見素抱樸
過自己平凡的日子，愛自己平凡的家人，惜自己身邊的事物
雖然不久才開始看小津安二郎的電影，卻深深折服至喜愛。小津是日本電影的三大導演之一，德國的導演在八十年代去日本拍攝紀錄片《尋找小津》。小津安二郎的《東京物語》是刻入電影史的經典，作為很多電影學院的教學教材。賈樟柯推崇他，“不要走太遠，原來日本就在榻榻米上，世界也在榻榻米上。”（摘自網絡）4月12日晚上，多倫多有電影院播放小津的《晚春》修複片，我留意到報紙上的廣告是上麵有原節子的黑白照片。原節子擔當過多部小津電影的女主角，她的名字是和小津電影聯係在一起的。小津六十歲（1963年）去世，原節子九十五歲（2015年）去世，他們留下的是電影藝術的魅力。
2013年日本電影《東京家族》是改編小津1953年的《東京物語》，保留了很多相似的情節，這是小津電影的經典所在，時光荏苒，家庭間兩代之間的關係總是存在。家庭倫理是小津電影永恒的主題，《東京物語》所展示的仍然是他重複擅長的日常生活，平平淡淡。我在圖書館借的是日文版英文字幕。
一對老夫婦從遙遠的鄉下乘火車上東京看孩子，老家住一起的隻有一個未出嫁的女兒。大兒子開著一家私人診所，地點是東京偏僻的居民區了。大兒子有兩個兒子，一個十二歲樣子，一個五歲樣子。因為很少見到祖父母，看見了也不親熱。媳婦問買些什麽招待老人，肉，再來點海鮮。兒子說肉就夠了。診所隻有兒子和媳婦兩個人打理，到了周日，想陪父母出門，被病人家屬找到而作罷。 老夫婦去了大女兒家，在市區的大女兒開著一家小發廊，很小的上居下鋪，雇了一個女幫手。女兒自己忙，女婿買回蛋糕給嶽父母，女兒說，太貴了，給他們買餅幹就可以了。女婿說，昨天不是買過了嗎。女兒不讓自己丈夫請假陪父母玩，而是打電話給寡居的弟媳紀子（原節子飾演）。老頭坐在屋頂的曬台上看東京的天空，老太在替女兒補衣衫。
紀子請假一天，陪老人乘觀光巴士遊覽東京。紀子帶他們回到自己簡陋的家，隻有一間，像中國的宿舍樓（北方人稱的筒子樓），樓道上有鄰居堆放的雜物，盥洗室都是公用的。紀子去隔壁鄰居家借酒，借酒杯，到給公公喝。她招待公婆的是外賣送來的飯菜。公公婆婆喜笑顏開。
大兒子來大女兒發廊，女兒說，不如他們兩個湊出一筆錢，讓父母去海邊度假村住幾天，他們各自都沒有時間陪父母。兄長同意了。度假村裏都是年輕人，喝酒玩牌唱歌，吵吵鬧鬧，老夫婦受不了，輾轉難眠。他們提前回到了女兒家。女兒一臉不高興，她回答顧客詢問時，說父母是鄉下來的朋友。她上樓問父母為什麽提早回來，父母說想早點回家。她說難得來東京一趟，要多住些，不過今晚發廊裏有同行來開會。她希望父母去哥哥那裏。老夫婦商量，不便再打擾兒子一家。老頭對老太打趣說，我們無家可歸嘍。他們商量，老頭去拜訪曾經的同鄉，晚上晚些再回來，老太去麻煩紀子。老人白天在外麵坐，直到算好朋友下班的時間才離開。
老頭和兩個同鄉喝得酩酊大醉，大家對比，還覺得老頭最幸運。一個是兩個兒子都戰死，一個隻有獨子，在東京，是個小職員，已經對父親指手畫腳。老頭說出自己的二兒子也戰死，大兒子是醫生，卻不是自己原來想象的，不過是居民區裏的小診所。他說，我們不應該對孩子有太多的期望。他和其中一個同伴被警察送回女兒家。女兒很厭惡父親又喝酒了，原來父親以前很愛喝酒。
婆婆在臨睡前和紀子談，婆婆希望紀子再嫁，她寡居八年了。第二天早上離開前，紀子塞給婆婆包好的一點錢，要他們留著花。
他們乘火車去看了一下在大阪單身的兒子，回到家裏。 老夫婦談起東京的十日。老頭平靜地說，人家老人喜歡第三代多些，而我更喜歡自己的孩子，隻是孩子們變了。比起他人，我們的孩子已經很好了。他們互相微笑，隱忍的滿足。
大兒子剛接到父親寫來的信同時接到了電報，母親病危。同樣的電報發到了女兒手裏，她給紀子打了電話。他們三個人趕回鄉下。原來老太太68歲，並不是太老，女兒難以接受，止不住流淚。接下來是葬禮，在之後的飯桌上，兩個兒子和大女兒都決定當晚要回去了。大女兒讓妹妹找出母親一件最好的和服，她帶走。
留下住一晚的是紀子。小女兒說哥哥姐姐自私時，紀子勸慰，因為他們都有自己的家了。第二天紀子要離開前，老頭拿出老太以前的一塊手表送給她做留念，並且告訴她，老太說過東京之行最難忘的是和在紀子在一起的時光。老頭也希望紀子再嫁，誇她太好了。紀子卻流淚了，說自己並沒有公婆想象的好，包括對亡夫的感情也在淡化。
老頭一個人靜靜坐在室內，鄰居大嬸經過，和他對話，說他一個人要孤獨了。小女兒在教室裏看表，走到窗外，火車開過，那是紀子回東京的列車。列車邊上有人家晾著的白衣衫褲猶在鏡頭裏，和電影開場裏的畫麵一樣。
小津電影的開始都一致，先是出現富士山，字幕都是中文書法，後麵是麻布，土黃色的，看得見細小的格子，同時響起徐徐的音樂。單是這開幕，聯想到日本藝術裏侘寂（Wabi Sabi）之簡樸靜美。而演員原節子的表演，東方女性的善良溫柔的一顰一笑，還有自然而然的落淚，如櫻花般讓人沉醉。
小津安二郎有關於他自己電影的評論 “I have always said that I only make tofu because I am a tofu maker. One person cannot make so many different kinds of films…Even if my films appear to be the same, I am always trying to express something new and have a new interest in each film. I am like a painter who keeps painting the same rose over and over again.”
小津說自己是隻會做豆腐，他的電影是他的豆腐，他卻把豆腐做到極致。他的這段話給予我太多感悟，我不也在簡單的生活裏重複著簡單嗎？我不厭其煩寫我的簡單的文字，在自己的天空。
一個網友要回國探親告知我，她天天來看我的，包括評論。默默的網友，我謝謝你。