三女人唱大戲——陰柔的力量 後記

                                                後記

前年（2014年），不知是何原因，健康日漸惡化。春季屢屢發燒，稍微著涼就燒。內心不禁擔憂，是否大限已到？退休12年，該做的差不多都做了。孫女初中快畢業了，她的一切已不需要我們操心；寫作計劃也基本完成，8部長篇，6部中篇，加上其它雜文，計有300多萬字，這些作品囊括了一生的經曆。其中《香澗湖》、《柳鳳仙》和《靜靜的白樺林》已由浙媒出版集團數字傳媒公司出版（電子書），並已被許多圖書館收藏。6部中篇中的3部已在文學城貼出，他們分別是《人販子》、《兩個女香客》和《黃風》。剩下的待機而出。因為書沒出完，作家夢尚能繼續做下去。

不知道別人是如何寫作的，反正於我而言，不是我熟悉的我不會去寫，想寫也寫不出來。所以，自認作品的基本特點是平實，每部作品、每個細節，都有我人生經曆中的耳聞目睹的東西，我做的隻是誇大它、彰顯它、典型它、理性它，把它編篡成故事，使之具有可讀性並打上“有我之境”的標記。至於有沒有思想性和藝術性，我不能妄下斷語，因為我弄不明白什麽叫思想性、什麽叫藝術性？那是評論家的專職，卑微的我不敢在這方麵目弄玄虛。作品擺在那呢，隻要看過的人覺得還可以，我心滿意足，如果再說稍有獲益，我就要朝菩薩作揖了。

唯有一件事想做卻一直遲疑躊躇。這就是文化大革命的評價。因為這個題目太大，涉及麵廣，過程複雜，想想都打怵。同時，在認識上，官與民、左翼與右翼的差異太大，弄不好就被拍磚，甚至會被列入黑名單。所以，遲疑躊躇的心態一晃就是五六年。直到2014年春季連續幾次發燒後，才下了決心將我這草民的觀點寫出來。之所以堅持寫出來，是因為在文革期間我在上海學期（1966——1969），沒資格參加任何造反組織，所以沒有派性。我所見的文革是較為平靜的，自認為是中華曆史上最為民主的時期。和禦用文人十年動亂的表述、以及洋人瞎子摸象的揣測相距甚遠。同時，對文革中受衝擊的人，至始至終地認為這是個人行為、或者是個性造成的，也是因果報應。否則就無法理解全國專家學者幾萬、幾十萬，為什麽受衝擊的就是那幾個？我始終堅信，你誠懇和氣的待人，別人也會誠懇和氣地待你，打手肯定是你身邊的人。就像你行走在大街上，一般不會無厘頭地挨陌生人一拳一樣。我在上海學習的工廠，是1300人的大型針織廠。被戴高帽批鬥的僅僅是握有實權的黨委書記，廠長和一位親信科長陪鬥，也隻是站在旁邊，毫無觸動。被批鬥的人按比例算也就是3/1300。1969年回到安徽，這是一個近2000人的大廠，當時工廠運行基本納入正軌，所謂的走資派們幾乎全部被充實進三結合的領導班子，算一算從1966年底到1969年初，文革的大麵積動蕩也就二年多時間，哪來的十年動亂啊！倒是在1970年軍代表和上級派來的工作組掌控的清查516和一打三反運動，觸及了十幾個人，被捕的有3個，弄得人心惶惶，現在想想，那幾乎就是桃園經驗的翻版。

經過近6個月的耕耘，這棵幼苗終於成長在我的幾分田畝裏。是香花還是毒草，還是由讀者鑒別吧！

非常感謝此書的讀者，你們的專注和寬容令我欣慰。此文在上傳過程中沒被拍磚，沒挨臭罵，已屬大幸。至於幾條文雅的譏諷，我笑嗬嗬地接受了，這說明他讀得細，值得感謝的啊！