張藝謀陳凱歌李安

 
張藝謀陳凱歌李安

 “文化底蘊”的問題不用再談了，他們都談得太多。

張藝謀和陳凱歌都有很厚的藝術底蘊，在電影技巧的把握和 運用故事去表達思想的能力已經很嫻熟。

但張藝謀的表現形式更從容自如，遊戲精神更強，所以他能弄出《紅高粱> 。

但他對於原本故事的提升缺少原創的能量，所以當故事沒有自身張力時他弄出來的東西就顯得幼稚

顯得隻有形式而缺乏內容。顯得不像他的水平，所以眾人經常為他惋惜。其實他的< 英雄>的形式早年的黑澤明已經表現的淋曆盡致。 <十麵埋伏>又象一個初談戀愛的人。

縱觀他的作品，前期的更像一個創作者，近期的隻是一個技術高手。

 李安的得獎有很多原因。
首先中國元素，中國的逐漸引人關注，她的文化被他用這樣一種藝術形式表現出來，靈動而愉悅。這比張陳二人的拚命傳達要高明得多。

再說陳凱歌，他和張藝謀對中國電影的貢獻同樣了不得。但他的最好作品還是《霸王別姬》可能永遠是《霸王別姬》了，他的這部影片部未獲奧斯卡不僅是他可能也是我們的永遠的痛。但不能因為痛就弄出個天花亂墜的《無極》，我倒是並不為他太難過，我是為本部電影的製片人當年看著她不斷成熟的陳紅難堪。她當年在舞台上的風采完全被如今的事務所耽誤了。

張陳二人不會停息他們奮進的腳步，我的希望是他們不要一直再耿耿於那個獎項，能夠弄些賣錢的大片就很好。他們作為一種現象應該由更年輕的人來繼續。