綜觀近期電視熒屏古裝戲依舊是威風八麵，在眾多的帝王將相、俠客中想脫穎而出相當不易，因而《十三格格》、《紅樓丫頭》在拍攝上不得不另辟蹊徑，兩位導演孫樹培（代表作《還珠格格》、《風流才子紀曉嵐》）、黃健中（代表作《笑傲江湖》），為古裝戲把脈的同時，又各自支出了新點子。
孫樹培：《還珠格格》後看《十三格格》
無論是《還珠格格》中的小燕子，還是《十三格格》中的毓琳，孫樹培都力求塑造其反傳統色彩。他認為，《還珠格格》中小燕子對傳統理教的叛逆、敢作敢當的氣魄，迥異於以往古裝戲中傳統女性的知書達理，她的成功是因為獨一無二，打破了古裝戲中人物形象慣有的模式。而《十三格格》中的毓琳完全不同於瓊瑤筆下的還珠格格，不僅才華出眾，而且是清朝政府最早派遣出去的留學生，她把西方科學、西方文化帶進宮廷，也具有鮮明的反傳統色彩。
古裝戲勝在選材另辟蹊徑。孫樹培說：“《十三格格》的故事內容與一般的以帝王為主或武打的古裝劇不同，它的內容從一個側麵反映了主張維新、推行實業救國的知識分子的經曆。留洋歸來的十三格格如一股清新的風吹進了陰鬱沉悶的朝廷，她一身西洋打扮頗為慈禧喜愛，卻引來朝臣的非議，一時間守舊的王公大臣對這位打扮裝束有傷風化、行為舉止有失體麵的格格指指點點，由此引起了洋相百出的故事。”此類選材給創作者更大的發揮餘地，同時也能更好地將故事延展下去打造續集，目前《十三格格》的續集已在籌備之中。
凡是一部製作優良頗受歡迎的古裝劇，絕不能是一味地戲說，曆史真實性的含量越多，越能打動觀眾。在拍攝中加入一些曆史細節，可以說是屢試不爽的絕招。孫樹培說：“《十三格格》講述的是中國19世紀80年代鮮為人知的故事，諸如我國最早的電燈是安在哪兒，第一間廁所修建在哪兒，早期的報紙是怎樣出現的，西洋舞是怎麽進入宮廷的，照相機、留聲機的出現等等，這些都是有史可依的，觀眾看時才會信服和有身臨其境之感。”
黃健中：十七歲女生才符合角色要求
很多古典名著對於人物生活狀態的細節描寫都取材於野史記載，《紅樓夢》、元曲都有參照勾欄市井之作的地方，黃健中認為，古裝劇應力求減少宮廷氣，要更加民間化，如果說《紅樓夢》是一部經典名著，那麽
從名著延展而來的《紅樓丫頭》將是一部通俗名著，黃健中說：“古裝戲無論從語言、情節都要講究曆史感，忠於原著精神，像《紅樓丫頭》中人物的性格、命運、關係絕對按照原著的精神去創作，即使在故事推進的過程中需要大膽拓展創作空間時，也要讓故事在原著中找到可依據的影子。”
《紅樓丫頭》中除了謝芳、方青卓、仲星火、嚴順開等老牌明星甘當“綠葉”，在作為“紅花”部分的一線丫頭演員的選擇，黃健中深思熟慮後提出：“必須找20歲以下的女孩兒出演，不能用大齡女孩兒裝‘嫩’，電影版《紅樓夢》雖然拍攝比較成功，但演員的選擇卻不盡如人意，雖然都是大腕演員，但年齡的差距還是讓觀眾與角色有種距離感。古裝戲一定要注意演員造型與年齡的搭配，否則就讓人有作假之感。”在《紅樓丫頭》中，黃健中起用的演員大多是初中畢業的學生，她們年齡都在17歲左右，正好與原著中的人物年齡相近。年輕演員的表演經驗少，因而效果會差強人意，對此黃健中說：“我們經過一段時間的磨合，小演員也能做到人各有貌，各有各的光彩。”
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