2017 (96)
2018 (89)
2019 (100)
2020 (194)
2021 (123)
我寫詩的時間並不長，大概也就是兩年前忽然之間有了“詩意”。
對於好的詩歌到底是怎樣的，我其實還在摸索和探尋。
古詩文字句工整，講究格律韻腳，意境上能夠推陳出新的非常少，但是我確實見過寫的好的女詞人，非常高產，詩句靈動高潔，讓人讀來滿口餘香，頓生傾慕。跟著她讀了大半年的古詩詞，還是不會寫。原因呢一個是感覺難有新意，中國古詩詞講究留白和意境美，但是總是離不開梅花，荷花，亭台樓閣，塵香聽雪月落花影這些，要脫窠臼，還要押韻合律，忙活半天，古人早寫過不知道好多少倍的句子，這又是圖啥呢？
還是現代詩好，現代詩可以隨便寫，不拘一格，但是問題又來了，看很多人寫詩，其實就是長短句，詩行裏都是生硬的比喻和堆積，要多沒詩意就多沒詩意，還不如把幾個破碎的句子放在一段裏麵，好歹還省點兒空間呢。此外現代詩的一個問題就是言之無物，華美空泛，沒啥可回味的。餘秀華的情詩寫的不錯，她至少坦誠，有生活，勇於挖掘內心深層次的渴望。
提高寫詩的能力還是從誦讀好的作品開始，我會陸續收集一些我自己喜歡的詩歌作品，不拘形式，放在這個集子裏麵，名字就叫《且隨詩吟》吧。
好的詩歌，並不不需要華麗的描寫，相反詩句要簡練，但是留有想象空間，含義最好是多層次的，哲理，矛盾，壓抑，含蓄，神秘感都是好詩歌的要素。
冬天的詩
文/羅伯特·勃萊，譯/董繼平
冬天的螞蟻顫抖的翅膀，
等待瘦瘦的冬天結束。
我用緩慢的，呆笨的方式愛你，
幾乎不說話，僅有隻言片語。
是什麽導致我們各自隱藏生活？
一個傷口，風，一個言詞，一個起源。
我們有時用一種無助的方式等待，
笨拙地，並非全部也未愈合。
當我們藏起傷口，我們從一個人
退縮到一個帶殼的生命。
現在我們觸摸到螞蟻堅硬的胸膛，
那背甲。那沉默的舌頭。
這一定是螞蟻的方式
冬天的螞蟻的方式，那些
被傷害的並且想生活的人的方式：
呼吸，感知他人，以及等待。
當我們藏起傷口，我們從一個人
退縮到一個帶殼的生命。
現在我們觸摸到螞蟻堅硬的胸膛，
那背甲。那沉默的舌頭。
呼吸，感知他人，以及等待。
即使等待也不是消極的，就像在黑暗中等待日出時的第一道曙光
是什麽導致我們各自隱藏生活？
一個傷口，風，一個言詞，一個起源。