尹思泉 - 香穀先生

學者,詩人,書畫家,一級美術師。職業認證網球教練。現任“北美中紅書院”主席,”中華文化交流大使“等職。號白水道人,老泉,畫泉(多用於畫款),西邑翁...
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王羲之3種最神秘技法

(2020-07-02 06:56:10) 下一個

 

轉自書法思考 書法道  
 
魏晉書法處於書法發展史的巔峰,王羲之是以後曆朝曆代書法學習者膜拜崇敬的大神。雖然受到如此推崇,但是魏晉的神韻和技巧還是沒有很好的傳承,從宋代開始,就不斷有人說魏晉筆法斷絕了,王羲之的神妙技巧失傳了。
宋薑夔說:唐人下筆,無複魏晉飄逸之勢。
 
今天所有喜歡書法的人都知道王羲之,但王羲之究竟好在哪裏?被稱為書聖,他有什麽書法絕技?很多朋友不清楚。
 
《喪亂三帖》由《喪亂帖》《二謝帖》《得示帖》組成,是王羲之的行草書代表作品。今天,我們就通過分析、欣賞這組法帖,來揭秘王羲之到底有哪些不易被人所知的神秘技法。
 

王羲之《二謝帖》
釋文:二謝麵未比麵,遲諑良不靜。
羲之女愛再拜。想邰兒悉佳。前患者善。
所送議當試尋省。左邊劇。
 
《二謝帖》是王羲之寫給謝安、謝萬兄弟的短信,王家與謝家的關係和故事,我在"書法史上最風流的男人們(二)千古風流"中已經講過,不再贅述。我們通過《二謝帖》來體察、捕捉一些不易被察覺的技巧細節。
 
一、起收筆的秘訣
1、筆畫的起收獨領風騷。作出一些差異化安排,體現作品豐富性的最常的手段,書聖王羲之當然是此道高手啦。我們看下麵第一個字,兩橫的起筆,一個是斜向起筆,一個是縱向起筆然後有轉的動作,兩橫的起筆角度差異明顯。

 

再看"麵"的第一橫,典型的切筆,鋪毫,淩厲爽勁。

 

三橫的收筆方式也完全不同。二字第一橫的收筆是順勢提筆下行。第二橫的收筆則有明顯的提按調峰的動作,然後向斜下出鋒。
 
麵字第一橫的收筆竟然是向上提起的,這個處理方式可能很多朋友會覺得意外,惟如此,才能強調變化與動態,行草書起筆收筆的方向沒有定則。
 

 
僅這三橫,收筆就有順勢收筆,提按;想上收筆三種。
 
2、誇張的起筆
看"未"字的第二橫,也是斜向切筆,但切筆的幅度極大,中豎的左邊全都是這一橫的起筆。這種處理方式造成了一種筆畫結合的錯位狀態,打破定勢思維和左右平均分配。

 

 

看“佳”字的撇畫,這一筆的起筆也是非常大,一般撇畫的行筆部分長,起筆部分短。王羲之這一撇起筆的部分比行筆收筆的部分都大,取縱勢的撇和短豎形成了一個長條形的組合,使整個佳自中部形成大塊留白。

 
3、最後收筆的順勢特征
這篇作品中,順勢的收筆很多,一般收筆主要是出鋒,提按藏鋒,或經過提按、轉折等後出鋒。王羲之以一種順勢而提筆,看"議"字的最後收筆,發力鋪毫後輕鬆提起,沒有一直加力的斬釘截鐵的橫斷麵,也沒有提按藏鋒的渾厚,自在輕鬆。我們看"送""邰"等都用這種方式。
 

 

二、筆畫中部出人意料的變化
上一節說過,筆畫的起收處是所有大書法家都會注意的地方,都會運營一些手段形成差異與變化,但是筆畫中部,也就是行筆過程中體現豐富的變化,這就是書聖的獨門絕技了。
孫過庭說"一畫之間,變起伏於鋒杪"。
清包世臣說:用筆之法,見於畫之兩端,而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者,則在畫之中截。
王羲之筆法注重行筆中段的變化:
 
1、輕重變化
我們看再字第二橫,第三橫,中間都有一個由粗忽然變細的狀態。有人說這是因為紙'上有折痕,所以筆鋒行到折痕,產生跳動,而忽然變細。也有人認為這就是一種故意為之的用筆技巧。這個問題有爭議,我們先不去分析。但我可以明確的告訴大家,這個效果用技巧完全可以做到,不必折紙形成。

 
2、筆鋒變化
米芾學到了二王的一些技巧,就自稱"八麵出鋒",在宋代四大家裏以獨特多變的筆法而成名。王羲之的筆鋒變化多麽豐富則可想而知。
 
看”前“字的最後一筆,表麵看來是輕重的變化,很多人也是這樣臨寫的,這就會失去筆法的神韻,仔細看豎的起筆與中段的細微形態,這個筆畫的粗細變化主要是通過筆鋒鋒麵的擰轉形成的。

 
再看這個女字的撇畫,我們仔細觀察,你有沒有注意到,撇畫不是直線,但也不是規律的曲線,這一撇其實可以分為兩個階段。中間有一個筆鋒麵的轉變。最後的比較豐腴的弧線就是換了第二個鋒麵後,沒有再調鋒,而筆毫的彈性加上發力的慣性而形成的獨特形態。

 
再舉一個例字,雖然不是同一個筆畫,但是書寫是一次完成的,更可以說明筆鋒變化的情況。看下麵。
 
最後舉一個你想不到的例子,我們還看再字,第一筆和第二筆的連線具有筆鋒的變化。
再字包圍結構這點空間裏,隻能看到三個行筆的中段,而三次行筆中段都有變化,聚集了輕重和筆鋒的兩種變化方式。

看到這些,我們是不是該由衷的說一句:王羲之不是書聖誰是書聖!
 
三、筆畫連接的妙韻
講了兩邊和中段,下麵談談不同方向的線條要連接在一起有什麽方式。最常見的方式是化直為曲,連綿書寫。在行書和草書中廣泛應用。

 

 

這裏主要講我們平常容易忽略的技巧細節。我們把目光聚焦到不同筆畫方向的結合點-覆蓋。就是行筆過去後,下一筆在經過筆的行筆路線。要特別注意,這並不是說要把前麵的行筆路線全部重複一遍,而是部分的覆蓋,這樣覆蓋的區域,兩筆之間的角度,兩筆本身的粗細都可以影響到最終的呈現,很容易造成意想不到的效果。
 
看"試"的最後一橫。看"議"的第一個點,都是覆蓋的效果。

看靜""字,的第三橫遠遠比其他筆畫粗,非常顯眼,這是一個複雜的覆蓋行筆,最後形成了獨特的形態。厚實又突出。

 
還有一種是搭接。也就是沒有太多的交叉覆蓋的部分,就是兩部分搭在一起,看"受"字包蓋左邊。再看"比"字的左豎提。書寫的時候用一個下切的動作使筆鋒的位置下移,鋒麵也借此產生轉換。

 
這種搭接會造成一種強烈的體積感,使字看起來更立體,如巨石,如建築,為整體作品呈現,增加空間表現力。這是王羲之又一手獨門絕技。
 
提高書法水平首先是提高眼力。提高自己的欣賞水品和技巧分析能力。看得到前賢絕技之妙處,臨帖練習時,才可能學習、掌握這些技巧,這就是所謂心摹手追。
 

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