宋喬1981
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《北平無戰事》裏塑造得成功的的另一個主要角色是央行北平分行經理方步亭。方步亭這個人物寫得比較真實可信，性格發展的脈絡清晰。他熟諳中國舊詩詞，會彈鋼琴，留美多年獲得經濟學博士，回國後獲任央行北平分行經理。從這些背景資料來看，他應該是出身於書香門第，有著深厚文化修養的紳士型人物。他早年景仰蔣介石和他領導的國民黨，並追隨國民黨，為國家和民族效力。他行事踏實，嚴謹，為抗日戰爭的勝利竭盡心力。為了確保國家資金轉移的安全，他犧牲了自己的妻子和女兒。妻女罹難於日本飛機的轟炸成了他一生揮之不去的傷痛。妻女的遇難也造成了他和大兒子方孟敖之間的隔閡。盡管如此，他對蔣介石和國民黨領導的抗日鬥爭還是雖九死其猶未悔，又動員小兒子方孟韋加入三青團，進入國民黨的軍警係統。在《北平無戰事》這部戲裏方步亭身處體製內高層多年，目睹國民黨內部普遍的腐敗墮落，也深知國民黨和國民政府是沉屙難起，國民黨的潰敗已成定局。 此時此刻他最關心的是要把兩個兒子和鍾愛的外甥女謝木蘭送到美國或法國，一句話，就是真正自由民主的國家。他自己有留美的經曆，對歐美的民主自由有切身的體會。他知道大兒子和共產黨有關係，深為他的前途和安危擔憂。這成了他判斷時局和作出各種決定的基本出發點。劇本對他的描寫基本是合理的，但也有一點人為的拔高，似乎他與徐鐵英這樣的人對抗是要盡力為國家和人民做些事情。其實以他的精明，他對共產黨的了解也應該是深刻的。他對國民黨是徹底地失望了，但對共產黨卻未必認同。在國民黨垂敗的時候他的一切掙紮，與徐鐵英這樣的人對抗，與曾可達的較勁，都是為了保全兒子，外甥女和家人。 最後他把孟韋安全送到了香港，卸去了心裏的一塊重負。他大可不必在即將去台灣的時候當著徐鐵英和中共代表的麵反對把北平分行黃金轉移到台灣的決定，更沒有必要做張做致地表現出對毛澤東決定讓國民黨把黃金運到台灣的講話的佩服之情。這樣的作為顯得既幼稚，又不可信，不符合方步亭老謀深算的個性。
方步亭和何其滄同為留美學人，但何其滄更多的是一個學者。方步亭則更具有行動能力，早年即追隨國民黨，積極投身實際的抗日鬥爭。他身居體製內高層，對當時的形勢和國共兩黨性質的了解就遠甚於終日待在書齋裏的何其滄了，他因此也少了何其滄那分天真和書生意氣。王慶祥演繹的方步亭很是可圈可點。王慶祥很有分寸地表現出方步亭在家人麵前的家長作風，在下屬麵前的不怒而威，以及與曾可達，徐鐵英打交道時的架勢和派頭。通過王慶祥的表演看得出他對角色的理解是很深刻的。他與何其滄談話時也流露出對何其滄的書生脾氣的不以為然和理解。他們兩交談時，何其滄顯得很坦誠，而方步亭則在言語間多有保留，看得出城府更深些。這是很契合這兩個人物的經曆和個性的。王慶祥和焦晃的演技是工力悉敵，把戲做得來嚴絲合縫，非常出色。
