最新熱播劇連刷22集，這國劇隻有中國人能拍

有人說，每一件古董背後，都是曆史的積澱。

還有，文化的傳承。

近年來，與之相關的節目層見迭出，而且口碑不俗。

像《國家寶藏》《我在故宮修文物》《如果國寶會說話》，全在豆瓣 9 分以上。

每每看到這樣的節目，都讓魚叔感受到中華傳統文化的博大精深。

毫不客氣地說一句，這隻有我們能夠拍出來。

最近，有一部懸疑劇，兼顧了演繹推理和國寶情懷。

大概也隻有我們能拍。

這就是時隔一年，強勢回歸的——

《古董局中局之掠寶清單》

(又名《古董局中局3》)

「古董局中局」這一IP，來自馬伯庸的同名係列小說。

曾經大熱的電視劇《長安十二時辰》，也是改編自他的小說。

《古董局中局3》的主創班底夠硬。

藝術指導，管虎。

此前的《古董局中局2》《龍嶺迷窟》《怒晴湘西》，都由管虎把關。

他有著重振經典IP續作的掌控力。

導演，韓青。

曾執導《快把我哥帶走》，獲得了不俗的反響和口碑。

《古董局中局》的小說共四部。

前兩部已經拍完，故事背景在現代，主人公是許願。

而小說的第三部，是讀者公認最吸引人的，也是豆瓣評分最高的。

故事背景在民國，主人公變成了許願的爺爺，許一城。

在第一部的第一集中，潘粵明客串過許一城。

隻不過一出場就直接「領盒飯」。

被處刑的罪名是：勾結日寇，盜賣國寶。

所以，《古董局中局3》可以視作前兩部的前傳。

而這一次的局，顯然更大了 。

野心，也更大了。

1928年，北平。

漫天的皇煞風席卷而來，塵霾蔽日，觸目皆黃。

隻見一名少年，手持寶劍，一邊跳大神，一邊念叨著咒語。

他拿命在賭，勢要驅散這皇煞風。

果然，他做到了。

神奇嗎？

其實一點也不。

他此前觀過天象，測了風速，了解每年這個時節都有皇煞風，用風速推算出皇煞風散去的時間。

這少年就是許一城，號稱「東單達芬奇」。

他熱愛新生事物，善於發明創造。

曾製造過一個滑翔翼劃過學校上空。

結果因燃料故障，險些喪命。

他不死心，繼續研究燃料。

好家夥，結果把整個實驗室都炸毀了。

與他離經叛道的性格形成鮮明對比的，是他不願提起的另一重身份——白門門主。

何為白門？

白門乃是「五脈」的其中一門。

五脈是古玩行的泰山北鬥，業內的掌眼權威。

天下寶物，過了五脈的眼，真假便有定數。

但許一城和五脈早就脫離了關係。

單從另外四位門主的著裝，就能看出，雙方的差異。

這是「新與舊」的衝突。

當然，這還隻是表麵。

真正的衝突在於價值觀的新舊之分。

五脈極其看重老一輩傳下來的規矩，奉為立身之本。

但隻知盲從，不懂變通。

就像許一城所說的：

「傳統的人看到背離傳統的行為，就會大發雷霆，因為他們將其視作對他們的批評。」

他排斥那些封建迷信，相信科學。

有一個蒸汽朋克風格的大型實驗室。

這種風格源自西方，是近代化產物。

不言而喻，許一城深受西方工業革命影響。

和他有同樣想法的是女主角，海蘭珠。

她是前清宗室後人，剛從劍橋大學留學歸來。

主張男女平權，婚姻自由，與家中其他長輩格格不入。

許一城和海蘭珠，兩人在這部劇中，皆是「反叛者」般的存在。

在新舊思潮的碰撞中，為後麵的抗爭與覺醒埋下伏筆。

對古董來說，每一件真品，都是文化遺產。

而每一件贗品，都是詭譎圈套。

書中有句話說：「鑒古易，鑒人難。」

這些贗品的背後，便是人心，鑒寶亦鑒人心。

贗品背後牽涉到了各方勢力的纏鬥。

這是「古董局中局」係列一直以來的看點。

到了第三部，這個局就鋪得更大了。

木戶有三，一名來中國考察的日本學者。

他手握一張清單，列著十餘個價值連城的文物。

瞄準了清室沒落，目的是用錢買下所有文物，實為「掠奪」。

「老朝奉」，是劇中一個專門製造贗品的組織。

他們的製假工藝高超，幾乎能夠以假亂真。

和正品之間的差距，可能隻差曆史了。

還會專門在贗品上留下記號，將每件贗品視為藝術品。

老朝奉形容自己和五脈之間的關係：

「就是一真一假，一陰一陽。」

在日本人的掠奪計劃中，老朝奉也參與其中。

