農夫雜文
閑時，一杯茶，一支筆， . . .
西洋歌劇中文版
過去知道鄭小瑛推廣西洋歌劇中文版，並從意大利語歌劇入手嚐試。目的是向國人推廣歌劇藝術。現在又嚐試俄語歌劇“葉甫蓋尼.奧涅金”，可見鄭對藝術追求的執著。
歌劇首先作為一種聲樂藝術，它是與語言的發聲特征密切相關的。
先說中文，中文發音特征是單輔音加單元音：輔音定唇位齒位，元音定舌位。因為總是元音結尾，所隻唱起來很容易。人們經常為外國人唱中文叫好，其實是因為人家元音發聲到比中國人還要準確，所以歌聲非常之好聽。輔音略不準確無傷大雅。
意大利語有與中文類似的地方，即每個一節多是一輔一元。歌詞經過詩歌化處理，節奏韻律特征得到加強，段落感增強。特別是多音節詞可以直接與後麵的詞連拚，使得較長的詞匯非但不影響音樂的表現力，反而更容易上口。也就是說，你可以將意大利語直接按漢語拚音逐個音節”’搬”到來。例如Libiamo就可以直接讀成li-bi-ya-mo。但是，若是翻譯成漢語，則是一個再創作過程。如果把四句以元音a結尾的歌詞翻譯成同樣數量音節的四句a結尾的中文，並且表達大概原意，則不是一件容易的事情。
德語與意大利語相反。大量詞匯以單輔音或雙輔音結尾。如將kt“搬”成漢語拚音ke-te，那肯定是不行的。更況德語不能前後兩詞連讀，每個詞必須“硬性”拚出來。所以，搞德語歌劇的中文版幾乎是不可行的。當然，可以去掉詞尾輔音，取其元音，再保留音韻進行漢譯。但可以想象，聽起來可能象沒有舌頭的德語。因為德語尾部輔音的發聲是歌曲表現力最強大的工具之一。
如果將意大利語德語作為兩個極端，那麽中間的將是法語俄語。法語詞匯的尾部多為輕元音，可以連讀。俄語詞匯尾部則或元音或弱輔音，不能連讀。
回到中文版的事。對於大眾而言，意法俄德原汁原味歌劇是沒有任何參照作用的，中文版即是原汁原味。亦即無需在乎各式雞肉料理，到了我這裏就是小雞燉蘑菇，一個字，燉。對於小眾來說，則是難以接受。首先是沒了異國情調，二是在原文版和百年歌神參照下，中文版就顯得粗糙了許多，也許是要多粗有多粗，倒了胃口。
如拋開主義不計，那麽中文版是會有一定的市場的，盡管它略有些變味。製作方麵也容易一些，畢竟一切標準都由自己來定。演員用母語演唱也更容易適應和“成功”。
在眼下AI泛濫的大形勢下，西洋歌劇中文版有理由有條件向更大的空間發展。先搞“山寨化”，然後慢慢地提高也不遲。百餘西洋歌劇，其內容寓意的覆蓋麵遠遠超過中國的京劇和傳統地方戲。
如有兩出中文歌劇，“空城計”和“茶花女”，你會向大眾推薦哪一個？我推薦“茶花女”。
如何向小眾推薦哪？
我堅信一點，聽過(“葉甫蓋尼.奧涅金”中)連斯基“Куда, куда,“的人，肯定不會喜歡“哪裏，哪裏”。但聽過“哪裏，哪裏”的人，一定會更加喜歡“Куда, куда,“。
2025年9月5日
