牟山雁
我似高飛雁，家鄉傍牟山。先賢名列子，才俊數潘安。
三、 避實就虛: 美女之烘托反襯
上述美人描畫，無論靜態的還是動態的，均屬實寫。除此之外，還有虛寫，主要手法是烘托與反襯。
服飾襯托
漢樂府《陌上桑》是較早的運用虛寫的例子。它並不直接描寫美人之美豔嬌貴，而是通過服飾描寫來實現這一目的：
“羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠係，桂枝為籠鉤。
頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。”
類似的例子還有：
“胡姬年十五，春日獨當壚。長裙連理帶，廣袖合歡襦。
頭上藍田玉，耳後大秦珠。兩鬢何窈窕，一世良所無。”（《羽林郎》）
“足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月璫。”
（古詩《孔雀東南飛》）
“美女妖且閑，采桑歧路間。柔條紛冉冉，葉落何翩翩。
攘袖見素手，皓腕約金環。頭上金爵釵，腰佩翠琅玕。
明珠交玉體，珊瑚間木難。羅衣何飄飄，輕裾隨風還。”（曹植《美女篇》）
對比反襯
美人之美也可通過對比來認可：
“夫何神女之姣麗兮，含陰陽之渥飾。披華藻之可好兮，若翡翠之奮翼。
其象無雙，其美無極；毛嬙鄣袂，不足程式；西施掩麵，比之無色。”
（宋玉《神女賦》）
“回眸一笑百魅生，六宮粉黛無顏色。”（白居易《長恨歌》）
與美人之完美範型對比也異曲同工。如宋玉對東鄰女的稱道:
“東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短 ；
著粉則太白，施朱則太赤。”（宋玉《登徒子好色賦》）
“ 穠不短，纖不長。”（宋玉《神女賦》）
“東鄰美女實名倡，絕代容華無比方。
濃纖得中非短長，紅素天生誰飾妝。”（王琚《美女篇》）
人物烘托
服飾襯托之外，還有通過周遭人眾之反應來烘托美人之美。例如：
“行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著帩頭。
耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。”（《陌上桑》）
“顧盼遺光彩，長嘯氣若蘭。行徒用息駕，休者以忘餐。”（曹植《美女篇》）
美人之美甚至可以引發傾國傾城：
“北方有佳人。絕世而獨立。一顧傾人城。再顧傾人國。”
（李延年《李延年歌》）
非獨使男人傾城傾國，美人還可以美得沉魚落雁：
“越女（西施）顏如花，越王聞浣紗。國微不自寵，獻作吳宮娃。
……鳥驚入鬆網，魚畏沉荷花。”（宋之問《浣紗篇贈陸上人》）
環境烘托
有美景托美人者，如：
“春水碧於天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝雙雪。”（韋莊《菩薩蠻》）
“記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲
歸。”（晏幾道《臨江仙》）
而更多的則是以美景烘托憂傷：
“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。” (李白《怨情》)
“殘月出門時，美人和淚辭。” (韋莊《菩薩蠻》)
“絕代有佳人，幽居在空穀。自雲良家子，零落依草木。……
摘花不插發，采柏動盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。” (杜甫《佳人》)
“夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。”
（晏幾道《臨江仙》）
“誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。”
（納蘭性德《浣溪沙》）
在美景烘托之下，美人的美麗得到更充分的展現，悲傷與哀愁得到淋漓盡致的抒發。
