這個三年不遇的暑期檔，我們見證了國產犯罪懸疑片的炸場程度。
犯罪懸疑片如今越來越受到觀眾的喜愛，其緊張刺激的情節，持續不斷的反轉，神秘莫測的謎團，以及與社會現實的互文，都牢牢抓住了觀眾的眼球。
這不，又一部犯罪懸疑片要來了。
定檔8月25日的《最後的真相》。（說實話，光這海報的審美，已經期待了）
影片由黃曉明監製，新銳導演李太閣執導，黃曉明、閆妮、塗們、闞清子領銜主演。
除了演員陣容，這部影片著實有不少值得期待的地方。
首先，有國產片中罕見的銀幕形象組合——“瘋男惡女”。
黃曉明挑戰邪痞律師。
閆妮飾演殺人不眨眼的按摩女。
but，一心想贏的律師卻遭遇了一心求死的當事人。
閆妮飾演的嫌疑人金喜妹，在上門按摩服務的過程中殺死了外形暴戾的男顧客馬雙喜（塗們 飾）。
強奸未遂？正當防衛？都難說。
因為，金喜妹誓死抗拒丁義峰的無罪辯護。
丁義峰也不遑多讓：“你不想活，我就逼你活下去。”
兩輪庭審後，金喜妹更讓人迷惑，她狠戾地揚言要殺了丁義峰。並且，金喜妹與馬雙喜的關係，也並非按摩女與顧客那般簡單。故事走向和人物關係，疑竇叢生。
懸疑電影要想做到引人入勝，人物的描摹相當重要。
因為情節的反轉本質上要依靠人物形象與人物關係的邏輯來托底。
這次黃曉明飾演的丁義峰，真蠻新穎的。
這位因踩過界被行業鄙棄6年的loser律師，頭裹紗布，滿臉胡渣，言談舉止放蕩不羈。
一門心思要東山再起的他，將社會關注度極高的“桃色反殺”案視作自己一戰成名、逆風翻盤的機會。
於是，他為了“無罪辯護”不擇手段。
反正，他曾被指控非法入侵、故意傷人、偽造證據、搶奪私產，還暴力逼債，為求勝不擇手段的事沒少幹過。妥妥的邪（流）痞（氓）律師。
他為金喜妹逆辯翻案，自然也有一係列“非常規”操作。
庭外買通記者散布操控輿論，要挾被告人合作。
灰度色彩，讓這個角色蠻瘋癲的。所以，好看啊！
有種行業觀察，說曉明哥有一種“薛定諤的貓”式的角色狀態——“我和黃曉明之間隻能有一個人覺得他帥。”（網友調侃）
黃曉明一演憨憨和一根筋，深得人心。如《無問西東》《中國合夥人》。若是要擔些責任之類的角色，要隱忍、克製什麽的，他完全勝任，答卷超出預期。所以有人總結，他的角色隻要背負點什麽，家國大義、養家重擔也好，愧疚、複仇也行，要是有些隱忍克製在裏頭，黃曉明的表現就會讓人眼前一亮。
而這次，流氓律師的角色既有上述的複雜性，更有別樣的新鮮感。
他自己說這次不修邊幅。確實，甚至有點“髒亂差”了。
西裝革履，並非常態，他更像半個掙紮求生的邊緣人。吃路邊攤，或開著破敗的麵包車帶著他四處走訪。也正為了演繹這個落魄的痞痞的有點渾不吝的律師，曉明哥減重30斤哦。
果然，他在影片裏不、要、太、有、味、道、啊！
而完全素顏出鏡的閆妮，更不拿觀眾當外人了。
閆妮飾演的金喜妹，印入眼簾的形象，是臉掛鮮血的“致命女人”。
這一瘋批惡女，與她以往的銀幕或熒屏形象沒有重合性，反差極大。並且，閆妮賦予了這個角色豐富的層次感。
遭客人羞辱，她在舞池裏愣是抄起酒瓶砸人腦殼；
與馬雙喜在遊樂場約會，坐旋轉木馬，眼神深情得要命；
而殺人時，她的果決、凶狠與癲狂，又讓人震顫。
金喜妹的形象，像隻泥鰍一樣狡猾多變。
妖嬈魅惑的、溫柔似水的、沉默冰冷的、暴烈決然的、極端病態的……
到底哪一麵是真實的？不可知。
可以確定的是，閆妮在電影的表現，一定會改變行業與觀眾對“中女”的偏見。
如果說金喜妹與丁義峰之間，是特殊的辯護人與被告人關係，是一種攻防拉鋸、相互較量、互相拯救的張力關係，那麽金喜妹與馬雙喜之間，關係則更撲朔迷離。
被害人馬雙喜，有“情緒不穩定”、“暴力”、“老騙子”等惡名。
不過，要說塗們飾演一個時常出入風月場所的暴戾形象，那也不算新鮮。
我們在《老獸》中領略過了。肯定不會如此簡單。畢竟，丁義峰口中的惡漢卻是金喜妹心中的良人。在被害人身上留有怎樣的反轉，也是影片的一大看點。
《最後的真相》還有一個至關重要的亮點。
它是近年來難得一見的庭審題材影片。
因為國產電影中的法庭題材/庭審片，實在太太太少了。
這一點在對比好萊塢電影時，分外明顯。好萊塢庭審電影是一種廣受歡迎的電影類型，其抗辯式訴訟的庭審模式，因充滿衝突性與刺激性而更具張力，由此也有很強觀賞性。
但國產電影中的此題材或類型，成功案例屈指可數。
有印象的上一部，還是2013年的《全民目擊》和《聖誕玫瑰》。
有個既尷尬又有點好笑的真實現狀。
據說上海司法局係統連續多年舉辦“法治電影周”暨“看電影，知法理”微影評活動，旨在推進普法。但選片的過程總是困難重重——片源捉襟見肘，國產片實在沒啥可選。
而這次，《最後的真相》將呈現華語影壇多年來難得一見的唇槍舌劍、火爆交鋒的庭審戲。
黃曉明庭審戲動輒就是一兩頁的超長台詞輸出，一鏡到底，表演難度極大。
與曉明哥庭上交鋒的，則是一改搞怪活潑形象的冷麵公訴人闞清子。
闞清子嘛，鯰魚一樣的女人。有她在，就不會有死水。
若更深入而言，庭審片因為基本的類型人物都有職業與案件的限定，而在敘事技巧上，也慣用“先結構後解構”，或者回環套層式的敘事方式。這些對懸疑片影迷和不少觀眾來說，是基本的類型期待了，不再贅言。
最關鍵的嘛，還是劇情反轉上的看點。
無論是《全民目擊》的父為女亡，還是《聖誕玫瑰》的弱女複仇，驚喜的力度大小，來自於與觀眾想象力和類型經驗的博弈。
分析過為數不多的案例，便知道《最後的真相》在劇情上的空間是很大的。
因為，受害者與施暴者隨時有突轉的可能性。
角色之間錯綜複雜的心理鬥爭，需要演員表演上的力道；
而也是演員們在表演上的可塑性，讓角色更有深度，讓劇情更加難測，電影更有看點。
最終，這些也都讓暴力的產生成為一道哲學命題。
就如片中閃現的兔子玩偶、旋轉木馬、乒乓菊，似乎在指向不同的真相謎底。
這之中又映射了怎樣的個體困境與社會議題？隻有看過才知道了。