賣通了內鬼，用高仿贗品調包真東西，再賣給日本人。

至此，一個波譎雲詭，險象環生的「鑒寶江湖」呼之欲出——

有掌眼的，有造假的，有偷竊的，有倒買倒賣的，還有叛國的。

這些人聚在一起，又落回到整部劇最重要的一個字：

局。

多方勢力的周旋，會攢出一個怎樣的局呢？

根據前兩部的線索，可以大致預判到——

日本人對中國文物的覬覦與掠奪，使得許一城不得不暫時打破規矩。

他發動了「造假護真」的計劃。

五脈和老朝奉兩個死對頭，在國家大義麵前拋下成見，聯手護寶。

用贗品來對付日本人，把真品保護下來。

暗流湧動，環環相扣。

虛實之間的明爭暗鬥，以及個人命運和國家尊嚴間的人性博弈。

這，就是整部劇最大的懸念。

拋開懸念叢生的故事。

《古董局中局3》第一眼吸引人的，是新潮的表達方式。

比起前兩部，雖說時間往後倒退了數十年，但處處透露著酷勁。

第一集開頭，以一段京腔說唱拉開帷幕。

鏡頭從鬧市中穿過，讓人身臨其境。

北平圖景，緩緩展開。

充滿煙火氣的歌詞，道破當時的時代背景：

改朝換代，人們內心動蕩不安，時刻盼著和平。

還有劇中出現的定格漫畫，也是一個驚喜。

用誇張的表情，進一步放大了情感衝擊力。

比如，當許一城說出那句「大逆不道」的話：

「五脈的規矩早該廢了。」

畫麵切到五脈眾生的反應，漫畫代替真人，他們無不感到震驚。

同時，作為一部「鑒寶懸疑劇」，核心的部分也不能掉鏈子。

那就是最令人期待的鑒寶戲。

這也是「古董局中局」係列最大的「殺手鐧」。

把原本枯燥的鑒寶過程，變成了全劇最驚險刺激的片段。

從片頭中「動起來的文物」就能感受到，《古董局中局3》對文物的展現絕不簡單。

真正的「大片」來了——

許一城陪吳閻王下棋，吳閻王說這是明萬曆年間禦製的金絲楠木象棋。

許一城則指出，明朝年間「炮」寫作「包」，清朝才寫作「炮」。

隨後他從海底針裏取出一枚扁頭小鏟，用力點在棋子的背麵。

就像是山崩地裂，從棋子背麵取下一個後殼。

再一挑，棋子裏飛出一方白如凝脂的厚玉。

棋是圓的，玉是方的，內圓外方，暗合君子之道。

所以這是一盤「君子棋」。

故，假的。

許一城說鑒寶就像演繹推理，要把自己置於極限環境中。

再看這尊白玉觀音像。

他進入一個幻境，麵前是巨大的觀音像。

乍看之下，刀法簡潔明快，打磨光滑，確實是上品。

可再仔細一看，玉質白中泛青。

觀音像霎時化作煙霧狀的無麵人，壓迫而來。

觀音手中的淨瓶，迎頭澆下冷水。

許一城頓時想明白了。

這尊玉是人工沁色，拿火把一燒，酸劑揮發，顯露真容。

故，假的。

許一城將青銅盤高高拋起，用海底針穩穩接住。

隨後再一次進入幻境。

他如勇士屠龍一般，用海底針劃破銅盤表麵，觀察鏽跡。

青銅器的陳年自然鏽跡，由外到內，有三個分明的層次。

但這個銅盤的鏽跡，隻有一層浮鏽。

顏色單一，結構鬆散，是做舊後用鏽土粘上去的。

故，還是假的。

從說唱到漫畫，再到 這些大片觀感的鑒寶橋段，讓人看得熱血沸騰。

也能夠看出主創們的用心良苦。

他們想盡各種辦法，降低這部劇的觀看門檻。

用最新潮，最具感染力的表達方式，講述文物和鑒寶與相關的情節，盡可能讓更多人接受。

通過這些創新性的表達，突出了「古董局中局」係列不變的主題——

文物不是一個物件。

而是曆史的見證，文化的象征，更是國家的尊嚴。

還凝聚著匠人們的智慧與心血。

守護文物，就是最質樸也最熾熱的愛國之心。

「古董局中局」係列拍到了第三部。

也激起了越來越多人對文物的好奇心。

包括了辨真偽，估年代，評價值，述曆史等多個方麵。

文物的出現，也為《古董局中局3》賦予了厚重的曆史質感。

關於傳統文化，我們從來不缺素材。

缺的是喜聞樂見的表達方式。

《古董局中局3》用新潮的方式，來拉近觀眾與傳統文化的距離。

而且顛覆了我們對於文物鑒定的印象，也被科普了不少相關知識。

這是《古董局中局3》在劇集之外，更深遠的影響。

如同劇中的許一城對待文物那般。

既然這樣的電視劇隻有我們能拍，便更要好好守護。

全文完。