“吳宮”總是以荒涼落寞的形象在詩中出現。也知道您剛才從與吳宮相關的夢中醒來飲酒而歡。但是讀起來，“風有雨”容易誤解好像您醒後又重新走進風雨。至於“五湖”是特定指範蠡攜西子的地方，我看未必。比如：薛瑩 的“落日五湖遊,煙波處處愁。浮沈千古事,誰與問東流?” 和劉長卿的“飛鳥沒和處，青山空向人，長江一帆遠，落日五湖春”的五湖就絕不是指範蠡和西子棲息的五湖。也許您是在化用杜牧的《題宣州開元寺水閣》“惆悵無日見範蠡，參差煙樹五湖東”這一聯。但杜牧明確在出句中提到範蠡，您這首詩的尾聯隻提吳宮。吳宮是吳王夫差的皇宮，顯然與範蠡關係不大，讀者不容易聯想起來。實際上，與頷聯的“羅浮”一樣，您需要花大量的文字來解釋這些用典，讀者才能讀懂，但這也就近體詩失去字簡而韻味深厚的意義了。
前麵提到李商隱，他可是將“用典”發揮到頂點。不知哪位前賢說過用典在於“含而不露，不粘而不脫”。“含而不露”指自然平易，不知典故的人讀起來覺得美，是享受。如：“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑，滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”，“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，“珠容百斛龍休睡，桐拂千尋鳳要棲”。您這首詩裏的典故多多，但可惜是天南海北，很難構成一幅與曇花特色的圖像。也許，您個人認定與曇花有關，但讀起來效果不盡人意。一般認為，詠物的詩，貴在詠其特色。這首詩所說似乎梅花也可，梨花也無不可，好像沒有曇花的特色。知道風風君喜歡研究和使用典古，這非常好。但關鍵是用得得體，自然，而李商隱在這方麵可以說前無古人。送上一首他的詠柳詩，可以說是詠物和用典結合典範，我們一同學習吧：
《贈柳》
章台從掩映，郢路更參差。
見說風流極，來當婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
您看開始就有章台柳的典故，堪入非常自然，然後大江南北，宮殿小路，橋堤青樓，沒有柳字，但柳樹的身影無處不在，當然人生感傷也就自在其中了。
因為和風風君一樣，我也愛讀詩。所以，就知無不言，言無不盡了。哦，風風君提到昨天是鬼節，冒犯的地方，權當鬼話，敬請原諒。
小聲音 發表評論於
今天再來風風家細細欣賞這首精彩的七律，讚歎風風深厚的文學功底，短短的詩句背後蘊含著那麽多典故，寓意！欣賞佩服~~~~
更感歎的是，風風的詩句源於生活而高於生活，風風是一個愛思想又多情善感的人，觸景生情，由感而發，真情感人！
謝謝風風精彩的詩句，祝風風周末快樂！：））
chunfengfeng 發表評論於
回複 '北美君子' 的評論 :
多謝君子細致入微的點評和注釋，讓風風受益匪淺。Chunff君，與風風的ID非常接近，讓人感覺冥冥之中真有緣分。尤其今天是萬聖節，說不準這一位Chunff君還是風風一位戴了麵具的好友呢！
如君子所言，“詠絮”就是說的雪花，究其形韻近似。“殘”與“歡”的衝突和矛盾，除了君子兄的詮解外，風風的構思還包括，在百花衰減的深秋，曇花一枝獨秀，讓人感覺是天外來客一般，通過對比，強調曇花的珍稀。尾聯的“歡”，是作者一種寄情手法。在謳歌了曇花的神韻、色、香和形態後，接著風風提及吳國被越國滅了後，西施與越國的範蠡隱身江湖，過上快樂的生活，就象百花殘後，範大夫可以挽著像曇花一樣天賜的西子姑娘飲酒五湖四海，歡樂天下不愁。
作者自然也幻想能有一位心儀的曇花般的仙子，與風風過上泛舟五湖的神仙日子，但是曇花畢竟來去匆匆，也許隻是一種幻想，一場曇花一現的美夢而已。
再次感謝君子的分析，為君子對詩詞的分析能力之高而欣慰。
祝君子周末快樂！
chunfengfeng 發表評論於
回複 '寒硯' 的評論 :
多謝硯妹一直的鼓勵和對詩詞非凡的領悟力。詩詞創作，是一件辛苦和愉快的事情，有了硯妹的美麗關注以及其他網友的參與，讓風風也樂在其中。以詩會友，真是人生樂事一件。祝賢妹節日快樂、周末愉快！
北美君子 發表評論於
另外，“殘”和“歡”這兩個字如同時用在讚國色天香的牡丹詩中或許不妥，但用在詠“來去匆匆”的曇花詩中應可理解。這點，風風沒有在回帖中向chunff回複一下，君子在此越俎代皰了。
北美君子 發表評論於
文城藏龍臥虎已是不爭事實。高人chunff君對風風這首賞曇花七律的逐字“解剖”式點評令人大開眼界受益匪淺。
chunff對詩中“雲霞”與花色不符的質疑令君子佩服，雖然我完全了解風風的解釋。
chunff君韻律知識的廣博當與風風旗鼓相當，但也非常欣賞風風“中華新韻”的機靈回答，嗬嗬。
說到口語用詞與古典詩詞，眾所周知，用口語字詞在詩詞中最多的唐大詩人可能當屬白樂天了，但是這卻沒影響白的名聲，反而成為白居易詩作有別於其他大詩人的一個特點。
