三個女人唱大戲 江青：一座噴發的火山 上海灘（下）

出演娜拉的成功，使藍蘋進入電通公司並獲得每月25元的工資待遇。雖然是區區的25，但卻是她擺脫了經常忍饑挨餓的困境。後來薪資提高到60元，但由於每月需寄回山東40元贍養母親，因此她的經濟一直處於緊張狀態。

盡管李雲鶴扮演娜拉很成功，輿論界也給與好評，但娜拉是話劇，在當時的中國，話劇遠離廣大群眾，觀看的人很少（即便是在當今，話劇的受眾也未普遍），所以，藍蘋的名聲不能因此一劇而叫響走紅，事業感極為強烈的她，不得不轉向電影界。由於是初闖上海灘，資曆不高，少有人認知，僅憑《娜拉》一劇，無法獲得電影界的普遍認同，初到電通，僅扮演了幾個微不足道的角色。因此她又求助於娜拉的導演之一章泯，在他的導演的《大雷雨》中擔任女主角卡捷琳娜，結果大獲成功。嗣後，導演費穆邀請李雲鶴擔任電影《狼山喋血記》的第二女主角——獵戶劉三的妻子。不知道什麽原因，作為第一男主角的妻子的第二女主角的的鏡頭非常稀少，甚至連連續的鏡頭沒有。盡管如此，她還是獲得了媒體的好評。可見，演員的“可驚的演技和演戲的熱情”是無法被壓抑或者掩蓋的。通觀《狼山喋血記》，能夠給人留下深刻印象的幾個鏡頭無疑是藍蘋留下的。無怪乎丁亞平說：

“……在《狼山喋血記》中，差不多是每隔幾百尺子，才將她放進一個場麵；這種場麵多數是一個鏡頭的場麵，很少連續到三個鏡頭以上，而她能不逾份，也無不足，恰恰地表現了真實和力量。”

“夫妻的愛和母子的愛；兒子被狼咬死；悲痛，憤怒以至於瘋狂。迸出熱血和熱淚，拿起柴棍打狼；責罵著劉三，以至於發動高潮。這些，一切，都是在短短的幾個鏡頭，不連續的幾個場麵裏做出來。觀眾以為這些都是導演做的，而我則認為是藍蘋女士的努力。”

費穆這樣處理第二女主角的出鏡，也許有他的考慮，也許是出於藝術角度，也許是男權主義作祟，也許嫌藍蘋是一個純左派，也許是對小妾生養的孩子的輕視，也許是對藍蘋女士不斷的緋聞的響應，但無論如何，這樣的安排無疑是殘酷的。作為初入電影界的演員藍蘋，當然不滿意這種無理甚至帶有羞辱性出鏡限製，在屢屢抗爭終無效果之後，並沒有悲觀喪氣，進而展示了高超的反抗技巧，她在這個“螺螄殼裏的道場”中，化憤懣為激情，揉天才與熱情為一體，演技發揮得淋漓精致，取得了驚人的成就。她之所以這樣做，是因為她知道，這第二女主角來自不易，必須演好，別無選擇，否則，演藝界的道路將被封堵；她之所以能取得令人眼亮的成就，因為她有超人的表演天才、堅實的功底和為事業而戰的熱忱。我們也可以想象出，當時藍蘋作為演員受壓抑的憤怒，絕不亞於她扮演的角色中兒子被狼咬死的憤怒，她巧妙地把這種憤怒演化為角色的瘋狂。聯想到自己的黨員身份一直不被承認、一直被黨內某些權威視為隻配冒生命危險上街遊行示威的小卒子，就不難理解三十年後她對四條漢子的打擊為什麽非常無情了。

對第二女主人公藍蘋出鏡的殘酷限製，費穆後來也覺得不安了，為她寫了文章，說了不少好話。有人為費穆的1950年北京之行遭遇到了令人難堪的待遇而鳴不平，如果細細地觀看《狼山喋血記》，再把藍蘋遭受的殘酷限製和1950年費穆的北京之行的難堪相比較，應當同情誰？應當不難選擇。

