這部電影《 BackTo1942 》，是我十多年加拿大記憶裏，第一次在北美院線上看到的用中文說話英文字母的電影，那些在各電影節裏用中國話對白的不在此範圍。我不會因為中國電影上北美院線就鼓吹中國的文化國力強大到世界人民不能不重視不能不矚目之類，這類中國電影名為在北美放其實也是放給在北美的中國人或是懂中文或是跟華人沾點親帶點故的老外看的，我看的這個星期天七點的夜場一共有大約五十個觀眾，我那個每一部院線好片都要看的華裔血統的小子就堅決不為所動，你們亞洲人是窮慣了，衣服鞋子要買大的穿戴幾年的，有錢拚命存要用幾輩子的，一部講沒飯吃的電影誰要看。 真是飽漢不知餓漢饑，在富饒的北美大地很難想象那是怎樣一個連草根樹皮也能吃完的土地。這片土地上過去發生的事現在發生著的事，關心更多的還是與這塊土地有關係的人，千萬不要拿外人的看法說事，紐約幾大道，巴黎老佛爺擠滿了大包小袋的中國客說明不了歐洲需要中國救市，北美需要中國繁榮，當你看慣了喳喳呼呼的掏錢再比比溫莎古堡的溫雅從容，那種多少多少年可以趕超之類就顯出自娛自樂的可愛。曾經有不少人說張藝謀靠是挖中國人的土而獲獎，現在還有人說莫言諾貝爾領獎時的發言是拿過去的窮說事，如果看完馮小剛的《 1942 》這些人又會有怎樣的說法哪？ 《 BACK TO 1942 》是一部好電影值得一看，整部電影 2 小時 25 分一氣嗬成沒有廢話，看完之後在悠遠音樂聲中靜默深思，人為食掙鳥為食亡，窮人活著太不容易 -- 在中國在北美，在過去在現在。那種宏言大語：在中國抵抗日本法西斯的戰場上，蔣介石國民政府如何如何，中國老百姓可以載舟可以覆舟等等。這些大意思在窮人難民生死命懸麵前顯得蒼白無力，給我口吃的我就叫你爺，中國幾千年來的傳統不僅在河南在東北在四川在安徽，闖關東走西口出國移民，中國人為生存好一點的努力世世代代，子子孫孫，綿延不絕。 網上關於移民海歸是是非非的議論形形色色，其實最根本的就是弄清楚在中國大陸這塊多災多難的土地上你是不是個爺，如果是個爺，大的小的都行，你就可以如魚得水滿嘴流油橫行霸道，如果不是個爺人你就一定會受人欺負提心吊膽存錢防變。能混成爺的當然海歸好，混不成爺的當然是移民好。 在《 BACK TO 1942 》那種年景那種饑荒，依然有人發國難財流油，汶川地震的救災款捐助款不也是一樣有人可以靠它發財嗎？中國的事不僅僅發生在 1942 年。 這部電影是馮小剛所有電影裏最大氣的一個，編劇導演演員攝影音樂等幾乎各部門都很精彩，馮小剛作品從賀歲片開始就令人耳目一新，《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》票房成績不俗，《手機》，《天下無賊》開始成熟，《夜宴》是他改變風格的好片子，比同一時期張藝謀的《滿城遍是黃金甲》胡亂套莎士比亞的故事再用些惹眼的元素從內容到手法都出色的多。他的《地震》有票房有眼淚，但還是顯出幼稚，一個經曆生死的人怎麽會在母親放棄自己救弟弟的問題上耿耿於懷到汶川地震才恍然醒悟，將相隔幾十年的兩次地震硬拉在一起顯得牽強。 而這次的《 BACK TO 1942 》表現手法嫻熟，故事內容豐富不套用票房手段，劉震雲馮小剛克製住內心的澎湃激蕩，冷靜地以時間流淌的順序客觀訴述，表達了二個曾經地位懸殊東家和佃戶家庭的支離破碎的逃難過程，以及被蔣介石國民政府上上下下及國軍的裹挾下生不如死悲慘境地，完全就是大手筆大氣魄的表現，這部電影真的可以讓人看到並明白人生在悲慘命運下的無助及生存的艱難，而那部《金陵十三釵》盡管也是表現抗日和苦難，但由於製作人的自做聰明地加進了許多情情色色的東西，讓觀眾遊離於劇情，使得作品輕薄。 《 BACK TO 1942 》是一部不可多得的好作品，眾知名演員是表演不是玩票，曾經有幾部號稱的大片，《建黨偉業》《建國大業》等眾演員集體籌份子，都來玩一把露個臉，很快就成為過眼雲煙。
《 BackTo1942 》如果還有可以改進的地方一是結尾的敘述可能是由於尊重劉震雲原小說的意思要有一些曆史感，其實完全不需要。十幾年後我是她兒子以及幾十後又如何太多餘，已經足夠厚重足夠曆史，隻要字幕加音樂，結束在張國立和小女孩遠去的背影裏。二是日本人進河南在河裏抓魚的場麵與整部影片在色彩和格調上不統一，破壞了整片的蒼涼幹澀的感覺，有些勉強，如果河裏還能捕到魚的話，那河水可能早被饑餓的農民吸幹了。 電影《 BACK TO 1942 》我看過，有時間你也可以看一看，在北美的院線上。 Torie Yang | 楊濤瑞 | torieyang@yahoo.com
2012.12.12 溫哥華 | 
