筆記五：寶光流轉的瘦金書

　　瘦金體，又名瘦金書，是宋徽宗趙佶所創的一種字體。
　　平時所常見到的瘦金體都不大。這種字不纖而細，剛柔相濟，俊秀挺拔，鋒芒畢露。機械製圖寫鋼筆仿宋字時，我就會想起瘦金體的優雅。
　　那次在中華瑰寶展中看見了宋徽宗所寫的一個瘦金體大條幅，大受震動。
　　這個條幅高一尺餘，寬一丈。上下兩字，從右到左，是一首五言律詩。每個字都是約五寸見方，筆劃有成人的手指粗細。那些筆劃直如在空間飄動，相互輕擊，似蘭筋又如竹葉，有風聲還有芳香，叫人說不清，這是書還是畫。
　　走到近旁，可以感覺到有種難言的優雅光彩在向四下隱隱輻射。被這種光彩一射，我頓時想起來：有人把宋徽宗趙佶比喻為一隻蚌。原因是蚌殼裏有一粒光輝不朽的珍珠。
　　這首詩是:
　　濃芳依翠萼，煥爛一庭中。零露沾如醉，淺霞照似融。
　　丹清難下筆，造化獨留功。舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風。
　　我幾次到大都會博物館去，每次都在這幅字前徘徊良久，甚至把鼻子貼在玻璃罩上，想象那位肯定“望之不似人君”的皇帝，當年應該就在我現在站立的這個位置揮毫。想像中，其時必有飄飄仙樂和落英繽紛相伴，真是難以名狀的風雅啊。第四次去的時候，見到這幅字換成一幅黃庭堅的字，心裏生出來一種莫可名狀的濃濃惋惜。
　　那次所有展出的四百五十二件珍寶之中，我最心折的就是趙佶的這幅字。
　　宋徽宗是大師級的花鳥畫家，作品不落前人窠臼；有獨創足以萬古留芳的瘦金體；寫的詩清麗可觀，是公認的詩書畫三絕。乾隆的道行和他相比，其間真不可以道裏計。
　　然而，乾隆福澤深厚，在無數的藝術瑰寶的簇擁下舒舒服服做了六十年皇帝，活了九十幾歲。宋徽宗出身帝王之家，做了二十五年的皇帝後，竟舉家被異族擄掠北上，過了九年淒慘無比的生活，最後踞坐在泥塗之中默默死去。兩個皇帝的命運相差太大了。
　　徽宗本身待百姓並不苛刻。元宵夜看燈，他傳旨在端門賜酒給百姓。有個少婦把用過的金杯藏在懷裏，被官員抓住，送到皇帝麵前。皇帝問她偷杯的原由，她不慌不忙地吟了一首“鷓鴣天”：
　　“月滿蓬壺燦爛燈，與郎攜手到端門。貪看鶴陣笙歌舉，不覺鴛鴦失卻群。天漸曉，感皇恩，傳宣賜酒飲杯巡。歸家恐被翁姑責，竊取金杯作照憑。”
　　宋徽宗見此女子風雅可喜，就乾脆把金杯賜給了她，還派衛士把她護送回家。
　　宋徽宗和名重一時的才子周邦彥、名妓李師師之間的一段三角戀情，更是曆史上著名膾炙人口的香豔故事。
　　周邦彥擅長寫詞。每有新作，京城娛樂圈內馬上就會傳唱起來。一晚他正在李師師家中，宋徽宗突然來訪。他不及躲避，祗得藏身在李師師的床下。
　　徽宗帶了一些江南進貢的新鮮橙子，興衝衝地來看李師師。李師師纖纖素手用銀刀破橙，再按當時習俗，在橙子上灑一點點雪白的鹽粉，進呈給徽宗。兩人說說笑笑，不覺已是夜深。李師師明知周邦彥藏在床下，卻不得不對皇帝表示體貼：
　　“今天晚上你還要去哪裏呢？城上已經敲過了三更，路上霜濃，馬蹄都會打滑，不如，……就留下來吧？”
　　過了幾天，京城流行的一闋新詞《少年遊》傳到了皇帝的耳中：
　　“並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。低聲問，向誰行宿。城上已三更，馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”
　　這就是那晚床下才子的作品。
　　徽宗心知肚明，當即以“職事廢弛”的理由，限日將周邦彥逐出京城。
　　幾天後，皇帝又去看李師師。正巧李師師為周邦彥餞行去了，等了好久才回來。徽宗見她淚承於睫，難掩哀傷的樣子，心裏更是忌妒。
　　李師師畢竟是得寵的人。她索性將周邦彥在別離時所作的另一首詞《蘭陵王》也唱了出來。由於周邦彥在新詞中並無對皇帝將他放逐表示不滿，倒讓徽宗反思起來，生出了愛才之意。宋徽宗當即傳旨把周邦彥召回，並讓他擔任了文化部門的高級職位：大成樂正。
　　高陽的《少年遊》寫的就是這個故事。
　　宋徽宗是否象書中所說的那樣，在給周邦彥升官的同時有個“但是，此後不準再和李師師來往”的“但書”，就沒人說得準了。
　　故事歸故事。宋徽宗做的實事還在藝術上。
　　據記載，宋徽宗曾親自花了三年時間，臨摹了漢朝毛延壽以降十七位大畫家的作品。還編了一套從三國時期曹不興到宋太祖時黃居采的作品集，共一千五百件，分為一百套，名為《宣和浚覽集》。他自己的作品也按照花鳥蟲石分類裝訂成冊，總冊數愈千。
　　他是個成功的藝術家和藝術創導人。他也是個失敗的皇帝。
　　趙佶做皇帝，在政績上乏善可陳之外，更由於任用了壞人，給百姓帶來了深重災難。但偏偏他做人有點意思，在藝術上有極高的造詣。時光推移，老百姓反正在哪一個朝代都受苦，千年以後，宋徽宗時代百姓的苦難早已經默默地溶入曆史長河。凸顯在後世的祗剩下了他的藝術成就，宛如一粒光輝不朽的珍珠。民間傳說中他的那些風流韻事，變成了珍珠周圍流轉不息的寶光。

[群思]

在遼博看到徽宗的真跡，正如你說，乾隆的筆墨和他無法比。