4月18日周五，有5部新片上映，截至發稿，幾部電影交上了首日票房成績單，無一幸免、全部撲街。
上映半個月的《向陽·花》和已經上映超過兩個·兩個半月的《哪吒2》依舊占據高排片和高票房占比，票房前五的都是上映超過半個月的電影，新片完全沒有出頭的機會。
其中手塚治蟲參與編劇的《火之鳥
伊甸之花》首日排片占比3.6%，票房還不到30萬。改編自同名小說的《黎明的一切》排片隻有1.0%，票房剛好50萬，華納兄弟出品的《樂一通大電影：地球爆炸之日》1.6%的排片隻拿到15.2萬的票房，肯定是一日遊了。而國產電影《我料青山應如是》更可憐，排片占比低於0.1%，上映首日售票還沒到20張，票房800塊。
毫無競爭力的電影，本身也不靠票房回本，所以沒什麽好可惜的。
接下來重點說的是《孤獨的美食家
劇場版》（以下簡稱《孤獨的美食家》），個人看法，這是比《哪吒2》更好看、更會講故事、讓我更舒服且久久回味的電影，盡管同名劇已經出了很多季，在國內也有很高的知名度和認知度，但並沒有被市場認可和接受，上映首日排片占比僅7.2%，票房100多萬，票房占比隻有4.4%，這樣的數據表現，會導致電影之後的排片繼續走低，最終票房過500萬都難。可以說《孤獨的美食家》不但沒能贏得市場，也沒能贏得觀眾，唯一贏的隻有口碑。
這部劇場版豆瓣評分高達8.1，作為一部日本美食電影，在中國的電影網站拿到這個分數非常不容易，熱評中有高讚好評寫的是“十年孤獨美食家集大成之作！也是屬於孤獨的美食家鬆重豐本人的電影！從法國開始的奇緣，在長崎五島尋味，流落韓國找到決定性的一道食材，回到日本之後，全部要素匯聚在日本拉麵最重視的一碗高湯裏。最後又戲中戲拍了個《孤高的美食家 善福寺六郎》（喂）。包容每一個地方的食物，享受人生的每一餐。吃前說我開動了，吃完後說多謝款待。這也許就是我永遠看不膩孤獨的美食家的原因。最後豐叔又回到了第一季第一集，門前仲町的莊助燒鳥店，真是完美的美食之旅。”
很顯然，這位觀眾本身就是劇版粉絲，對電視劇相當熟悉，所以看電影非常有感觸。即便沒看過劇版，隻是通過這部電影次啊了解五郎，也不會否認這是“完美的美食之旅。”
從各個維度來看，《孤獨的美食家》都足以成為我個人榜單上開年以來的最佳作品。
劇情上，你很難想象一部主打美食的電影，會把故事講的這麽起伏跌宕、出人意表。電影主角五郎，接受了一項沒能拒絕掉的“任務”，幫老人找他小時候喝過的一道湯。為此他從巴黎去到長崎偏遠的小島，又在海上曆險之後“偷渡”到了韓國，最後回到自己的故鄉，終於湊齊了食材、做成了美味的湯羹，而之後還是有讓人想不到的反轉。
喜劇元素上也非常成功，從開場飛機餐的一次次錯過，到結尾彩蛋和觀眾互動，《孤獨的美食家》有頻密且高級的笑點，會心一笑、啞然失笑、開懷大笑，笑點和笑的程度各不相同，甚至每次五郎肚子餓了不同景別的特寫都是畫麵催生的笑點，成為這個係列作品的特色之一。
更重要的是作品內核。
《孤獨的美食家》從第一幀到最後的彩蛋都非常好看，為一道湯開啟冒險之旅，美食家誤入女兒國，頗有日本版桃花源記的意思，很多幽默的橋段真的比星爺的無厘頭還好笑，這一次頭五郎不再孤獨，切換了第三者被他饞到流口水的視角。
電影的魅力不在美食本身，和中華美食相比，日餐韓餐法餐演員再賣力，都很難挑起中國觀眾的味蕾。電影成功跳出美食裹腹、滿足口舌欲的俗套（而這恰恰是那個拍了很多季美食節目陷入的瓶頸），電影裏的美食是冒險、是態度、是生活方式，美食本身有了生命力，在人與人之間流轉，完成了罕見的情感接力，最後甚至和生活、生命的意義聯係到了一起。所以這是我2025年看的最滿足的電影。
這樣一部佳作，隻有這麽點觀眾實在不應該，我願意為其搖旗呐喊，安利給更多影迷，不為讓片方能賺到票房，隻為讓更多人能看到好電影。
這部劇場版豆瓣評分高達8.1，作為一部日本美食電影，在中國的電影網站拿到這個分數非常不容易，熱評中有高讚好評寫的是“十年孤獨美食家集大成之作！也是屬於孤獨的美食家鬆重豐本人的電影！從法國開始的奇緣，在長崎五島尋味，流落韓國找到決定性的一道食材，回到日本之後，全部要素匯聚在日本拉麵最重視的一碗高湯裏。最後又戲中戲拍了個《孤高的美食家 善福寺六郎》（喂）。包容每一個地方的食物，享受人生的每一餐。吃前說我開動了，吃完後說多謝款待。這也許就是我永遠看不膩孤獨的美食家的原因。最後豐叔又回到了第一季第一集，門前仲町的莊助燒鳥店，真是完美的美食之旅。”
很顯然，這位觀眾本身就是劇版粉絲，對電視劇相當熟悉，所以看電影非常有感觸。即便沒看過劇版，隻是通過這部電影次啊了解五郎，也不會否認這是“完美的美食之旅。”
從各個維度來看，《孤獨的美食家》都足以成為我個人榜單上開年以來的最佳作品。
劇情上，你很難想象一部主打美食的電影，會把故事講的這麽起伏跌宕、出人意表。電影主角五郎，接受了一項沒能拒絕掉的“任務”，幫老人找他小時候喝過的一道湯。為此他從巴黎去到長崎偏遠的小島，又在海上曆險之後“偷渡”到了韓國，最後回到自己的故鄉，終於湊齊了食材、做成了美味的湯羹，而之後還是有讓人想不到的反轉。
喜劇元素上也非常成功，從開場飛機餐的一次次錯過，到結尾彩蛋和觀眾互動，《孤獨的美食家》有頻密且高級的笑點，會心一笑、啞然失笑、開懷大笑，笑點和笑的程度各不相同，甚至每次五郎肚子餓了不同景別的特寫都是畫麵催生的笑點，成為這個係列作品的特色之一。
更重要的是作品內核。
《孤獨的美食家》從第一幀到最後的彩蛋都非常好看，為一道湯開啟冒險之旅，美食家誤入女兒國，頗有日本版桃花源記的意思，很多幽默的橋段真的比星爺的無厘頭還好笑，這一次頭五郎不再孤獨，切換了第三者被他饞到流口水的視角。
電影的魅力不在美食本身，和中華美食相比，日餐韓餐法餐演員再賣力，都很難挑起中國觀眾的味蕾。電影成功跳出美食裹腹、滿足口舌欲的俗套（而這恰恰是那個拍了很多季美食節目陷入的瓶頸），電影裏的美食是冒險、是態度、是生活方式，美食本身有了生命力，在人與人之間流轉，完成了罕見的情感接力，最後甚至和生活、生命的意義聯係到了一起。所以這是我2025年看的最滿足的電影。
這樣一部佳作，隻有這麽點觀眾實在不應該，我願意為其搖旗呐喊，安利給更多影迷，不為讓片方能賺到票房，隻為讓更多人能看到好電影。