困境中掙紮出來的驚人業績，使藍蘋得以站立在新的製高點上。拍攝《狼山喋血記》不久，著名導演蔡楚生邀請藍蘋擔任電影《王老五》的女主角。這部影片使得藍蘋邁入著名影星的行列。王老五一詞成為大齡單身男性的代名詞流傳至今，可見這部影片影響的廣泛。這應當歸功於導演蔡楚生和女主角藍蘋。

縱觀藍蘋在上海的演藝生涯，我們可以用五個字歸納：簡單而轟動。她一共隻出演了四個角色：娜拉，劉三的妻子，卡捷琳娜，王老五的妻子。這四個角色幾乎都引起了轟動，這不是一般演員能達到的水平，隻能用富有天分來形容。看看她隻受過五年啟蒙教育和三年的旁聽學曆，再看看她所達到的成就，這樣的定論應不為過。

同時我們也應當看到，藍蘋所扮演的四個角色，無一例外的都是被壓迫、受剝削的基層婦女悲慘形象。在演出的過程中，這幾個文藝悲劇形象，無疑會和藍蘋（李雲鶴）的生活經曆重迭在一起，在她心中產生強烈的共鳴，轉化為強大的演出衝動。進而加深她對傳統守舊勢力（諸如裴明倫的上人、卡巴諾娃等許多人）、反動權威（四條漢子等）、軟骨頭的知識人（趙太侔，費穆等）和國民黨反動派的認識，認清了他們的反動麵目。親身的生活經曆和演出角色的的互動，使得認知不斷地升華，她的反壓迫、反剝削、為基層勞苦大眾服務、為他們的徹底翻身解放而奮鬥的共產主義世界觀，由此牢固地紮根於心中。

藍蘋的演出生涯，是江青一生中的亮點，也是她個人藝術事業的製高點，可圈可點之處甚多，也為她日後拓展無產階級文藝路線提供了巨大的動力和技術支撐。可有人卻說這段經曆是江青的痛處，這說法未免偏頗。江青的一生大多數的時間沒離開文藝，文藝是她的擅長，她在此處施展抱負屢屢得意，她普及了作為國粹的京劇，普及了芭蕾舞，在她指導下逐步完善的八個樣板戲至今仍然是中國文學藝術的頂峰，也是在國際上能拿的出手的經典之作，這怕沒人能否認，她為什麽要視自己成就為痛處？倒是她不知天高地厚地涉入自己一知半解的政治，才使得她身陷囹圄，遭受屈辱。如果她要痛恨，則應當痛恨自己缺少從政的經驗，不知政治這潭水的深淺，卻輕易跳下去，結果卻被暗流吞噬了。聯想到世界上第一個社會主義國家蘇聯的解體，聯想到轟轟烈烈地國際共產主義運動偃旗息鼓，我們則不應當為江青的政治失敗而惋惜或者幸災樂禍。世界的潮流走到這一步，七八個共產黨掌權的國家都被顛覆了，左派的江青又能逃過入獄的命運嗎？看看東歐政權的那些領導人，諸如東德的昂納克、南斯拉夫的比勒舍維奇，羅馬尼亞的齊奧塞斯庫等人的悲慘遭遇，就不難理解潮流的巨大摧毀力。在共產主義體係轟然倒塌之際，中國和蘇聯以及東歐六國的區別僅在於：一個是暗的，紅旗依然飄飄，旗下卻是黑、毒、獨、黃、貪五毒俱全資本主義社會；一個是明的，他們使用各種方法鏟除共產主義思想、迫害共產黨人，為資本主義複辟開墾荒地。

我不明白一些人為什麽會說上海灘的明星生涯是江青一生的痛處。我翻閱許多資料，從未見過江青有如此說。也許持這種說法的人，有輕視戲子的思想作祟，並以此來度人。戲子是七十二行中重要的一行，輕視戲子，就是輕視自己。任何人，隻要他不是出身帝王家，他必然處於七十二行中某一行，如果畫家輕視大工匠，那麽這個人肯定是一個蹩腳的畫家。因為，七十二行的頂層都是相通的，是做事也是在做人，能做成事的人，他在做人方麵應當也是成功的。作為戲子的藍蘋，為江青的人生創造了輝煌，她沒有也沒有必要為自己的這段輝煌而感到羞恥。在做了這時期的藝術嚐試後，她發現這不是她想要得到的，因此抽身而退，去追求崇高的理想目標。