弗吉尼亞. 伍爾夫的足跡 In The Footsteps of Virginia Woolf (3)

羅德梅爾村蒙克之屋 1919-1940 – Rodmell Monk’s House

弗吉尼亞·伍爾夫向自己承諾，如果她的小說《奧蘭多》》（Orlando）能掙到錢，她將為自己創造一間房間。《奧蘭多》比她之前所有書的銷量都要好，在出版後的半年內就賣出了八千多冊。

1919年，弗吉尼亞和倫納德·伍爾夫（Leonard Woolf）買下了蒙克之屋 (Monk’s House) 。在之前的九年裏，弗吉尼亞已經在這片地區搬過幾次家了。從年少起，她就時有精神崩潰的情況發生。1910年的一次崩潰發作後，她越來越被薩塞克斯 (Sussex)的自然和寧靜所吸引，想要在那裏更長久地待下去。那時，她曾沮喪地給姐姐瓦妮莎·貝爾（Vanessa Bell）寫信： “我沒法寫作，所有的魔鬼都來了——毛茸茸的黑色魔鬼。29歲了，還沒有結婚——一個失敗者——沒有孩子——還神經失常，也沒能成為一個作家。”

於是，1928年的冬天，她和建築師喬治·肯尼迪（George Kennedy）在蒙克之屋（Monk’s House）的閣樓上設計起了她工作室的草圖。

蒙克之屋坐落在英國薩塞克斯偏遠的羅德梅爾村（Rodmell）。後院的丘陵開滿了鮮花，還有許許多多的果樹，這讓弗吉尼亞十分著迷。而且自從他們搬進這棟房子以後，或許是飽受戰爭和精神疾病的雙重折磨，她覺得遠離倫敦的生活不被打擾，更自在。也正是在這裏，她全然投入到關於現代生活和女性主義的思考與寫作中。

 走下台階，來到客廳，這裏就像弗吉尼亞的侄女安潔麗卡·格蘭特（Angelica Grant）形容的那樣，“一腳踏進了一艘船裏似的。”在陰天的下午，低矮的客廳亮了一盞落地燈，光線昏沉。不過，牆壁的薄荷綠色顯得空間有種明亮的流動性，使人仿佛置身水底。這是弗吉尼亞引以為傲的傑作，她幾乎承包了屋裏的粉刷活計。

戰爭又來了。在倫敦，四處在挖壕溝，空襲非常頻繁。1940年，塔維斯托克廣場52號和瓦妮莎的畫室都被徹底炸毀。伍爾夫夫婦將出版社的物品轉移到了薩塞克斯郡蒙克之屋 (Monk’s House) ，不再到倫敦去。

然而，蒙克之屋之屋的日子也變得很不安寧。轟炸機總是從他們頭頂低飛過去。有一天，炸彈落在了房屋附近，發出巨響。還有一次，烏斯河的河堤被炸毀了。弗吉尼亞記錄道，“德國人已經侵占了我傍晚的散步。”

這是她第二次經曆戰爭，她覺得自己還可以專注於個人生活的意義。她去參加村裏的消防演習，並仍每天去工作室寫小說《幕間》(Between the Acts 1939, 弗吉尼亞去世前的最後作品)。同時，她還想寫關於女性與和平的文章，以及仆人梅布爾和她在倫敦的地下生活。“拉上簾幕，我發現自己可以活在當下這一時刻，這很好，為什麽要浪費一刻鍾去懊悔、嫉妒或憂慮呢？”她在給作曲家埃塞爾·史密斯（Ethel Smyth）的信中寫道。

弗吉尼亞成為了一位暢銷書作家。那是一段美好的時光，她事業有成，擺脫了抑鬱和崩潰。更多的錢意味著生活稍微舒適一些，她還買了一輛車，一輛二手的勝家牌香煙。這些年來，弗吉尼亞在她深愛的倫敦的刺激生活和在東薩塞克斯郡蒙克之屋(Monk’s House)的平靜康複時光之間取得了完美的平衡。

弗吉尼亞·伍爾夫在此居住了二十年，她也在此經曆過人生中最嚴重的抑鬱低穀。

 

塔維斯托克廣場52號 （1924-1940）- No.52 Tavistock Square

1924年至1940年間，伍爾夫夫婦回到布盧姆斯貝裏，在塔維斯托克廣場52號訂了一份為期十年的租約.

他們於1925年返回倫敦，居住在布盧姆斯伯裏的塔維斯托克廣場52號，一棟早期19世紀房屋的最頂層兩層。地下室則是霍加思出版社(Hogarth Press) 的所在地，該社出版了弗吉尼亞以及他們朋友的作品。事實證明，這個選擇非常成功。

在那裏，他們在地下室經營霍加斯出版社，弗吉尼亞在那裏也有她的寫作室， 1925年5月，《達洛維夫人》（Mrs. Dalloway）出版，這部作品展現了她日常漫步和乘坐地鐵時所觀察到的生活。隨後，她於8月在查爾斯頓崩潰。

1927年，她的下一部小說《到燈塔去》（To the Lighthouse））出版，次年她在劍橋大學講授《女性與小說》（Women & Fiction），並於10月出版了《奧蘭多》（Orlando）。1929年，她在劍橋的兩次演講成為了她的女性主義著作《一間自己的房間》（A Room of One's Own）的基礎並出版發行。同年她發表傳記散文《瑪麗·沃斯通克拉夫特》（Mary Wollstonecraft 1759-1797；《科學怪人》（Frankenstein）的作者瑪麗·雪萊- Mary. Shelley的母親, 38歲死於產後敗血症 ）——沃斯通克拉夫特可謂是女權主義的開山鼻祖，在其扛鼎之作《女權辯護》（A Vindication of the Rights of Woman，1792）一書中首次對女性權利做出了係統闡述。弗吉尼亞. 伍爾夫著重描寫沃斯通克拉夫特自立頑強，而非將其塑造為一位抑鬱又風流的悍婦。沃斯通克拉夫特的一生在過去兩百年來都籠罩在其自殺未遂的陰影下，因而被歪曲誤解。弗吉尼亞·伍爾夫僅用三頁篇幅就為沃斯通克拉夫特正名：抑鬱消沉絕非其生命的主旋律。沃斯通克拉夫特被視作是女性主義哲學的鼻祖之一，而女權主義者們也經常會提到她的生活與作品。

弗吉尼亞隻寫了一部戲劇《淡水》（Freshwater）， 該劇取材於她的姨婆朱莉亞·瑪格麗特·卡梅隆(Julia Margaret Cameron 1815-1879)，1935年在她姐姐位於菲茨羅伊街（Fitzroy Street）的工作室製作。1936年，隨著《歲月》（The Years）的完成。

塔維斯托克廣場在二戰期間遭受了嚴重的轟炸破壞。弗吉尼亞故居的舊址如今被塔維斯托克酒店(Tavistock Hotel, BLT, 1951) 占據。

廣場上有一尊她的半身像作為紀念。這座紀念碑由英國弗吉尼亞·伍爾夫協會於2004年6月26日豎立。

伍爾夫半身像的銅像複製品由斯蒂芬·湯姆林(Stephen Tomlin)於1931年雕刻而成，安放在由斯蒂芬·巴克韋(Stephen Barkway)設計的五英尺高的波特蘭石底座上。這是國家肖像館(National Portrait Gallery) 中伍爾夫半身像的複製品，顯然是唯一一幅取材於生活的伍爾夫的 3D 畫像。