有一場戲裏方步亭，方孟敖和何孝鈺擔心崔中石的命運，方步亭在鋼琴上彈了一曲古諾的《聖母頌》。戲裏方孟敖對《聖母頌》的解釋是表達一路平安的意願。我覺得這個解釋不那麽恰當。如果直接用中文說出歌詞“請為我們罪人祈求，現在和我們臨終後”，則跟準確，也更能吻合這場戲的劇情。因為在場的三個人都很明白崔中石此去是凶多吉少。如果非要說一點王慶祥表演上的不足的話，那就是肢體語言的運用上還可以更細致一些。常識告訴我們，當一個人在說英文和說中文時，他的麵部表情，包括眉眼的小動作，手，頸項和身體其它部位的動作都會有細微的不同。這是一種下意識的反應。我不知道王慶祥是否彈鋼琴，或玩什麽樂器。如果仔細觀察就會發現當樂手們彈奏樂器時，他們的身體也會隨著音樂的律動而有輕微的搖晃，麵部表情也會呈現出微妙變化。因為當樂手們演奏時，他們心裏也在唱著所彈奏的旋律，有的人還會哼出聲來。如果王慶祥在表演彈琴時能在心裏哼起《聖母頌》的旋律，那效果會更好。當熱，我不是說要像現在一些樂手們一邊彈琴，一邊像抽風一樣前俯後仰地動。我這樣說很有點吹毛求疵的意思了。另外，如果劉燁能把這支歌唱更好一些，唱的時候配合眼神和麵部表情的變化，那就最好。這個時候這對有隔閡的父子通過音樂達成了心靈的交通。如果能在音樂進行中給方步亭和方孟敖幾個來回的麵部近景，那這種心靈溝通的效果就更好，情緒的傳遞就更飽滿，也更細膩了。
《北平無戰事》裏另外一個重要角色是王勁鬆出演的王浦忱。王浦忱是國民黨軍統北平站站長，大特務頭子。說起特務我們腦子裏一下就反映出過去看過的故事片裏陰險狡猾的壞人的樣子，如《紅岩》裏的徐鵬飛等。《北平無戰事》做得好的一點是還原了生活中國民黨特務的部分真實，沒有再臉譜化地表現他們。其實特務就是情治部門，負責安全和保衛工作。拿今天大陸的情況來說，國安部就是特務機關。每個大學裏的學生信息員就是學生特務。國內在高校任教的一些朋友常訴苦，說自己在課堂上講的話動不動就被報告上去，還被添油加醋。這說明現在當特務也缺乏好的職業態度，沒有做到實事求是。王浦忱表麵身份是軍統特務，暗地裏又是蔣經國的鐵血救國會骨幹成員。他工作上兢兢業業，嚴格按照上司的指示辦事，平時為人也低調平實。他在前任站長馬漢山被清查時，依然優禮有加，恰是謙謙君子 卑以自牧。他作風清廉，謹言慎行，唯一的不良嗜好是煙癮很大。他自己解釋說因為頑固的咳嗽，非吸煙而不可止。但王浦忱對自己的吸煙很感內疚，因為這不符合蔣介石提倡的新生活運動精神。他儼然是國民黨內的焦裕祿式的好幹部。反觀今日之中國，像王浦忱這樣的清廉自守，勤能任事的幹部，怕是一個都找不出來呢。比起陳寶國演的徐鐵英，王勁鬆演的王浦忱更像一個高級幹部，也更真實可信。王勁鬆在語言，麵部表情上下了很大功夫，把人物刻畫得細致入微，給人很深的印象。
看完全劇我認為《北平無戰事》是一部有影響的劇集，主要是題材選得好，但藝術上還比較粗糙。這是一部叫座的戲，但還不那麽叫好。要做到又叫好，又叫座，非常不易。我想起將近三十年前的電視劇《渴望》，那也是一部極其叫座的戲，但藝術上粗糙，好些情節都嚴重違背曆史真實（那還是寫的比較近的曆史）。我覺得既叫好，又叫座的戲是《四世同堂》，《上海一家人》，還有《大宅門》的前麵部分。也有很叫好，但叫不了座的，如上世紀八十年代有陳奇老師參加演出的《褲襠巷風流記》，幾乎沒有引起任何社會反響。不過我始終覺得藝術應該很純粹，如果都要奔著得獎，或賺錢去做藝術，那注定搞不出高質量的作品。很希望看到更多的嚴肅的曆史劇。
看完幾個星期了，再回味其中的角色，大多還活靈活現，如你點評一樣。唯獨對男主角沒有什麽感覺，覺得男一號演得太膚淺，沒有演出為什麽他是國共兩黨都要爭取的對象。除了說“駝峰時候。。。”， “陳納德老頭。。。“就沒有東西了。。。