筆記七：三噸重照相機做的複製品

 
　　記得那次“中華瑰寶展”上，風頭最健的是範寬的“溪山行旅圖”，而原作竟沒有來美國。這是台北文化界人士抗議的結果。
　　稍後，我在紐約一年一度的藝術博覽會（Art Expo）上，看見了範寬“溪山行旅圖”的複製品。製作者是日本的二人社出版公司（Nigensha Publishing Co.）。
　　該出版社專門印製中國古代著名書法和繪畫。特點是從內容、尺寸、材料，到裝裱都盡可能地仿真。那幅大小和原作相同的範寬“溪山行旅圖”，顏色暗舊，但新的絹底微微有光，裝裱更是挺刮嶄新，使人想起化裝老人的年輕人。陳列在那裏其它的手卷、畫軸、冊頁，種類很多。情況也都大抵如此。
　　二人社的人員告訴我，該公司成立於五十年代，專門作字畫的複製。前二十年生意平平。七十年代中期，他們開始和台北的故宮博物院合作，做中國古代名畫書法的複製品，此後就生意滔滔。
　　複製故宮藏畫，拍出良好的攝影底片是最重要的條件。否則要印製出高水準的畫麵來是不可能的。
　　拿範寬的“溪山行旅圖”為例。畫麵本身長逾兩公尺，寬逾一公尺。色澤暗淡，卻仍有細微的層次變化，此外還有極為精微的細部，分布在整個畫麵上。這樣的經典之作，千年以來不知被多少人揣摩臨仿過。內行的人對之了如指掌。複製品的形象和色彩都不容許一點偏差。
　　照片雖然可以傳真，但放得大了就會失真，一定要用夠大的底片才可以降低放大率。
　　這家公司為了拍攝故宮藏畫用了特製的底片和專門照相機。這架照相機寬兩公尺，高兩公尺，長度是五公尺，重量約有三噸。該公司人員沒有說用的是什麽鏡頭，但指出使用了特別的照明設備。沒有紫外線輻射，也沒有熱輻射，以保證不至損傷畫麵。
　　他們用絹網版（serigraph）印刷，特別之處在於，要套印不同顏色的幾十版。
　　藝術品的複製品有多種用途。仿冒騙錢的對逼真要求最高。有限版本的印刷品也要求逼真。
　　二人社的複製品雖然在畫麵上追求高度的逼真，裝裱又盡量用原本的材料。但它太新，新得讓人不自在。不過想到其對象不在古董收藏界，而在教育研究方麵，就讓人不得不佩服他們的眼光。
　　我不會花九百二十二塊美金去買一卷懷素的自敘帖印刷品，但普通學校都會。學校，圖書館，研究機構，都需要這類資料。全世界有多少？活該二人社賺錢。

[群思]

哈哈！ 賺錢有道。