《山楂樹之戀》的三處硬傷（1574讀者）

我看到電影《山楂樹之戀》的三處硬傷（有圖有真相）

（2010年10月3日“海外原創”版讀者數1574）

* 此評論實屬不參考其他影評的急就篇、一個普通觀眾的觀後感，敬請各位網友發表或附和，或反對，或另有高見之言論。

昨晚才從錄像帶店購到張導拍的電影《山楂樹之戀》，仔細看了看，發現有非常明顯的三處硬傷，現羅列如下——

其一，頑固地認為女一號周冬雨的外貌、表演有問題。當時看海報和片花就覺得張藝謀這次可能犯了個曆史性的大錯誤，啟用周冬雨會是他的滑鐵盧，現在看過影片更確認了這一觀點。或許張藝謀認為，文革年代的營養匱缺，家庭環境惡劣，就要選用周冬雨這種孱弱瘦小、略帶憂鬱眼神的人來飾演靜秋，並且還能讓人心生愛憐。但擇用周冬雨帶來的負麵作用太明顯了，一是與“山楂迷”眼中前突後凸，身材豐滿的靜秋相差甚遠（這和李少紅拍攝《紅樓夢》 搞“黛肥釵瘦”讓觀眾大跌眼鏡是一樣的）；二是 周冬雨的外貌造型在該片中確實是非唯美的，表演技巧也很糗。

清純不等於青澀。周冬雨的表演非常幼稚青澀，臉部表情僵硬，好幾場關鍵戲都沒演好，我們當然不應苛求這位小荷才露尖尖角的女演員，主要責任當屬張藝謀，是他沒選好人，沒導好戲。比如，河邊亭子談戀愛那場戲，周冬雨眼皮腫腫，雙眸空洞、乏味，不出彩；又比如她和老三在河裏遊泳那場戲，遊完了坐著聊天，這可是全劇感情深化的高潮點啊，你看他倆都在幹嘛呢，女的口囁舌結，男的竟睡過去了，一場好戲就這樣草草了結了；再比如，周冬雨笑起來，有時連白白的牙幫都會露出來，似乎有點野草莓的味兒，但細裏一尋思，那不是很誰誰有點像了嗎？嘿，不就是孫紅雷的笑模樣嘛（這句話有點損，但請大家一定留意觀看），這如何與當時演《我的父親母親》章子怡的嫣然倩笑相比啊；再說到最後的哭，我兩次看到周冬雨移唇歪嘴的哭相，覺得表現力非常有限，我妻說這哪像哭啊，好像在笑，這如何與同期上映的《唐山大地震》徐帆的哭技相比嗬？

其二，一再地覺得該片的節奏太慢了。看《山楂樹之戀》時，妻幾次在旁邊說，不看了不看了，這也太慢了，還說，要不是衝著張藝謀，我才不要看這種片子呢，我說別吵吵，靜下心來，好好欣賞張大師的作品吧。但是，耐著性子看完片子，確實覺得該片一律的平鋪直敘，沒有意外驚喜和突發的波瀾， 起伏張弛不得法，節奏是太慢了些。 譬如，影片中我們看到老三到靜秋家被其母撞到，老人家克了一頓老三，老三說那好吧，讓我最後包一次靜秋灼傷的腳吧，這時候，母親用木頭敲打信封（他們靠做手工賺點外快）的篤篤聲一直在空空的回響，我想導演是要讓男女主角好好演這場讓人唏噓的情感戲吧，結果怎麽樣呢，他倆並沒演出什麽來，觀眾就覺得影速太慢了，浪費的鏡頭太多了；再比如，原著中靜秋和老三同床共眠那一幕，重病在身的老三拿來紙筆，描摹了靜秋美妙無比的乳胸做紀念（雖然這裏明顯地模仿了電影《鐵達尼可號》的典型畫麵），現在電影裏當然不能有啦，新出現的床榻戲非常突兀：觀眾先是看到白床單裏老三明顯地在摸索靜秋的下體，突然被她一把拽住了，畫麵停格、延宕，老三莫名其妙的說了一些話，還問靜秋“你聽明白了嗎 ？ ”整場戲沒有跌宕起伏的層次感，更沒有《紅高粱》、《老井》那些個富有爆發力和戲劇張力的轟轟烈烈、驚心動魄的情愛鏡頭，真不過癮啊。

其三，台詞對白索然寡味、僵硬無趣。看過原著的人都會發現小說中那些個幽默詼諧的“艾米腔”在電影中蕩然無存了。老三送鋼筆給靜秋的那場戲是他倆初戀的重頭戲，裏頭的對白教條機械。河邊小亭子談戀愛那幕戲，老三所說“我不是出爾反爾的人”，清湯掛麵，了無情趣，也並不像那個年代的人說的，聽起來很不順耳。我們知道，小說的敘述語言的韻味在轉換成電影時會中會不可避免的大量流失，它們本來就是兩種截然不同的藝術樣式，那怎麽辦呢，我期望張導的下一部原著改編作品會好一些。

《三楂樹之戀》的優點也是顯而易見的，此不贅言了，請看客自己品味吧！

* 其實，不瞞你說，我倒是喜歡看張導的《三槍拍案驚奇》的，這部借用好萊塢故事情節拍攝的影片非常另類，那些個黑色幽默或冷幽默、插科打諢氛圍裏演繹的黃土地的血色黃昏，以及苦橄欖似的晦澀之愛嗬 …… 或許，出身大西北的張導被天生的局限困囿了，他拍不好南方作者寫的戲？！