經過這段時間的市場檢驗，現在已經可以看得比較清楚，她專輯《崽崽》中的那首主打歌《蝴蝶泉邊》應該很有希望成為去年全部發片的超女六強的專輯中，新媒體市場成績最好的一首單曲。
這當然不是說《蝴蝶泉邊》就是所有超女歌曲最牛的一首歌了，事實上，何潔的《來自不同星球》曾經在去年讓我有驚豔之感，李宇春的《0.5英裏》
和周筆暢的《喂喂》也都是讓我有意外驚喜的好歌。它們和《蝴蝶泉邊》至少在藝術上相比，隻有風格上的不同，並無藝術上的高下之分。
不過我在這裏說的是在如今備受重視的新媒體和網絡的部分而言，《蝴蝶泉邊》已經有望匹馬超出。自然，我想它的絕對無線音樂銷量還無法和大俗大爛以至於口碑上惡評如潮的《香水有毒》、《求佛》相比，但對於一直被詬病為隻有人紅歌則完全不紅的超女來說，這已經是一個成功。
或者說，一個成功的開始。
而且，我更看重的是在這個初步成功的背後，所帶來的一些啟發。因為在人氣曾經鼎沸的2005超女六強都已經相繼發片告一段落後，或許黃雅莉和《蝴蝶泉邊》包括《崽崽》專輯帶來的啟發更值得關注，更值得從中吸取一些關於如何打造超女、更準確的說如何打造內地偶像音樂的閃光之處。
所以，我不準備分析《蝴蝶泉邊》為什麽是一首好歌了，盡管這首歌在去年我做北京高校原創音樂比賽評委的時候就曾經選為冠軍並因此進入了百代唱片視線最後成為了黃雅莉的專輯主打。
甚至，我也不準備分析《崽崽》為什麽是一張好專輯了，盡管這張專輯雖然在製作上並非盡善盡美但也早就被一眾樂評人公認為整體可算清新可喜，好歌不少。
我準備分析一下的，就是黃雅莉的《蝴蝶泉邊》和《崽崽》的成功，可以給日後的超女音樂製作，或者內地偶像音樂製作，帶來什麽樣子的啟發。
第一，為她做出來的音樂，要像她。
不要給像黃雅莉這些超女，這些還是一些小女孩但已經進入歌壇的少女偶像，加多太多不合乎她們自己的年齡、身份、感情的音樂和歌詞。目前已經運作成熟練套路但缺乏新鮮創意的港台流水線製作模式，必須加以改造，去除陳腐氣息，才能更適合這些女孩子的形象，更適合她們的音樂成長。
第二，是音樂的創作者，最好要年輕。
同齡人中其實並不缺乏音樂人才，但這些青少年音樂天才缺乏的往往隻是機會。可以在製作這種需要經驗的事情上依靠大牌音樂人，但不要迷信大牌音樂人對具體歌曲的創作和把握，畢竟，大牌音樂人的生活大多與如今的青少年脫節甚遠。《崽崽》專輯中大量啟用了來自校園中的新銳音樂人就是我非常讚賞的一個做法。同時，引申一下，除了不用迷信大牌之外，更不要迷信所謂的國外製作人、拿到日本製作花了大把日元但銷量相當慘淡的紀敏佳專輯就是最好的反麵教材。需知，一個日本或者歐美的過氣音樂人，他或許可以帶來些許製作和錄製上的提升，但卻永遠帶不來對於中國市場的了解，更帶不來符合中國歌迷內心需要的好旋律。
第三，是音樂要誠懇，不要沒有必要的花俏和偽劣時髦。
更千萬不要以為做偶像音樂，做少女偶像音樂，就可以不要好歌，不說實話，隻搞噱頭和美美的海報就可以蒙混過關了。少女少男隻是年紀小，或許也愛追求潮流，但渴望被打動渴望長大的內心，卻或許比成年人更迫切需要一首好歌的縈繞。《蝴蝶泉邊》就是一首誠懇又可愛的歌，也是一首非常好聽的歌，這是它成功的原因所在。而06超女中許飛的那首《那年夏天》也有類似的特質，目前也比較走紅，也說明了這一點。
其實，是不是走紅，並非對於我對黃雅莉這些超女的期待所在。我期待的是，黃雅莉這一批05超女能夠借著那一年的淩厲聲勢，再接再厲，在音樂上做出一點成績來。
內地歌壇真正的偶像年代，已經由她們開始，而我希望，這個時代，也是一個除了偶像麵孔，也有好音樂可以讓人回味的年代。
(責編：陳文佳)