詩中用典，不僅像風風說的那樣是為了增加詩詞的內涵，還能收到畫龍點睛的奇效，甚至對詩的意境渲染起到事半功倍的效果。名人和名詩中廣用典故的例子俯拾皆是。所以這點也應該不是問題，隻要用到恰到好處。
其實當我看到“絮”這個字出現在詩中時，初始反應和chunff君一樣感覺不妥。但隨即想到了和風風一樣的解釋，就是此“絮”指的是花中間的那根花蕊，雖形狀不完全一致，但此處可看作將雪片說成雪花那樣的比喻，不用苛求。不過，真的欽佩chunff的細致點評！
風風的佳作如多有chunff君這樣的高手評點，對風風精益求精的創作應是一大推力。
在風風家，君子向初次相識的chunff君問個好！
寒硯 發表評論於
短短一首七律，化用了這麽多典故！
十分欣賞此詩的意境和巧妙的構思。
不過更欣賞的，還是風風兄的文人風骨！
收藏學習，並問好各位詩友，周末愉快！
chunfengfeng 發表評論於
回複 '日落雲霞' 的評論 :
多謝雲霞妹妹的曇花和【傾城】佳篇，作為風風對曇花的引路人。同樣驚歎小小的曇花藝術處理，讓人對曇花不得不另眼相看。風風非常感謝霞美一直對風風寫詩的鼓勵和留下讓風風難於忘懷的讚美！
日落雲霞 發表評論於
風風又作美詩，看來風風今年跟曇花的緣分不淺。
剛才雲霞跑到小小家裏觀摩，果然是能激發詩意的美貼一篇。
等著看大才子風風，君子兄和眾詩人的精彩對詩。
問好風風。
chunfengfeng 發表評論於
回複 'chunff' 的評論 :
多謝留言點評，尤其難能可貴的是非常細心的留意每一個用字的平仄。說得很對，“截”在平水韻裏是入聲，這一首相對比較隨意一些，就姑且用中華新韻。不過還得感激chunff君的精準留言，風風有時間再改一下。“日落雲霞”是風風一個網友的ID，在詩中表示曇花是“閬苑仙葩”之意，表示出處，不是指曇花顏色。這首詩主要描寫曇花的傳說。詩中虛詞使用都是口語化，在唐詩中也，尤其李白的絕句中俯拾皆是，這個不是太大的問題。舊體詩詞強調意境，用典是為了增加詩詞的內涵，不是非用不可。
關於三平尾是對的，要改一下。“鳳鸞”這裏指神鳥，象征曇花出身仙界；又順帶進入弄玉的傳說，連接相對流暢一些，另外“收月色”表示，曇花夜晚開放，又“月下美人”之稱，同時也暗含顏色潔白如玉。羅浮用典，暗扣淡香，詠絮，表示曇花雌蕊形狀、浣紗和金水，扣合雄蕊特征。尾聯有西子和範蠡隱跡五湖傳說，同時也表達作者也想與心儀指佳人（如仙界曇花一樣美麗）隱身山水的夢想，也許隻是一種幻覺而已。
多謝chunff君的仔細評語，請以後多來串門，風風很感激如此用心的指點。祝君開心快樂！
chunff 發表評論於
春風君：您好，初次拜訪，謝謝轉載了不少好文章和寫了不少詩評，特別是對香帥的詩評，花了不少功夫。但是似乎您所評和您寫的並不在同一個水平上。剛讀完您上麵七絕和七律，就產生了一下感想：您追求用典，崇尚古典，非常好，但卻是沒有到位，如：
七絕
曇花一日落雲霞，披上前生半段紗。
還有半截留底事，傷心不語月光遮。
既然以七絕為名，好像“半截”是仄聲，實際上，整個一句隻有“留”字是平聲。 看了圖，知道曇花顏色是白的，但您有用“雲霞”- 有顏色的事物相比，實在是不知您想寫什麽。此外，您崇尚古典，“披上”，“還有”這些非常口語化的詞恐怕不會讀起來很古典吧。
下麵再談談您這首七律：
秋園檻外芳心殘，小小曇花引鳳鸞。
弄玉簫聲收月色，羅浮仙境散香丸。
謝家詠絮烏衣巷，西子浣紗金水灘。
夢醒吳宮風有雨，一觚蟻綠五湖歡。
初讀起來，五光十色，用典多多。很喜歡“弄玉簫聲收月色”用秦穆公蕭史弄玉的典故。但是首句已經有了“鳳鸞”暗含這個典故，這裏再提，是不是有些重覆？曇花不如柳絮可以飄飛，所以，個人覺得“謝家詠絮烏衣巷”用典很不相符。“西子浣紗”形象不錯，但金水灘我又不知道從何而來。最要命的是第一句有“殘”，最後一句又說“歡”，我真不知道您是歎花，惜花，還是賞花，讀起來太矛盾。另外，“芳心殘"三平尾了。
從您評香帥的詩看出您確實花了不少功夫查找典故，但是希望您寫詩時候也能如此，不要產生誤解或誤導，甚至有嘩眾取寵的感覺。個人的一點讀後感，希望您看了不要介意。
小聲音 發表評論於
很高興這朵曇花能在詩情畫意的風風家落戶，還賦予一首精彩的小詩，榮幸啊！
真不好意思，我那隨便的順口溜也被風風放在貼裏啦，獻醜了，見笑~~`
先來道一聲謝謝，抽空再來細細欣賞精彩的詩文！：））
chunfengfeng 發表評論於
回複 '北美君子' 的評論 :
多謝君子一直慷慨大方的鼓勵。期盼君子的唱和，順祝節日快樂！
北美君子 發表評論於
非常喜歡和欣賞風風的這首賞曇花詩。
觸景生情，情到詩成，風風的才氣堪比李杜！
君子這兩天忙，等一有時間就來與風風唱和。
問好充滿才情的風風！
